DET IAGTTAGE (N)DE MENNESKE - Aarhus Universitet
DET IAGTTAGE (N)DE MENNESKE - Aarhus Universitet
DET IAGTTAGE (N)DE MENNESKE - Aarhus Universitet
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
2 ou 3 choses que je sais d’elle tager helt konkret udgangspunkt i nyheden om, at husmødre i de<br />
parisiske forstæder prostituerede sig for at familien kunne opretholde en forbrugerlivsstil,<br />
svarende til en moderne livsform (MacCabe 2003, 175). Med denne virkelighed som kontekst<br />
udspilles en endnu mere skrabet narration end i de forrige film, idet plottet ikke bevæger sig<br />
fremad på nogen måde, men blot opholder sig ved protagonisten Juliettes hverdag og tanker.<br />
Åbningen, hvor skuespilleren Marina Vlady både optræder som sig selv og som Juliette (fig. 7),<br />
indikerer, at filmen har en dobbelt karakter: Den er både en fiktiv fortælling om en husmors<br />
prostitution og en art dokumentar om skue-<br />
spilleren, der spiller denne rolle (Braad Thomsen<br />
1994, 175ff). Aktørerne, inkl. Marina Vlady, taler<br />
ofte direkte ind i kameralinsen og ud til seerne,<br />
sådan at hændelsernes filmiske karakter under-<br />
streges, samtidig med at disse direkte hen-<br />
vendelser giver et vist dokumentarisk præg.<br />
Udgangspunktet er således Brechts verfremdungsteknik, hvorved publikum involveres i<br />
betydningsproduktionen og opfordres til aktivt at tage stilling. Denne stillingtagen er desto mere<br />
relevant, eftersom filmen både fremstiller et sprogligt og sociokulturelt nulpunkt, hvor mennesket<br />
forstås på linje med en forbrugsgenstand (Braad Thomsen 1971, 135). Med prostitutionen som<br />
udgangspunkt udstilles menneskets tingsliggørelse, ligeså vel som tingenes selvstændiggørelse<br />
som aktører, der har sit eget liv, som fx Juliettes lille røde bil, der spiller hovedrollen i<br />
’garagescenen’ (41:00). Titlens ”elle” er da heller ikke i første række Juliette eller Marina Vlady,<br />
men derimod Paris, som altså i filmens univers kan være lige så levende som kvinden, der på den<br />
anden side mest af alt virker som en levende død. Denne tilstand bunder ifølge filmens logik i det<br />
fundamentale problem, at sproget (og filmsproget) ikke formår at repræsentere virkeligheden på<br />
nogen genuin måde, som det hedder i garagescenen:<br />
Figur 7: Marina Vlady i 2 ou 3 choses que je sais d'elle<br />
“How to say or show that at 4.10 p.m. that afternoon Juliette and Marianne came to the<br />
garage where Juliette’s husband works? *…+ how can one say exactly what happened? Of<br />
course there is Juliette, her husband, the garage. But are these words and images to<br />
use? Are there no others? Am I talking to loud, looking too close?”<br />
Godards hviskende voice-over bruger som her mange ord på at forsøge at indkapsle den ydre<br />
realitet uden det store held, og Juliette har for sit vedkommende mere end svært ved at sætte ord<br />
23