Programmbroschüre musikfest berlin 10 - Berliner Festspiele

Ich will in aller Kürze erzählen, wie es zu Notations für Orchester gekommen
ist. Der Pariser Rundfunk wollte ein Konzert mit den Studenten aus Messiaens
ersten Jahren am Conservatoire organisieren, der Klasse der Jahre um 1945.
Einer meiner damaligen Kommilitonen, der Komponist Serge Nigg, schickte
mir die Klavier-Stücke, meine Notations von 1945, und bat um die Erlaubnis, sie
bei diesem Konzert spielen zu dürfen. Natürlich hatte ich nichts dagegen. Aber
es war eine sehr merkwürdige Wiederbegegnung, denn bis dahin hatte ich die
Notations für verloren geglaubt…
In der Zeit war ich gerade in Bayreuth, um den Ring zu dirigieren, was mich
ziemlich in Anspruch nahm und mir kaum Zeit ließ, in Ruhe an etwas Neuem
zu arbeiten. Als ich nun diese Stücke wiedersah, dachte ich mir, das wäre die
Gelegenheit, das, was ich beim Dirigieren gelernt hatte und das, was ich gerade
von Wagners Orchestrierung lernte, jetzt anzuwenden. Dabei konnte ich mich
auf das Orchester konzentrieren, denn das Material war bereits gegeben, ich
musste nichts Neues erfinden… Und so habe ich das Material wie einen kleinen
Samen behandelt, den ich ins Wasser gebe. Und aus diesem Samen habe ich
eine Pflanze entstehen lassen. So sind einige Stücke viel ausgedehnter als das
Original, obwohl ihnen genau dasselbe Material zugrunde liegt. Darin besteht
für mich die Disziplin: Das Stück wird größer, ohne dass das Material erweitert
wäre. Wenn man jung ist, hat man viele Ideen und will ständig Neues machen.
Später ist man sparsamer mit den Ideen und viel mehr daran interessiert, wie
man diese Ideen konsequent behandeln kann. Und genau so verhält es sich hier
bei den Notations, bei denen es sich sowohl um eine Art Orchestrierung handelt,
wie auch darum, der ursprünglichen Idee ein größeres Feld zu eröffnen…
Es ist eine Retrospektive, aber zugleich ein Spiegel. Ich nehme die Vergangenheit
und drehe sie wie einen Spiegel in die andere Richtung. Der Spiegel ist
die Vergangenheit, und was jetzt ist – das Subjekt – geht in die Zukunft.
Pierre Boulez, 1998
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