Godišnji izvještaj 2012 - Hrvatski filmski savez

govori se o sinkronom i asinkronom zvuku kao elementima filmskog projekcijskog vremenate simultanom i nesimultanom zvuku kao elementima filmskog dramskog vremena.Posljednja cjelina „Prostorna dimenzija…“ obrađuje dimenziju prostora kao vizualnog iauditivnog elementa filma. Postaje jasno da je prostor, posebice prostor filmske priče,temeljni kriterij za jednu od osnovnih klasifikacija filmskog zvuka i filmske glazbe – njihovupodjelu na prizornu i neprizornu glazbu, odnosno zvuk. Usporedbom starijih teorija pokazujese kako je prostor oduvijek bio kriterijem, premda se sustavna terminologija tražila dostadugo.Sadržaj:1. UVOD - 2. AKUSTIČKE OSNOVE TONA I NJIHOVA ULOGA U FILMU - 2. 2.Osjetilni organ sluha – uho / 2. 3. Frekvencija / 2. 4. Šum / 2. 5. Ton / 2. 6. Glasnoća(intenzitet / jakost / snaga) zvuka / 2. 7. Visina / 2. 8. Akustički fenomeni: zakon sličnosti,selektivno slušanje, efekt maske / 2. 9. Boja tona / 2. 9. 1. Monokromne partiture / 2. 9. 2.Orkestratori / 2. 9. 3. Različite instrumentalne kombinacije / 2. 9. 4. Suvremene partiture3. PODJELA FILMSKOG ZVUKA - 3. 1. Okvirni pojmovi: filmski i nefilmski zvuk / 3. 2.Podvrste filmskog zvuka i njihova komunikacijska vrijednost / 3. 3. Filmski šum / Zvučniefekti / 3. 3. 1. Definicije filmskog šuma / 3. 3. 2. Šum ili glazba? / 3. 3. 3. Zvučni efekti kaoglazba i govor u Hitchcockovim Pticama / 3. 4. Filmski govor / 3. 4. 1. Filmski govor premaS. Kozloff / 3. 4. 2. Definicije i podvrste / 3. 4. 3. Voice-off ili voice-over? / 3. 4. 4. Govor iliglas? / 3. 4. 5. Kracauerov slijed dezintegracije verbalnog u neverbalni glas / 3. 4. 6. Pjesmana granici između govora i glazbe / 3. 5. Filmska glazba / 3. 5. 1. Kako definirati glazbu? / 3.5. 2. Umjetnost ili zanat? / 3. 6. Hijerarhija filmskih zvukova / 3. 6. 1. Hijerarhijski poredak /3. 6. 2. Narušavanje hijerarhije - 4. VREMENSKA DIMENZIJA FILMSKOG ZVUKA:VRIJEME KAO KARAKTERISTIKA FILMSKE GLAZBE - 4. 1. Dimenzije filmskog zvuka/ 4. 2. Vrijeme kao glazbena kategorija / 4. 3. Trajanje kao tišina / 4. 3. 1. Između vremenske iprostorne dimenzije / 4. 3. 2. Filmska tišina kao nemogućnost / 4. 3. 3. Tišina i filmska glazba/ 4. 3. 4. Tri vrste filmske tišine / 4. 3. 5. Okretanje preuglazbljenosti u suprotnost / 4. 4.Tempo kao trajanje / 4. 4. 1. Nestalnost glazbenog tempa / 4. 4. 2. Filmski tempo i glazbenitempo / 4. 5. Metar u glazbi / 4. 5. 1. Metar kao potreba za uređenjem / 4. 5. 2. Specifičnostmetrike u filmovima Planet majmuna / 4. 6. Ritam / 4. 6. 1. Ritam u ljudskom tijelu / 4. 6. 2.Vizualni i auditivni ritam / 4. 7. Još neke komponente trajanja / 4. 7. 1. Filmske teme / 4. 7. 2.Harmonija u filmskoj partituri / 4. 7. 3. Prihvatljiva dvanaesttonska tehnika i neprihvatljiva„laka“ glazba / 4. 7. 4. Forma filmske glazbe: ograničenje ili inspiracija? / 4. 7. 5. Sve je kaotema s varijacijama / 4. 7. 6. Trodijelna pjesma: dobro ili loše rješenje? / 4. 7. 7. Nemogućnosti fascinacija sonatnim oblikom / 4. 7. 8. Filmska glazba nema formu? / 4. 7. 9. Zrcaljenjefilmske forme u glazbenoj: tri primjera - 6. PROSTORNA DIMENZIJA KAO KRITERIJKLASIFIKACIJE FILMSKOG ZVUKA I FILMSKE GLAZBE - 6. 1. Vizualni i slušniprostor / 6. 2. Vrste filmskog prostora / 6. 3. Dijegeza prema Claudiji Gorbman / 6. 4. Prizornii neprizorni zvuk / 6. 5. Razlikovanje prizorne i neprizorne glazbe / 6. 5. 1. Prizornamotiviranost i prizorna nemotiviranost / 6. 5. 2. Perspektivnost i neperspektivnost / 6. 6.Podjela filmskog zvuka prema Bordwellu i Thompson / 6. 6. 1. Prizorni zvuk u kadru i izvankadra / 6. 6. 2. Unutarnji zvuk: metadijegeza / 6. 7. Podjela filmske glazbe prema SiegfrieduKracaueru / 6. 8. Ostale podjele filmske glazbe / 6. 8. 1. Podjela prema Manvellu i Huntleyu /6. 8. 2. Nedosljednosti Bláhine podjele / 6. 8. 3. Płażewski i Peterlić: transcendentna iimanentna glazbaPromcija je bila 6. lipnja 2012. godine u Maloj dvorani kina Tuškanac. Sudjelovali suNikica Gilić, Irena Paulus i Hrvoje Turković.65