drama queen - Freunde der Wiener Staatsoper

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Heinz Irrgeher (c) Foto Fayer
Salzburger Festspiele 2012: La Bohème
Anna Netrebko (Mimì),
Piotr Beczala (Rodolfo) © Silvia Lelli
Nach dem calvinistischem Zürich tut
das barocke Salzburg Alexander Pereira
sehr wohl: selbst auch etwas barock geworden
breitete er heuer ein fast unüberschaubares
Programm in barockem Überfluss
aus. Beginnend mit einer Woche der
Geistlichen Musik bis zum Ende mit Verdis
Requiem gab es dazwischen so viele Opern
wie noch nie, Konzerte mit allen Orchestern
von Rang und Namen, Liederabende,
Kammermusik, Schauspiel, Zeitgenössisches,
und und und... Und einen pompösen Schluss -
ball.
Eine Schlussbilanz traute sich kein Kulturjournalist
wirklich zu ziehen. War es bis
2012 noch möglich, die Übersicht zu behalten
und damit die Festspiele insgesamt
zu beurteilen, ging das heuer nicht mehr.
Keiner konnte bei allen auch nur besonders
wichtigen Ereignissen anwesend
sein, weil das eine Absenz von der Redaktion
für Wochen bedeutet hätte, ge -
schweige denn, dass der nötige Platz zu
berichten vorhanden gewesen wäre. Das
nutzt den Festspielen insgesamt, weil man
den ungefähren Eindruck bekommen hat,
dass die Qualität trotz der Quantität
durchgeschlagen hat, ohne es im Detail
nachprüfen zu können. Andererseits ist es
auch zu ihrem Schaden, da während der
Festspiele stattgefundene Sternstunden im
nicht so sensationell beworbenen Bereich
untergingen, wie zum Beispiel in den
Geistlichen Wochen Konzerte in der Kollegienkirche
(Monteverdi-Chor) oder das
hinreißende Kammerkonzert des Barenboim-Ensembles
mit tschechischen Komponisten,
selbst Domingo passierte
irgendwie zwischendurch. Auch äußerte
sich die Unsicherheit der Beurteilenden
darin, dass ständig neue Höhepunkte ausgerufen
wurden: Erst war es der Prinz von
Homburg, dann die Bohème und dann
Die Soldaten.
Sicher kein Höhepunkt war Carmen, was
man aber schon wusste: Das passiert halt,
weil jeder Mezzo dieser Welt irgendwann
Carmen singen will, und wenn der eigene
Mann dirigiert, dann passiert es auch.
Und ebenso wie Wagner „der Welt einen
Tannhäuser schuldig blieb“, ist Harnoncourt
nach wie vor der Welt eine Zauberflöte
schuldig, bei der man die Anwesenheit
con brio
Das Neue Salzburg
Mozarts spürt – bisher ist ihm das noch
nicht gelungen (aber ich freue mich schon
auf das nächste Concentus-Konzert mit
ihm, warum macht er das nicht auch in
Salzburg?).
Zahlreich waren dieses Jahr auch die TV-
Übertragungen von den Highlights: erfreulich,
aber nicht immer das Wie, wie
am Beispiel der Bohème zu erleben war.
Beim zweiten Akt dauerte es Minuten, bis
man erstmals einen Eindruck vom Gesamtbühnenbild
hatte, weil sich die Kamera in
Details verlor. Im dritten Akt hatte der TV-
Zuschauer plötzlich übergangslos ein anderes
Bühnenbild vor Auge, den Wandel
von Imbissstand auf Telefonbuchseite
durfte man nicht miterleben, obwohl die
Mitwirkung der Technik auf der Bühne zu
jener besonderen Faszination gehört, die
Theater zu bieten hat. Und Dialoge zwischen
Mimì und Rodolfo litten darunter, dass
man immer nur einen der beiden in Großaufnahme
sah, nicht aber die Reaktion des
einen auf den anderen: besonders schade
bei so begnadeten Sängerschauspielern
wie Netrebko und Beczala, derentwegen
vermutlich auch die Zuschauer „dran“
blieben. Auch berühmte TV-Regisseure
werden einmal alt – bei den statischen
Neujahrskonzerten kann Brian Large ja
photographieren mit seinen Kameras, aber
bei Oper müsste er filmen. Dem Vernehmen
nach war ja auch tatsächlich schon
ein anderer TV-Regisseur im Gespräch,
letztlich soll er sich aber dann doch wieder
hineingezwickt haben.
Dreimal war ich heuer in Salzburg, jedes
Mal für ein paar Abende, die ich sehr genoss,
darüber aber, wieviel ich von den
Festspielen insgesamt mitbekommen habe,
bin ich mir nicht sicher. Das ist aber kein
Appell im Sinne von Weniger wäre Mehr:
Es soll schon beim Mehr bleiben, aber
das Neue Salzburg sollte etwas nachvollziehbarer
gestaltet werden.