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D u zeigst mehr Gesicht auf dem Albumcover
deines Soloprojekts Fever Ray als in Artwork
und Videos deiner Band The Knife«, sage
ich zu Beginn unseres Gesprächs zu Karin
Dreijer Anderson. Gemeinsam begutachten wir dabei das
nach ihrem Abbild gemalte Schwarz-Weiß-Porträt einer
gefährlich wirkenden Lady. Die schwedische Pop-Sängerin
gibt sich entsetzt, als hätte sie die Zeichnung nie zuvor
gesehen: »Das bin ich nicht, diese Frau.«
»Diese Frau« ist aber auch nicht einfach die neueste Verkleidung
der Anderson. Sie ist vielmehr ein Zwischending
aus Horror-affiner Maskerade und exzentrischer Neuerfindung,
trägt deutlich die Gesichtszüge der Musikerin, mit
einer Mimik allerdings, von der die sich eilfertig distanziert:
Das Bildnis, das so viel Grusel bei ihr auslöst, wendet ein
grimmiges Lächeln nach innen. »Diese Frau« schaut ein
fiktives Gegenüber an – einen Baum vielleicht? Blatt- und
Blütenknospen jedenfalls spiegeln sich in ihrer riesigen
Sonnenbrille. Als wäre sie ein Monster, das nach außen
nicht sehen kann. Oder zu viel sieht. Krallenartige Finger,
wüste Naturlandschaft, der Himmel grollt.
Karin Dreijer Anderson, die besagtes Maskerade-Cover
in Auftrag gegeben hat, wirkt dennoch heiter an diesem
Interviewtag; ist konzentriert, nett und gänzlich ungeschminkt.
In unauffällige hell-schwarze Jeans und einen
schwarzen Sweater gekleidet, das lange blonde Haar zurückgekämmt,
hat sie nicht gerade die Aura einer morbiden
Gruftgöttin. Unruhig zeigt sie erneut auf das Albumcover:
»Und ich wohne hier nicht, in diesen Häusern.« Schon
klar. Diese abgründigen Welten werden nur von Fever Ray,
ihrem neuesten Alter Ego, bewohnt. Wobei Fever Ray weniger
ein Mensch ist als »eine psychische Verfassung«. Eine
Ästhetik wie in Charles Burns-Comics sei die Vorgabe
für den Grafiker gewesen. »Der malt sonst sehr schöne
Schwarz-Weiß-Bilder von Skateboards, und ich dachte,
der ist genau der Richtige, mein Cover zu gestalten«, erzählt
sie. Licht und Schatten, prägnant schraffiert, illustrieren
gleichermaßen Horror wie Hoffnung.
Und es sind exakt diese beiden Pole in blinkender Reinform,
die auch die Musik so erschütternd düster und luzide
machen: so wirklich kalt und wirklich warm. Wie glühende
Schneeberge im Winter, wenn die Wolken in vielen Farben
leuchten und man von seinem kleinen Häuschen am
Fluss aus keinen einzigen Menschen sehen kann. Songs, so
schleppend weich und milchig wie das Licht von Straßenlampen,
die im Winter auch tagsüber in Betrieb gehalten
werden. »Ob Musik oder Grafik, es ist immer wichtig, eine
Dynamik zu schaffen, die aus Kontrasten besteht. Wenn
etwas nur kalt ist, dann kannst du die Kälte nicht fühlen.
Du brauchst ein warmes Element, um es sogar noch kälter
wirken zu lassen. Das ist etwas, was man auf Kunstschulen
im Fach Malerei lernt: Wenn du etwas Schwarzes darstellen
willst, dann musst du farbenfroh malen.«
Die eigenwillige und Ergebnis-offene Musikerin hat in
den letzten zehn Jahren reichlich Farbpaletten und Synthie-Sounds
aufeinander losgelassen und eine so radikalkünstlerische
Inszenierung hingelegt, dass nun tatsächlich
kaum jemand ihr »echtes« Gesicht kennt. Dafür aber
jeder, den man fragt, Tracks oder Videos von The Knife –
diesem stilsicheren, düsteren und zugleich knallbunten
Techno-Pop-Bombast-Act, den sie gemeinsam mit ihrem
sechs Jahre jüngeren Bruder Olof in immer schwindelfreiere,
theatralischere Höhen trieb, bis man im November
2006 beschloss, eine Auszeit zu nehmen.
»Anfang 2007 bekam ich mein zweites Kind. Trotzdem
bin ich sieben Monate später ins Studio gegangen und habe
versucht herauszufinden, in welche Richtung meine eigenen
Songs gehen könnten. Ich war furchtbar müde ≥
Charles Burns
Musik 031
Karin Dreijer Anderson ist Fever Ray. Vor allem aber ist sie bislang die eine Hälfte der
Avantgardepopband The Knife, die hinter Rabenmasken, Ganzkörperbemalungen und
Mäusekostümen weltweit für Furore gesorgt hat. Sandra Grether traf die Schwedin nun
anlässlich ihres Soloprojekts, um über selbiges, das Kinderkriegen und vor allem die
modisch-visuellen Aspekte ihrer Projekte zu sprechen. Fotos: Johan Renck.
Fever Ray
Wenn Der
Himmel grollt
Comiczeichner und Autor aus Washington.
Bekannt wurde er vor allem durch seine
zwölfbändige Comicserie »Black Hole«, die
von 1995 bis 2004 erschien. Auch Karin
Dreijer Anderson bezieht sich mit Fever
Ray explizit auf die Grunge-affine Reihe,
die z. T. in Seattle spielt. Burns ist sowohl
für seine kühle Ästhetik als auch für seine
Bezugnahme auf die Horror-Comics der
amerikanischen 1950er bekannt. Sein
Erkennungszeichen ist ein schnörkellos
schraffierender Zeichenstil in Schwarz-
Weiß.