reiseland.schweiz. - Basler Zeitung

martin matter
» höchste handwerkskunst,faszinierendeszusammenspiel
von symbolbild
und mechanischer bewegung:
die anziehungskraft von paul gugelmanns
poetischen maschinen
ist ungebrochen. da ist nichts gealtert.
am wenigsten der künstler
selber.
Vor uns summt und surrt es in
dem Maschinchen, dann klingelt etwas
leise, gefolgt von regelmässigem
Klicken. Ein paar Meter weiter schlagen
Hämmerchen an Glöckchen und
Messingstäbe. Anderswo scheppert
es vernehmlich: «Die Eitelkeit»
macht sich bemerkbar. Daneben
dreht und klopft oder zwitschert es.
Beim Parterrefenster des kleinen
Museums radelt «Der Verliebte» auf
dem Seil, unter hörbarem Schall von
Glocken­ und Metallstäben. Das Räderwerk
im «Spiegel der Wahrheit»
dreht sich unaufhaltsam und mit Geräusch.
Andere Kunstwerke bewegen
sich fast oder ganz geräuschlos.
Bewegen aber tun sich alle. «Der Politiker»,
dessen Mundwerk sich sichtbar
auf und ab bewegt, setzt sich immer
wieder eine andere Maske auf,
ein anderes Gesicht. Eine Ratte nagt
an seinem Stuhl, der Sturz scheint
nicht weit zu sein. Eva lockt Adam
erfolglos. Dann geschieht das Wunder:
Als Eva ihr Feigenblatt entfernt,
hebt sich Adams Feigenblatt, und er
gibt nickend sein Ja. «Der Nasenbohrer»
erhält eine Kopfnuss, sobald er
den Finger in die Nase steckt; das
Bohren nämlich soll ihm abgewöhnt
werden.
Der Fantasie sind keine Grenzen
gesetzt. Und Paul Gugelmann, inzwischen
77­jährig, ist kein bisschen
müde. Im Gegenteil.
poesie und zauber. Gegen 100000
Besucher hat das kleine Museum im
ehemaligenBally­DorfSchönenwerd
seit seiner Eröffnung im Jahre 1995
empfangen. Der Zustrom hält an.
Fasziniert, amüsiert, nachdenklich
stehen Jung und Alt vor diesen wunderbaren
filigranen Gebilden und
entdecken beim näheren Hinsehen
immer wieder neue, überraschende
Details. Ein eigentümlicher Zauber
geht von den «Machines poétiques»
aus, wie Paul Gugelmann seine Kreationen
nennt. Unwiderstehlich, wie
er auf hintergründig­verspielte Art
über Gott und die Welt sinniert,
Menschliches, Allzu­Menschliches
karikiert, Widersprüche zwischen
Sein und Schein aufdeckt: «Arche
des Teufels», «Narrenschiff», «Monsterfalle»,
«Geldwäscherei». Aber Gugelmann
ist kein unbarmherziger
Richter. Er öffnet uns augenzwinkernd
die Augen, seine poetischen
Maschinen verführen uns zur Wahrheit.
Zeitkritik, Witz, liebenswürdighinterlistige
Ermahnung, Spiegel,
Satire, Gleichnis, Doppelbödigkeit:
Von allem etwas steckt in diesen fantastischen
Mikrokosmen.
ewige themen. Beschreibungen
und Interpretationen sind inzwischen
in vier prächtigen Büchern
über Paul Gugelmanns Werk ergangen.
Er trägt sie mit der Gelassenheit
eines Weisen. «Ich bin kein Weltverbesserer»,
lächelt er, im Museum inmitten
seiner Maschinen sitzend.
Moralisieren liegt ihm fern. «Wohl
gibt es zeitkritische Ansätze in meinen
Sachen, aber ich stelle Themen
dar, die es schon immer gegeben
hat.» Den Missbrauch der Religion
als Machtvehikel zum Beispiel. Oder
Wichtigtuerei, Falschheit, Verschwendung.
Gugelmanns Botschaften
sind trotz des komplex scheinenden
Zusammenspiels von Mechanik,
Bewegung und Geräusch einfach
und leicht verständlich.
«Kinder und Narren sagen die
Wahrheit», steht im jüngsten Buch
über Paul Gugelmann*. Da ist etwas
dran. Das Verspielte, ebenso den unverkrampften
Zugang zu seinen Themen
und zur Wahrheit hat er sich
bewahrt. Seit fast einem halben
Jahrhundert. Und der ehemalige
Grafiker, Créateur und Schuhdesigner
bei Bally bleibt in erster Linie der
Ästhet, der er immer war: «Meine
Maschinen müssen auch dann schön
sein, wenn sie stillstehen.»
ein schweizer in paris. Der Erfolg
ist Paul Gugelmann nicht in die Wiege
gelegt worden. Mit sechs Geschwistern
zusammen wuchs er in
einfachen Verhältnissen und in einer
engen Wohnung auf – im Wohngebäude
an der Stiftskirche gleich gegenüber
dem ehemaligen Schuppen,
der heute das Museum beherbergt.
