Programmbroschüre musikfest berlin 10 - Berliner Festspiele

Ich spürte, dass die Songlines nicht unbedingt ein australisches, sondern ein
universales Phänomen waren: ein Mittel, mit dessen Hilfe der Mensch sein
Territorium absteckte und sein gesellschaftliches Leben organisierte. Alle
nachfolgenden Systeme waren Varianten – oder Perversionen – dieses Urmodells.
… Ich habe eine Vision von den Songlines, die sich über Kontinente
und Zeitalter erstrecken; dass, wo immer Menschen gegangen sind, sie die
Spur eines Liedes hinterließen (von dem wir hin und wieder ein Echo auffangen
können) und dass diese Spuren in Zeit und Raum zu isolierten Inseln in der
afrikanischen Savanne zurückführen, wo der erste Mensch den Mund öffnete,
den ihn umgebenden Schrecken zum Trotz, und die erste Strophe des
Weltenliedes sang: »ICH BIN!«
Ich will noch einen Schritt weitergehen. Stellen wir uns vor, wie Urvater Adam
(Homo sapiens) durch das irdische Paradies wandelt. Er setzt den linken Fuß
auf und benennt eine Blume. Er setzt den rechten Fuß auf und benennt einen
Stein. Das Verb führt ihn zur nächsten Strophe des Liedes… Chomskys rätselhafte
»angeborene Satzstruktur« wird ganz einfach, wenn man sie sich als
menschliche Triangulation vorstellt, Subjekt – Verb – Objekt.
Bruce Chatwin
One morning last February, during a very bad bout of malaria, the post brought
a most intriguing letter from a South African composer I had never heard of:
Kevin Volans. ‘I have been meaning to write to you for some time, but the temptation
of adding some presumptuous invitation … to come with me on a recording
trip to Lesotho … held me back.’ His titles were wonderful: White Man
Sleeps, She Who Sleeps with a Small Blanket, Cover him with Grass, Studies in Zulu
History, Kneeling Dance, Leaping Dance… I was too feverish to play Volans’s
tape at once but finally summoned the strength to put it on the tape deck. It was
a dazzling, frosty day and my bedroom, with its white walls and white Venetian
blinds, was slatted with sunlight. It was boiling hot. I lay back and could not
believe my ears… It was a music I had never heard before or could have imagined.
It derived from nothing and no one. It had arrived. It was free and alive. I
heard the sounds of thorn-scrub Africa, the insects and the swish of wind
through grass. But there was nothing that would have been foreign to Debussy
or Ravel.
Bruce Chatwin, Kevin Volans, 1988
58