tym bardziej przekonana do tego była asesorka i oceniała go lepiej. Należy zatempamiętać, że w przypadku przedstawiania programu zajęć z dramy asesorowiz zewnątrz (np. przy ubieganiu się o dotację), szczegółowy opis programu jestbardzo korzystny.Pani Cecily O'Neill przedstawiła sprawozdanie, które stanowi cenne jakościowe uzupełnieniewyników ilościowych. Poniżej prezentujemy fragmenty raportu.Ocenianie skuteczności tak wielu różnych programów zajęć teatru edukacyjnego i dramyokazało się ciekawym i trudnym zadaniem. Opisy przedstawione przez nauczycielii animatorów różniły się ogromnie – od kilku l<strong>in</strong>ijek do kilku stron, więc przydział wartościliczbowej do programu na podstawie tych opisów było czasami bardzo trudne. Alekompleksowa budowa badania pow<strong>in</strong>na zapewnić konstruktywne wyniki badań, dzięki<strong>in</strong>nym środkom i obserwacjom.Ogólnie, wyniki nie są zaskakujące. Jako, że drama jest w istocie formą dialogu, ćwiczeniaz elementami dramy będą wspomagać werbalne i towarzyskie <strong>in</strong>terakcje. Wynikipierwszej z sześciu badanych umiejętności – porozumiewanie się w języku ojczystym– są na ogół pozytywne. Na zajęciach z dramą uczestnicy słuchają i odpowiadają. Wyrażają,doceniają i <strong>in</strong>terpretują uczucia i reakcje własne oraz <strong>in</strong>nych osób w obrębiebezpieczeństwa hipotetycznych sytuacji. Takiego rodzaju wymianę werbalną cechujepewna wolność, która podczas zwykłych <strong>in</strong>terakcji w klasie jest rzadka.Podobnie jest z trzecią umiejętnością. Uczestnicy zajęć z dramy negocjują i komunikują sięze sobą, w małych i dużych grupach. Przyjmują różne role i perspektywy, ponieważ na tychżezajęciach poznają różne punkty widzenia. Niezwykle istotna jest współpraca, podobniejak konieczność przezwyciężenia frustracji i konstruktywne podejście do złożonych problemów.Jest niemal nieuniknione, że poprzez zajęcia krzewione będą kompetencje społeczne.Warto zauważyć, że nawet bez dowodów przedstawionych przez badania dynamiczne,są to dwie umiejętności, które nauczyciele dramy chcą rozwijać.Umiejętność uczenia się to być może kompetencja najtrudniejsza do oceny. Dokumentacjanie dawała zbyt wielu odnotowań tej umiejętności. Można przypuszczać, żew miarę jak uczniowie zdobywają, przetwarzają i przyswajają nowe umiejętnościw dramie, tak samo są skuteczni w zarządzaniu własną nauką. Uczniowie pracująwówczas wytrwale i są skupieni, często wykazując te cechy, które uprzednio nie występowały.Kolejne spodziewane efekty to uczenie się od <strong>in</strong>nych i dzielenie się tym, czegosami się nauczyli.Tam gdzie kompetencje obywatelskie można ocenić na podstawie dokumentów, danewskazują, że to praca różnych zespołów Teatru w Edukacji krzewi dane kompetencje.Cele i metody tych trup często skupiają się na problemach dotyczących społeczności.Uczestnicy biorą udział w krytycznej i twórczej refleksji na temat takich zagadnień jak:tolerancja, różnorodność i demokracja, promowana jest też umiejętność podejmowaniadecyzji.Inna kompetencja, która była trudna do zmierzenia to <strong>in</strong>formacja, do jakiego stopnia pracaw dramie promuje wykazywanie <strong>in</strong>icjatywy i przedsiębiorczość. Prawdą jest, że pracazachęca uczestników do wcielania pomysłów w czyn i planowania pracy, aby osiągnąć79
pożądany efekt, na przykład podczas przedstawienia; kilka dokumentów wyraźnie to wykazuje.Uczniowie, którzy biorą udział w <strong>in</strong>terakcji z rodzicami i publicznością wykazują <strong>in</strong>icjatywę.Niektóre z umiejętności i postawy, które są związane z tą kompetencją – motywacja,przywództwo, planowanie, organizowanie, komunikowanie, ocenianie – są z pewnościąpromowane poprzez branie udziału w zajęciach dramy i teatru.Jak wynika z dokumentów silnie promowane są umiejętności i postawy dotyczące świadomościkulturowej i ekspresji. Ponownie, tego należy się spodziewać, ponieważ dramajest sama w sobie medium kulturowym. Wiele dokumentów podkreśla kreatywnośći wyrażanie siebie jako wyraźne cele, a przedstawienia dla rodziców i społeczności,a także udział w lokalnych, krajowych i międzynarodowych festiwalach, są oczywiściecennym elementem pracy.Ogólnie, zadowalającym wnioskiem jest to, że tak wiele różnych kultur europejskichodnajduje w Dramie i Teatrze w Edukacji podejście warte uwzględnienia w zapełnionychprogramach nauczania. Większość nauczycieli dramy pracujących w szkołachwskazuje, że kreatywność, rozwój osobisty i kompetencje społeczne są ich najważniejszymicelami, podczas gdy facylitatorzy pracujący w Teatrze w Edukacji dążą do rozwijaniawśród uczestników poczucia odpowiedzialności i współpracy. Stworzenieartystycznego dzieła nie zawsze jest traktowane jako najważniejszy cel.