forskningsbegreber og vidensformer: kulturarv ... - Kulturministeriet
forskningsbegreber og vidensformer: kulturarv ... - Kulturministeriet
forskningsbegreber og vidensformer: kulturarv ... - Kulturministeriet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Forskningsbegreber <strong>og</strong> <strong>vidensformer</strong>: <strong>kulturarv</strong>, samlinger <strong>og</strong> kunstuddannelser<br />
Det mest indlysende eksempel på fez-forskning<br />
er Dr. Lorraine Gammans Said-inspirerede<br />
forskningsprojekt, "Origins of the Fez",<br />
som blev annonceret på en designforskningsweblist,<br />
for nylig. Dr. Gamman skriver indledende:<br />
We are reviewing the origins of Fez hats,<br />
also called tarboosh, i.e. a brimless conical,<br />
flat-crowned hat that often has a tassel,<br />
usually made of red felt [...] We are<br />
trying to understand, in particular the<br />
rise of the Fez. i.e. how it spread, to its<br />
adoption by groups like the American<br />
Shriner/Grotto movement (1875) 30<br />
I en traditionel, humanistisk optik <strong>og</strong> kontekst<br />
ville ingen finde på at sætte spørgsmålstegn<br />
ved forskningsprojektets relevans. Og<br />
ingen ville benægte, at der er tale om designforskning<br />
– forskning i et designobjekts<br />
kontekstuelle ladning <strong>og</strong> kulturhistoriske<br />
skabelse. Blandt designere er entusiasmen<br />
mindre, <strong>og</strong> det er et tilbagevendende spørgsmål<br />
om fezforskning vil skabe bedre designuddannelser,<br />
bedre design. Det indlysende<br />
svar er ja <strong>og</strong> nej. Fezen er tegnet <strong>og</strong> er næppe<br />
en udfordring for dagens designere. Så<br />
forskning i fezens kulturhistorie vil sikkert<br />
ikke føre til bedre fezdesign. Til gengæld er<br />
der ingen tvivl om, at det kulturanalytiske<br />
blik for krydsfeltet mellem designede objekters<br />
form, funktion <strong>og</strong> social betydning er<br />
relevant for designere.<br />
Og denne iagttagelse bakkes op af erhvervets<br />
fremmeste. Kigger man på den toneangivende<br />
del af designerhvervet, er billedet tydeligt.<br />
Den amerikanske designvirksomhed<br />
IDEO, som de sidste tolv år hvert år har<br />
vundet flest designpriser, har netop det særtræk<br />
at den ansætter langt flere antropol<strong>og</strong>er,<br />
økonomer, ergonomer osv. osv. end<br />
designere. Formgivning – designhåndværk –<br />
er en integreret del af IDEOs samlede ydelse.<br />
Den er ikke ydelsen i sig selv. Set i det lys<br />
er det bemærkelsesværdigt, at der i Danmark<br />
findes 1900 enkeltmands-designvirksomheder,<br />
hvis kerneydelse er formgivning af<br />
materielle <strong>og</strong> immaterielle produkter 31 – <strong>og</strong><br />
lige så bemærkelsesværdigt, at alverdens<br />
designskoler ikke har ansat fem forskeruddannede<br />
antropol<strong>og</strong>er tilsammen.<br />
Designere skal ikke være kulturanalytikere,<br />
men de skal kunne kommunikere med<br />
andre faggrupper – verbalisere egne kompetencer<br />
<strong>og</strong> interagere med økonomens,<br />
ingeniørens <strong>og</strong> kulturanalytikerens kompetencer<br />
– <strong>og</strong> <strong>og</strong>så de designere, der ikke finder<br />
ansættelse i IDEO, har brug for metodisk,<br />
analytisk tilgang i det designforberedende<br />
arbejde. For at få denne viden ind i<br />
designuddannelserne er det nødvendigt at<br />
rekruttere videnskabeligt personale, der kan<br />
levere forskningsbaseret undervisning, <strong>og</strong><br />
som kan være med til at udvikle det designteoretiske<br />
forskningsfelt indefra. Men det er<br />
en øvelse, som kræver stor lydhørhed. Og<br />
universitetsuddannede forskere i designfeltet<br />
må være meget opmærksomme på deres rolle<br />
som ambassadører. Fezforskning kan kun<br />
bidrage til opbygningen af en specifik<br />
designfaglig videnskabsteori, hvis den virkelig<br />
formår at kommunikere værdien af generel,<br />
metodisk kompetenceopbygning.<br />
30<br />
Dr. Lorraine Gamman: ” Origins of the Fez/Tarboosh” sendt til DESIGN-HISTORY@JISCMAIL.AC.UK, d.<br />
2. december, 2003<br />
31<br />
Danske Designere deltager aktivt i bestræbelsen på at professionalisere branchen <strong>og</strong> overkomme de strukturelle<br />
problemer ved små virksomheder, der leverer freelanceydelser. Danske Designere er med til at drive opbygningen<br />
af forskning ved at stille krav til uddannelserne. Foreningens formand, Lise Vejse Klint, sidder således i<br />
Danmarks Designskoles Skoleråd. Også fra nye kanter bevæges erhvervet. Caroline Søeborg Ohlsen <strong>og</strong> Thomas<br />
Lykke har således i 2003 etableret Danmarks første rene designmanagementvirksomhed, OeO.<br />
51