Download og læs artiklen (pdf 650 KB) - Statens Museum for Kunst
Download og læs artiklen (pdf 650 KB) - Statens Museum for Kunst
Download og læs artiklen (pdf 650 KB) - Statens Museum for Kunst
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
24 Palazzo Venezia Madonna-mesteren: Madonna<br />
med barnet, Palazzo Barberini, Rom, inv. 1545,<br />
jf. tillige Hoeniger, 1989, s. 260.<br />
25 Grønjord med en varmere, mere gullig tone ses<br />
i Palazzo Venezia Madonna-mesterens Skt.<br />
Peter (National Gallery, London, NG 4492).<br />
Maria Magdalene (National Gallery, London, NG<br />
4491) har derimod igen et mere køligt farvet<br />
grønjordslag, selvom de to tavler stammer fra<br />
samme altertavle.<br />
26 I Palazzo Venezia Madonna-mesterens Den<br />
Hellige Katharinas Mystiske Trolovelse (Siena<br />
Pinakotek inv. 108) <strong>og</strong> hans Skt Peter<br />
(National Gallery, London, NG 4492) ses denne<br />
fremgangsmåde. Den kan ligeledes ses i<br />
Bulgarinis Tronende Jomfru Maria med barnet<br />
<strong>og</strong> engle (Siena Pinakotek inv. 80), i en<br />
altertavle af Naddo Ceccarelli (Siena<br />
Pinakotek, inv. 115) <strong>og</strong> i Niccolò di Ser Sozzo<br />
<strong>og</strong> Lucca di Tommès Madonna med barnet,<br />
engle <strong>og</strong> helgener (Siena Pinakotek, inv. 51).<br />
Ambr<strong>og</strong>io Lorenzetti brugte i stedet <strong>for</strong><br />
grønjord ofte en grå farve som undermaling, jf.<br />
Norman Muller: „Lorenzettian technical<br />
influences in a painting by the Master of<br />
Figline“ La pittura nel XIV e XV secolo. Il<br />
contributo dell’analisi tecnica alla storia<br />
dell’arte, red. Henk W. van Os <strong>og</strong> J.R.J. Asperen<br />
de Boer, s. 287. <strong>og</strong> der er <strong>og</strong>så eksempler på,<br />
at undermalingen helt mangler (ibid. s. 286-87).<br />
27 Jf. Maria Magdalene (London, National Gallery<br />
NG4491, Den Hellige Katharinas Mystiske<br />
Trolovelse (Siena Pinakotek, inv. nr. 108),<br />
Jomfru Maria med barnet, Rom, Palazzo<br />
Barberini, inv. nr. 1545).<br />
28 Jf. Steinhoff-Morrison, 1989, s. 174-180.<br />
29 Jf. Cennino Cennini v. Ragn Jensen 1996, Kap.<br />
CXLIII, s. 102.<br />
30 Jf. Hoeniger, 1989, s. 232-233.<br />
31 I Jomfru Marias kjole er farvelaget meget<br />
beskadiget, så det er svært præcist at vurdere<br />
sgraffito-mønsterets karakter.<br />
32 Bartolomeo Bulgarini: Polyptik, ca. 1353,<br />
privateje, Firenze, jf. Judith Steinhoff: „A<br />
Trecento Altarpiece Rediscovered:<br />
Bartolommeo Bulgarini’ Polyptych <strong>for</strong> San<br />
Giminiano“, Zeitschrift für <strong>Kunst</strong>geschichte,<br />
bd. 56, 1993, s. 102-112 <strong>og</strong> Steinhoff:<br />
„Artistic working relationships after the Black<br />
Death: a Sienese complagnia, c. 1350-<br />
1363(?)“, Renaissance Studies, bd. 14 No 1,<br />
2000, s. 10-13.<br />
33 Jf. Steinhoff, 2000, s. 12 <strong>og</strong> Hayden B.J.<br />
Maginnis: The World of the Early Sienese<br />
Painter, 2001, s. 99.<br />
I Cenninos anvisninger <strong>for</strong> fremstilling af guld<br />
eller sølvbrokade slutter han ligefrem afsnittet<br />
med følgende råd: „Jeg vil i øvrigt sige dig, at<br />
hvis du vil lære drenge eller børn at lægge<br />
