AFJ ティボーとの関連を通して - 成城大学

成 城 美 学 美 術 史
第 17 号
ティボーの 主 張 によれば、 音 楽 の 本 質 とは、「 心 情 を 鼓 舞 し、 醇 化 し、 高 めるもの」であり「 感
覚 、 感 情 、 情 緒 のあらゆる 状 態 を、 力 強 さと 純 粋 さのうちに 表 現 する」ものでなければなら
なかった。( 海 老 澤 1972: 149)
著 書 Ueber Reinheit der Tonkunst の 構 成 は、 以 下 のようなものである。
Ⅰ Ueber den Choral. ( 聖 歌 について 23 )
Ⅱ Ueber Kirchenmusik ausser dem Choral. ( 聖 歌 以 外 の 教 会 音 楽 について)
Ⅲ Ueber Volksgesänge. ( 民 謡 について)
Ⅳ Ueber Bildung durch Muster. ( 模 範 による 陶 冶 について)
Ⅴ Ueber den Effekt. ( 効 果 について)
Ⅵ Ueber das Instrumentiren. ( 楽 器 付 けの 扱 いについて)
Ⅶ Ueber genaue Vergleichung der Werke großer Meister( 巨 匠 の 作 品 の 正 確 な 比 較 につい
て)
Ⅷ Ueber Vielseitigkeit. ( 多 面 性 について)
Ⅸ Ueber Verdarbenheit der Texte. ( 歌 詞 の 頽 廃 について)
Ⅹ Ueber Singvereine. ( 合 唱 団 について)
ティボーは 同 書 の 中 で、 音 楽 の 様 式 を、 次 の 3 つに 分 類 している。
Auf diese Art entstehen dann für die Musik drei Stile: der Kirchenstil, allein der
Frömmigkeit gewidmet, der Oratorienstil, welcher das Große und Ernste auf menschliche
Art geistreich nimmt, und der Opernstil, welcher alles, was von den Sinnen und der
Leidenschaft ausgeht, durch poetische Darstellung vergegenwärtigt. (Thibaut 1851: 50)
即 ち、
(1) 「 教 会 様 式 Kirchenstil」=ひたすら 敬 虔 さ、 信 仰 に 捧 げられる
(2) 「オラトリオ 様 式 Oratorienstil」= 人 間 的 な 偉 大 さやまじめさを 表 す
(3) 「オペラ 様 式 Opernstil」= 感 覚 や 情 熱 に 由 来 するもののすべてを 詩 的 な 表 現 によっ
て 実 現 する。
そして、これらの 混 合 した 様 式 は「 考 えられない」とした。
彼 は、(1) の 代 表 として、パレストリーナを 賞 賛 し、(2) に、バッハ、ハッセ、グラウン、
ヘンデルなどをあげたあと、 最 近 半 世 紀 の 音 楽 の 状 況 について、「『 教 会 様 式 』は 殆 どまった
く 失 われてしまい、『オラトリオ 様 式 』はほとんど 至 るところで「オペラ 様 式 』に 移 っていっ
てしまっているが、『オペラ 様 式 』は、しばしば 不 純 なもの、 気 狂 いじみたもの、 卑 俗 なもの、
常 軌 を 逸 したものに 陥 っており、しかもその 様 式 は、 教 会 の 中 にひそかに 持 ち 込 まれようと
28