MALERIER

D ANS un paysage baigné de lumiére, dans lequel
les étres se modélent comme des grisailles colorées,
ou l'académique ne voit que la lumiére blanche,
å l'état épandu, l'impressioniste la voit baignant
tout non de morte blancheur, mais de mille combats
vibrants, de riches décompositions prismatiques. Ou
l'académique ne voit que le dessin extérieur enfermant
le modelé, il voit les réelles lignes vivantes sans
forme géométrique mais båties de mille touches
irréguliéres qui, de loin, établissent la vie. Ou l'académique
voit les choses se plagant å leurs plans respectifs,
réguliers selon une carcasse, réductible å un
pur dessin théorique, il voit la perspective établie par
les mille riens de tons et de touches, par les variétés
d'états d'air suivant leur plan non immobile mais
remuant.
En somme l'æil impressioniste est dans l'évolution
humaine l'æil le plus avancé, celui qui jusqu'ici
a saisi et a rendu les combinaisons de nuances les
plus compliquées connues.
L'impressioniste voit et rend la nature telle quelle
est, c'est-å-dire uniquement en vibrations colorées.
Ni dessin, ni lumiére, ni modelé, ni perspective, ni
clair-obscur, ces classifications enfantines: tout cela
se résout en réalité en vibrations colorées et doit étre
obtenu sur la toile uniquement par vibrations colorées.
Jules Laforgue: Mélanges posthumes.