guld, så skal du lade dem lægge sølv, indtil de<br />
får øvelse, <strong>for</strong>di det er billigere.“ (Cennino<br />
Cennini, v. Ragn Jensen, 1996, s. 102).<br />
34 Det sienesiske malerlaugs statutter indeholdt<br />
regler vedr. assistenters arbejde <strong>for</strong> andre<br />
mestre. Der var fx store bøder <strong>for</strong> at anvende<br />
assistenter, som var kontraktligt bundet til en<br />
anden mester, jf. kap. XVII i statutterne fra<br />
1356, gengivet (in toto) i Hayden B.J.<br />
Maginnis, 2001, s. 206.<br />
35 De fremmede silkestoffer, som fra slutningen<br />
af 1200-tallet importeredes til Italien via<br />
Venedig, fik særlig i Siena, der i modsætning til<br />
Lucca <strong>og</strong> Firenze var uden egen silkeindustri,<br />
en betydning som inspirationskilde <strong>for</strong><br />
billedkunstnerne, jf. Lisa Monnas: „Costume<br />
and Textiles in Simone Martini’s St Louis of<br />
Toulouse crowning Robert of Anjou“ i Essays<br />
in Honour of John White, red. Helen Weston &<br />
David Davies, University College London 1990,<br />
s. 152-162 <strong>og</strong> Paul Hills: The Light of Early<br />
Italian Painting, Yale University Press, New<br />
Haven & London 1987, s. 96, <strong>og</strong> Maginnis,<br />
2001, s. 98, <strong>og</strong> Gustave Soulier: Les<br />
Influences orientales dans la peinture toscane,<br />
Paris 1924, <strong>og</strong> Brigitte Klesse: Seidenstoffe in<br />
der Italienischen Malerei des 14. Jahrhunderts,<br />
Bern 1967, s. 52, 102, 119, 487, 488, <strong>og</strong><br />
Hoeniger, 1989, s. 229, 237-238.<br />
36 Jf. Klesse, 1967, s. 233-237, 272, 474. Der<br />
er tale om værker af Bernardo Daddi, Giovanni<br />
del Biondo, Allegretto Nuzi, Mesteren <strong>for</strong><br />
Fabriano-alteret, Puccio di Simone, Zannino di<br />
Pietro <strong>og</strong> Taddeo Gaddi.<br />
37 Jf. Elisabeth Martin <strong>og</strong> Ségolène Bergeon:<br />
„Des bleus profonds chez les Primitifs<br />
italiens“ Techne, nr 4, Laboratoire de<br />
Recherche des Musées de France, 1996. Ved<br />
undersøgelsen af ca. 50 toskanske værker fra<br />
perioden 1350-1450 fandtes et mørk gråt<br />
farvelag som undermaling <strong>for</strong> et tyndt lag<br />
ultramarin at være en hyppig metode til at<br />
opnå en dyb blå farve.<br />
38 Jf. Cathleen Hoeniger: „The Identification of<br />
Blue Pigments in Early Sienese Paintings by<br />
Color Infrared Phot<strong>og</strong>raphy“, JAIC, bd. 30, nr<br />
2, 1991, s. 115-124; <strong>og</strong> jf. Hoeniger, 1989, s.<br />
167. I Palazzo Venezia Madonna-mesterens<br />
værker er der d<strong>og</strong> <strong>og</strong>så eksempler på brugen af<br />
azurit i blå draperier. I Skt Catharinas mystiske<br />
trolovelse (Siena Pinakotek, inv. nr. 108) er<br />
pigmentet tilsyneladende anvendt i Jomfru<br />
Marias nu næsten blåsorte kappe. Og ligeledes<br />
i en af englene i kunstnerens Tronende Jomfru<br />
Maria med engle i Berenson-samlingen, hvor<br />
den ligger oven på en rødlig undermaling, jf.<br />
Conti, Alessandro: „Oro e Tempera: Aspetti<br />
della Tecnica di Simone Martini“ i Simone<br />
Martini; atti del convegno, Siena, 27.-29.<br />
marts 1985, Firenze 1988, s. 127, n.11). Der<br />
er flere eksempler i sienesisk 1300-tals maleri<br />
