2. Umiejętność uczenia się3. Kompetencje <strong>in</strong>terpersonalne, międzykulturowe i społeczne oraz kompetencjeobywatelskie4. Przedsiębiorczość5. Ekspresja kulturalnaPonadto, uważamy, że istnieje kompetencja dotychczas niewymieniona wśród KompetencjiLizbońskich, a jest nią uniwersalna umiejętność bycia człowiekiem. Nazwaliśmytę kompetencję „Wszystko to i jeszcze więcej" i włączyliśmy ją do dyskusji na tematwyników badań.Powyższa szóstka przedstawia życiowe umiejętności i kompetencje niezbędne dla rozwojuosobistego młodych ludzi, ich przyszłego zatrudnienia i aktywnego obywatelstwaeuropejskiego.Najważniejsze wyniki projektu to Podręcznik udokumentowanych praktyk, sprawozdanieoraz – miejmy nadzieję – długa seria publikacji szczegółowych wyników badańw kolejnych latach, wybiegająca poza ramy projektu.Innowacyjnym aspektem projektu jest fakt, że jest to pierwsze badanie wykazującepowiązania działań teatru edukacyjnego i dramy z Kluczowymi Kompetencjami Lizbońskimiw zakresie edukacji. Ponadto wyniki tych badań będą szeroko dostępne odpowiednimwspólnotom i partnerom. Jako że do tej pory niewiele kompetencji było poddawaneanalizie w badaniach międzykulturowych, musieliśmy stworzyć i udoskonalićnowe narzędzia pomiarowe, które w przyszłości mogą być przydatne w <strong>in</strong>nych dziedz<strong>in</strong>achzwiązanych z edukacją. Poza niektórymi nowo opracowanymi kwestionariuszamidla dzieci, nauczycieli, specjalistów teatru edukacyjnego i dramy oraz dla zewnętrznychasesorów, opracowaliśmy zestaw narzędzi służących do przeprowadzania niezależnychobserwacji zajęć. Wszystkie użyte materiały są identyczne we wszystkich dwunastukrajach, tak więc mają zastosowanie w każdej kulturze.Pedagogiczne credo DICEOtwartość, empatia i odpowiedzialność to podstawy aktywnego obywatelstwa, pluralizmu,solidarności i dialogu obywatelskiego.Aby zwiększyć otwartość, empatię i odpowiedzialność w społeczeństwie, musimy prowadzićdzieci i młodzież. Dzieci to członkowie przyszłego społeczeństwa, z rozwijającą się osobowościąoraz zdolne do nowych pomysłów. Coraz większej liczbie dzieci należy umożliwiaćzrozumienie wartości demokracji, bycie wrażliwym na problemy społeczne, zadawanieważnych pytań i analizowanie odpowiedzi wynikających z różnych punktów widzenia w takisposób, aby mogły stawać się otwarte, empatyczne i odpowiedzialne.Aby dotrzeć do dzieci, potrzebne jest nam narzędzie, które je głęboko za<strong>in</strong>teresujei zaangażuje. Pow<strong>in</strong>niśmy je uczyć poprzez formę sztuki, jaką jest teatr i drama, jak teżpoprzez gry fabularne, w których uczniowie są aktywnie zaangażowani w badanieaspektów moralnych, społecznych czy dotyczących programu nauczania. Pow<strong>in</strong>niśmyrównież uczyć, co to znaczy być człowiekiem we współczesnym świecie. W ten sposóbdzieci staną się aktywnymi i myślącymi członkami społeczeństwa.17