Spielsachen waren in seiner Kindheit
rar, der Erfindergeist der Kinder gefordert.
Seine erste kreative Berufsphase
verbrachte er als Bally­Schuhdesigner
in Paris, wo er in jeder freien
Minute malte, zeichnete, modellierte.
Seine erste Kreation entstand
1963 aus einer Spielzeug­Dampfmaschine,
die er seinem Kind zum Geburtstag
geschenkt hatte: Papa zerlegte
das Ding, fügte allerhand Sachen
aus den Pariser «Marchés aux
puces» hinzu, und daraus wuchs die
erste mobile Skulptur, mit Dampfantrieb.
Sieben weitere dampfgetriebene
Kreationen in Paris folgten, bis
die Familie Ende der Sechzigerjahre
wieder in die Schweiz zurückkehrte.
Gugelmann blieb bis zu seiner Frühpensionierung
1992 in Ballys Diensten
und schuf eine fantasievolle
Skulptur nach der andern. Gegen 80
sind es bis heute, und es werden immer
mehr.
unverkäuflich. In zahlreichen
Ausstellungen im In­ und Ausland
stiessen die «Machines poétiques»
auf Begeisterung, überall standen
die Leute Schlange. An lukrativen
Kaufangeboten aus aller Welt fehlte
es nicht, doch Paul Gugelmann dachte
nie ans Verkaufen. Bei Freunden,
Bekannten und Fans vorab in der Gemeinde
wuchs aber das Bedürfnis
nach einer öffentlich zugängigen
Bleibe. 1994 wurde der Grossteil der
Maschinen in eine Stiftung eingebracht,
und dank der Unterstützung
von Gemeinde, zahlreichen Sponsoren
und noch zahlreicheren fleissigen
Händen entstand das Museum
in Schönenwerd.
Bei Führungen stellt Paul Gugelmann
seine Schöpfungen immer
wieder selber vor. Gegen 50 Freiwillige
aus der Region kümmern sich
heute um all die Führungen, ein Förderverein
sorgt für Betrieb und Unterhalt.
Der Künstler selber macht
baz | 18. april 2008 | seite 13
kind, narr, (gugel-)mann
schönenwerd. die «machines poétiques» begeistern ein wachsendes publikum
fehlkonstruktion i. nur scheinbar
tickt dieser Organismus richtig.
allerdings in Sachen Energie allen
etwas vor. Nach wie vor steht er oft
beim ersten Büchsenlicht auf («dann
kommen mir die besten Ideen»), und
arbeitet so intensiv wie früher. Mehrere
hundert, bisweilen auch über
tausend Arbeitsstunden investiert er
in eine Kreation. Er arbeitet ohne genaue
Pläne, alles entsteht in seinem
Kopf, nur die Figuren bekommen
eine hölzerne Vorlage. Und wenn ihn
am Abend jemand fragt, ob er heute
das schöne Wetter zur Kenntnis genommen
habe, muss er oft passen.
der plastiker. Aus seinem konzentrierten
Schaffen bezieht Gugelmann,
seit mehreren Jahren Witwer,
seine ungebrochene Lebenskraft.
Gebresten kennt er keine («Holz anfassen»).
Im Moment formt sich unter
seinen Händen eine grosse Plastik,
die einen Strassenkreisel in Gretzenbach
zieren wird. Über 40 mobile
Skulpturen hat er als Auftragsarbeiten
geschaffen, die meisten stehen
auf Brücken, an Gebäuden, auf Plätzen.
Und dass ihm auch die Arbeit
mit Kindern und Jugendlichen Spass
macht, verwundert nicht: Vor einiger
Zeit entstanden unter seiner Anstiftung
über 100 kleine Kurbelmaschinen,
kreiert von den Kindern einer
Gretzenbacher Schule.
Paul Gugelmann, ein Vollblutkünstler
ohne Dünkel, ein liebenswürdiger
Mensch, einer, der auch
sich selber nicht todernst nehmen
muss. «Ich wünsche Ihnen noch ein
schönes Leben!», schrieb ihm ein begeisterter
Gretzenbacher Schulbub.
Dem ist nichts beizufügen.
* Paul gugelmann: Poetische Maschinen.
neuausgabe 2004, Fr. 49.–. erhältlich im
Museum.
> anreisebeispiel. Basel ab 9.30,
Olten ab 10.07, Schönenwerd an
10.15Uhr.
paul-gugelmannmuseum
Schmiedengasse 37,
5012 Schönenwerd (neben
der Stiftskirche). Telefon
062496540. Öffnungszeiten:
Mittwoch, Samstag und
Sonntag jeweils 14 bis 17 Uhr.
gruppenführungen auch
ausserhalb der Öffnungszeiten.
anmeldungen:
06284965 40.
> www.gugelmann-museum.ch