på en differentieret brug af pigmentet, <strong>for</strong>stået<br />
sådan at malerne brugte en dybblå, høj<br />
kvalitet i de vigtigste figurer <strong>og</strong> en lettere,<br />
mindre intens i de sekundære figurer, jf.<br />
Hoeniger, 1991, s. 115-124.<br />
39 Cennino Cennini v. Ragn Jensen, 1996, kap.<br />
XLIX, s. 50; kap. L, s. 51; kap. LVI, s. 53.<br />
40 Jf. Bom<strong>for</strong>d et al., 1989, s. 39, 120-123.<br />
41 Analyseret ved HPLC af Jo Kirby, National<br />
Gallery, London, Scientific Department.<br />
42 Jf. Bom<strong>for</strong>d et al., 1989, s. 33 <strong>og</strong> Jo Kirby,<br />
Raymond White: „The Identification of Red<br />
Lake Dyestuffs“, National Gallery Technical<br />
Bulletin, nr. 17, 1996, s. 56-80 <strong>og</strong> Jo Kirby,<br />
David Saunders, John Cupitt: „Colorants and<br />
colour change“ Early Italian Paintings;<br />
Techniques and Analysis. Symposium,<br />
Maastricht 9-10 oktober 1996, s. 65-71.<br />
43 f. Cennino Cennini, v. Ragn Jensen, 1996, Kap.<br />
XLIV s. 47.<br />
45 44 Bindemiddelanalyser blev <strong>for</strong>etaget med<br />
GC-MS, IR mikroskopi <strong>og</strong> FTIR-analyse ved<br />
Catherine Higgitt, National Gallery, London,<br />
Scientific Department.<br />
45 Cennino Cennini, v.Ragn Jensen, 1990, Kap.<br />
CXLIII s. 102.<br />
46 National Gallery, London, Inv.nr. NG4491 <strong>og</strong><br />
NG4492.<br />
47 Jf. Bom<strong>for</strong>d et al., 1989, s. 41 <strong>og</strong> Libby<br />
Sheldon: „The Rise and Fall of Green Earth: An<br />
Investigation of the Terre Verde Tradition from<br />
the Thirteenth to the Sixteenth Century“<br />
Essays in Honour of John White, red. Helen<br />
Weston & David Davies, University College<br />
London, 1990, s. 175.<br />
48 G.F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain,<br />
bd. 3, London 1854, s. 373.<br />
49 Jf. Steinhoff, 1993 (note 32).<br />
50 Jf. Steinhoff, 2000, (note 32), s. 30-32.<br />
51 Siena Pinakotek inv.nr. 80.<br />
52 Som en stor del af Hyrdernes tilbedelse er<br />
<strong>og</strong>så glorierne meget beskadigede <strong>og</strong><br />
omfattende restaurerede. Der er imidlertid<br />
bevaret originalmalteriale nok til at se deres<br />
generelle ud<strong>for</strong>mning.<br />
53 Jf. Steinhoff, 1993, s. 104, fig. 3, s. 109, fig. 8,<br />
s. 110, fig. 10; <strong>og</strong> Steinhoff, 2000, s. 10-12.<br />
54 Som grundlag <strong>for</strong> de følgende opgørelser er<br />
anvendt Mojmìr S. Frinta: Punched Decoration<br />
on Late Medieval Panel and Miniature Painting;<br />
Prag 1998.<br />
Som det er normen i denne type opgørelser, er<br />
der kun set på figurative punsemærker, dvs.<br />
simple ring<strong>for</strong>mede eller punkt<strong>for</strong>mede mærker<br />
er ikke medregnet. Opgørelserne er omtrentlige,<br />
da et par af Frintas tilskrivninger er tentative,<br />
<strong>og</strong> da yderligere enkelte værker <strong>for</strong>ekommer<br />
med afvigende tilskrivninger andre steder i<br />
publikationen. De pågældende værker er<br />
udeladt af beregningerne.<br />
For en oversigt over Bulgarinis punsemærker jf.<br />
Erling Skaug: Punchmarks from Giotto to Fra<br />
Angelico, Oslo 1994, bd. II, tabel 7.12.<br />
troels filtenborg 98