Etos, który stanowi podstawę projektu DICE rozw<strong>in</strong>ął się poprzez samą pracę nad projektem.Odzwierciedla on nasze życie, ducha naszej współpracy oraz ciągły proces,w który jesteśmy zaangażowani podczas pracy z edukacyjnym teatrem i dramą. Nietwierdzimy, że jesteśmy absolutnym autorytetem w dziedz<strong>in</strong>ie teorii i praktyki dotyczącejdramy. Jesteśmy grupą nauczycieli i pedagogów sztuki, którzy zebrali się razem,ponieważ mają wspólne zdanie na temat podstawowych wartości stanowiących podstawęnaszej pracy. Główną z nich jest zobowiązanie się do poświęcenia się wychowaniui rozwijaniu młodych ludzi – jako nauczyciele i specjaliści dramy pracujemy z młodymiludźmi oraz szkolimy <strong>in</strong>nych w tej dziedz<strong>in</strong>ie. Wychodzimy z założenia, że dziecii młodzież to nie osoby niedorosłe, lecz istoty ludzkie, które mają swoje prawa orazktóre pow<strong>in</strong>ny być traktowane sprawiedliwie i posiadać równe szanse i możliwości.DICE to nie tylko dwuletni projekt, ale raczej podróż i przedsięwzięcie, które zaczęło sięwłaśnie z tym badaniem. W ciągu ostatnich dwóch lat współpracowało z nami kilkasetosób, od wolontariuszy po członków Narodowych Akademii Nauk. Dla niektórych z nasten projekt jest jednym z najtrudniejszych, jeśli nie najtrudniejszym zadaniem w okresietrwania naszej kariery zawodowej i czymś, z czego czerpiemy duże nauki.A.2. Czym jest teatr edukacyjny i drama?Dzieci oglądają dziewczynę uchodźca – Amani i chłopca – George'a w <strong>in</strong>terakcji naopuszczonym dworcu. Gra ich dwóch aktorów. Interakcja jest pełna napięcia. Amanijest przestraszona, a George agresywny i też przestraszony. Nie potrafią ze sobą rozmawiać.Jedna z uczennic – siedmioletnia dziewczynka, która jest często spokojna,a nawet zdystansowana, klepie po ramieniu jednego z dorosłych uczestników zajęć.„Wiem, jaki jest problem”, mówi. Dorosły dostaje znak od aktora grającego w przedstawieniu,który wskazuje, że dziecko jest gotowe podzielić się swoimi spostrzeżeniamiz resztą rówieśników. „Jego historia jest jej historią”, dostrzega ze spokojną pewnością,„a jej historia to jego historia, tylko oboje nie zdają sobie z tego sprawy”. Miało to dużeznaczenie dla każdego, kto znajdował się na sali, nastąpiło nadzwyczajne milczenie.Zadaniem dla wszystkich na tamten moment było pogłębienie tego spostrzeżeniai podzielenie się nim z Georgem i Amani. To była kw<strong>in</strong>tesencja prawdziwej dramy.Walizka – zajęcia dla dzieci w wieku 6–7 lat trupy Teatr w Edukacji.<strong>Drama</strong> – tak jakbyZacznijmy od szerokiej def<strong>in</strong>icji dramy, która wywodzi się z greckiego słowa Dran– robić, wykonywać. <strong>Drama</strong> to coś o znaczeniu, coś co jest „robione” lub <strong>in</strong>scenizowane.W naszej pracy jest to działanie zbadane w czasie i przestrzeni w fikcyjnym kontekście.<strong>Drama</strong> i teatr to wspólne doświadczenie zarówno zaangażowanych uczestników, jaki publiczności, gdzie zostaje zarzucone niedowierzanie, a uczestnicy wyobrażają sobiei zachowują się tak, jakby byli kimś <strong>in</strong>nym niż są, w <strong>in</strong>nym miejscu i w <strong>in</strong>nym czasie.Istnieje wiele aspektów wyimag<strong>in</strong>owanego doświadczania tak jakby.18