[...] bardzo pokrzepiająca jest obserwacja, że nauczyciele i facylitatorzy z całej Europyi poza jej granicami korzystają z dramy i teatru w celu ożywiania swoich zajęć, promowaniakreatywności i wyobraźni, zachęcania do osobistych i społecznych przemian i dawaniauczniom poczucia siły, odpowiedzialności i zaangażowania w obrębie ich pracy.B.11. Zależności między różnymi elementami badań ilościowychi przykład: co sprawia, że program teatru edukacyjnegoi dramy jest lepszy?Ten rozdział stara się wyjaśnić, co sprawia, że projekt badawczy DICE jest unikalnyi dlaczego twierdzimy, że wszystkie powyższe wyniki stanowią mniej niż 1% wszystkichwyników badań.Do tego momentu omawialiśmy różne części badań oddzielnie. Wszystkie omówionepowyżej ilościowe narzędzia można ze sobą powiązać, a ich relacje mogą być zbadanetak, aby można było spojrzeć na relacje między jakimikolwiek częściami:● kwestionariuszy samooceny studentów,● kwestionariuszy nauczycieli,● opisów zajęć z dramy,● obserwacji,● oraz zewnętrznych ocen.Oto dwa przykłady: możliwe jest zbadanie czy te programy, które zostały ocenionewysoko (zewnętrzna ocena), są dom<strong>in</strong>ujące na zajęciach wśród małych grup (obserwacja),mają większy wpływ na umiejętność komunikowania się uczniów (kwestionariuszestudentów), czy też nie. Można też stwierdzić, czy ci uczniowie, którzy nie uczestniczyli80
- Page 5:
Prawa autorskieNiniejszy dokument p
- Page 9:
2. Umiejętność uczenia się3. Ko
- Page 17 and 18:
A. Istota projektuA.1. Co to jest D
- Page 19 and 20:
Etos, który stanowi podstawę proj
- Page 21 and 22:
Z kolei drama nie dotyczy tak bardz
- Page 23 and 24:
podstawą bardziej konkretnych umie
- Page 25:
adanej ludności oraz najbardziej z
- Page 28 and 29:
swoje sprawozdania 27 z okresu 2008
- Page 30 and 31: cztery istotne aspekty badań, o kt
- Page 32 and 33: . dla grup z regularnymi zajęciami
- Page 34 and 35: głównych inicjatorów interakcji,
- Page 36 and 37: Długość trwania zajęć jednoraz
- Page 38 and 39: ●●●●●●dyrektora szkoły
- Page 40 and 41: Tabela 1. Uczniowie, którzy regula
- Page 42 and 43: uczenia się angażuje uczniów do
- Page 44 and 45: przypadek zauważyć można w regul
- Page 46 and 47: RozwiązywanieproblemówRadzenia so
- Page 48 and 49: Wykres13. Różnice między "regula
- Page 50 and 51: Tabela 4. Uczniowie, którzy regula
- Page 52 and 53: Tabela 5. Uczniowie, którzy regula
- Page 54 and 55: dzają na wykonywaniu różnych czy
- Page 56 and 57: Opieka nad młodszym bratem/ młods
- Page 58 and 59: Bardzo się zmieniłem. Zazwyczaj n
- Page 60 and 61: ŚwiadomośćkulturowaLubi ogląda
- Page 62 and 63: Ta tradycyjna praktyka stoi w przec
- Page 64 and 65: Wykres 19. Kolejność i długość
- Page 66 and 67: 3. Jednorazowe zajęcia teatru w ed
- Page 68 and 69: Uwaga: liczby podane w tabeli są
- Page 70 and 71: jawia się najczęściej uważa si
- Page 72 and 73: Za pomocą działań teatru edukacy
- Page 74 and 75: porównać oferowane rozwiązania t
- Page 76 and 77: Norwegia Dokonać analizyzagadnień
- Page 78 and 79: Tabela 15. Główne cele wymienione
- Page 82 and 83: wcześniej w jakichkolwiek zajęcia
- Page 84 and 85: B.12. Badania jakościowe: Technika
- Page 86 and 87: ponieważ pozwala na empiryczną na
- Page 88 and 89: Należy podkreślić, że pytania o
- Page 90 and 91: waniu problemu, gdzie pełnią rol
- Page 92 and 93: Wywiad został spisany, a następni
- Page 94 and 95: i innych w relacji do otoczenia. To
- Page 96 and 97: CzechyStowarzyszenie na rzecz Kreat
- Page 98 and 99: 2. Prestiż pedagogów teatru i dra
- Page 100 and 101: 4. Sposoby, w jakie krajowa polityk
- Page 102 and 103: C. ZaleceniaCo ukazują badania na
- Page 104 and 105: ekspertów w dziedzinie teatru eduk
- Page 106 and 107: ●●●Szkolenie nauczycieli teat
- Page 108: i dramy oraz nauczycieli innych prz
- Page 111 and 112: ●a ze względu na funkcjonowanie
- Page 113 and 114: PolskaUniwersytet Gdański powstał
- Page 115 and 116: CzechyUniwersytet Karola powstał w
- Page 117 and 118: Adres: Costa da EstradaCruz Quebrad
- Page 119 and 120: D.2. Więcej odniesień - gdzie mo
- Page 121 and 122: Europejska Fundacja KulturyEuropejs
- Page 123 and 124: Międzynarodowe StowarzyszenieTeatr
- Page 125 and 126: Kontynuacja rozwoju zawodowegoStron
- Page 127 and 128: (zmiennych niezależnych). Zmienną
- Page 129 and 130: D.4. Lista dotychczasowych badań n
- Page 131 and 132:
●●Hetland, Lois and Ellen Winne
- Page 133:
D.5. Użyte skrótyCCMPConsiliumDG