De nordiske rockmuseer - Forskning - IVA
De nordiske rockmuseer - Forskning - IVA
De nordiske rockmuseer - Forskning - IVA
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Ved at inddele den teoretiske gennemgang på denne måde undersøges<br />
omdrejningspunktet for museernes udstillinger – den populærkulturelle musik –<br />
både som et enestående fænomen, men også i lyset af det samfund, de kulturinstitutioner<br />
og den kulturpolitik kunstformen efterhånden er optaget i. Ved at danne mig et solidt<br />
teoretiskgrundlag,hvorproblemområdetsforskelligeaspekterkananskuesfra,viljegogså<br />
være i stand til at stille frugtbare spørgsmål til de relevante interessenter og fagpersoner.<br />
På denne måde vil interviewene forhåbentligt gå i dialog med de teorier, der er inddraget.<br />
2.2 Kvalitative interviews<br />
Problemformuleringens spørgsmål set i forhold til fokusmuseernes innovative<br />
status er tæt på uudforsket i nordisk og international kulturforskning, noget der gør,<br />
at gældende speciales empiri i stor grad udgøres af nyindsamlet viden. <strong>De</strong>tte opnås<br />
ved gennemførelsen af 4 kvalitative forskningsinterviews, hvoraf 1 af dem er et fokus-<br />
gruppeinterview (diskuterende gruppeinterview med to initiativtagere 11 ). <strong>De</strong>n norske<br />
professor i pædagogisk psykologi Steinar Kvale, siger i metodeklassikeren InterView –<br />
Introduktion til et håndværk, at ”det kvalitative forskningsinterview forsøger at forstå<br />
verden ud fra interviewpersonernes synspunkter, udfolde den mening, der knytter sig<br />
til deres oplevelser og afdække deres livsverden forud for videnskabelige forklaringer”<br />
(Kvale & Brinkmann, 2009). <strong>De</strong>tte passer godt overens med mit ønske om at afdække<br />
interviewpersonernes synspunkter på etableringen af offentligt anerkendte rock-<br />
museer. Specifikt gennemfører jeg et såkaldt semistruktureret livsverdensinterview,<br />
hvor jeg forsøger at forstå temaet ”populærmusik og offentlige museer” – et tema fra<br />
den daglige livsverden – ud fra interviewpersonernes – ansatte og initiativtageres – egne<br />
perspektiver (Ibid., s. 45). Ved at gennemføre denne semistrukturerede form for<br />
11 Normalt består en fokusgruppe af 6-10 personer. I det gældende fællesinterview deltog kun to interviewobjekter og<br />
intervieweren, men det var kendetegnet ved en ikke-styret samtale, hvor formålet var at få mange forskellige synspunkter<br />
frem vedrørende det emne, der er i fokus for gruppen, lige som hos fokusgruppeinterviews (Kvale & Brinkmann, 2010, p.<br />
170).<br />
15