- Page 5: Prawa autorskieNiniejszy dokument p
- Page 9: 2. Umiejętność uczenia się3. Ko
- Page 17: A. Istota projektuA.1. Co to jest D
- Page 21 and 22: Z kolei drama nie dotyczy tak bardz
- Page 23 and 24: podstawą bardziej konkretnych umie
- Page 25: adanej ludności oraz najbardziej z
- Page 28 and 29: swoje sprawozdania 27 z okresu 2008
- Page 30 and 31: cztery istotne aspekty badań, o kt
- Page 32 and 33: . dla grup z regularnymi zajęciami
- Page 34 and 35: głównych inicjatorów interakcji,
- Page 36 and 37: Długość trwania zajęć jednoraz
- Page 38 and 39: ●●●●●●dyrektora szkoły
- Page 40 and 41: Tabela 1. Uczniowie, którzy regula
- Page 42 and 43: uczenia się angażuje uczniów do
- Page 44 and 45: przypadek zauważyć można w regul
- Page 46 and 47: RozwiązywanieproblemówRadzenia so
- Page 48 and 49: Wykres13. Różnice między "regula
- Page 50 and 51: Tabela 4. Uczniowie, którzy regula
- Page 52 and 53: Tabela 5. Uczniowie, którzy regula
- Page 54 and 55: dzają na wykonywaniu różnych czy
- Page 56 and 57: Opieka nad młodszym bratem/ młods
- Page 58 and 59: Bardzo się zmieniłem. Zazwyczaj n
- Page 60 and 61: ŚwiadomośćkulturowaLubi ogląda
- Page 62 and 63: Ta tradycyjna praktyka stoi w przec
- Page 64 and 65: Wykres 19. Kolejność i długość
- Page 66 and 67: 3. Jednorazowe zajęcia teatru w ed
- Page 68 and 69:
Uwaga: liczby podane w tabeli są
- Page 70 and 71:
jawia się najczęściej uważa si
- Page 72 and 73:
Za pomocą działań teatru edukacy
- Page 74 and 75:
porównać oferowane rozwiązania t
- Page 76 and 77:
Norwegia Dokonać analizyzagadnień
- Page 78 and 79:
Tabela 15. Główne cele wymienione
- Page 80 and 81:
tym bardziej przekonana do tego by
- Page 82 and 83:
wcześniej w jakichkolwiek zajęcia
- Page 84 and 85:
B.12. Badania jakościowe: Technika
- Page 86 and 87:
ponieważ pozwala na empiryczną na
- Page 88 and 89:
Należy podkreślić, że pytania o
- Page 90 and 91:
waniu problemu, gdzie pełnią rol
- Page 92 and 93:
Wywiad został spisany, a następni
- Page 94 and 95:
i innych w relacji do otoczenia. To
- Page 96 and 97:
CzechyStowarzyszenie na rzecz Kreat
- Page 98 and 99:
2. Prestiż pedagogów teatru i dra
- Page 100 and 101:
4. Sposoby, w jakie krajowa polityk
- Page 102 and 103:
C. ZaleceniaCo ukazują badania na
- Page 104 and 105:
ekspertów w dziedzinie teatru eduk
- Page 106 and 107:
●●●Szkolenie nauczycieli teat
- Page 108:
i dramy oraz nauczycieli innych prz
- Page 111 and 112:
●a ze względu na funkcjonowanie
- Page 113 and 114:
PolskaUniwersytet Gdański powstał
- Page 115 and 116:
CzechyUniwersytet Karola powstał w
- Page 117 and 118:
Adres: Costa da EstradaCruz Quebrad
- Page 119 and 120:
D.2. Więcej odniesień - gdzie mo
- Page 121 and 122:
Europejska Fundacja KulturyEuropejs
- Page 123 and 124:
Międzynarodowe StowarzyszenieTeatr
- Page 125 and 126:
Kontynuacja rozwoju zawodowegoStron
- Page 127 and 128:
(zmiennych niezależnych). Zmienną
- Page 129 and 130:
D.4. Lista dotychczasowych badań n
- Page 131 and 132:
●●Hetland, Lois and Ellen Winne
- Page 133:
D.5. Użyte skrótyCCMPConsiliumDG