Programmbroschüre musikfest berlin 10 - Berliner Festspiele

Bartók
Aufgrund jener Originalwerke, in welchen ich Melodien eigener Erfindung, die
rumänischer Volksmusik nachgebildet oder nachempfunden sind, benutze,
kann ich ebenso wenig als ›compositorul român‹ bezeichnet werden, wie
Brahms, Schubert und Debussy nicht aufgrund ihrer Originalwerke, in welchen
sie ungarisch beziehungsweise spanisch nachempfundenes thematisches
Material verwenden, als ungarische oder spanische Komponisten bezeichnet
werden können. … Eigentlich kann man mein kompositorisches Schaffen, eben
weil es aus dieser dreifachen ungarisch-rumänisch-slowakischen Quelle entspringt,
als eine Verkörperung jener Integrationsidee betrachten, die heute in
Ungarn so sehr betont wird. Meine eigentliche Idee aber, deren ich – seitdem ich
mich als Komponist gefunden habe – vollkommen bewusst bin, ist – die
Verbrüderung der Völker, eine Verbrüderung trotz allem Krieg und Hader.
Dieser Idee versuche ich – soweit es meine Kräfte gestatten – in meiner Musik
zu dienen; deshalb entziehe ich mich keinem Einfluss, mag er auch slowakischer,
rumänischer, arabischer oder sonst irgendeiner Quelle entstammen. Infolge
meiner – sagen wir – geographischen Lage ist mir die ungarische Quelle am
nächsten, daher der ungarische Einfluss am stärksten. Béla Bartók, 1931
Boulez
Boulez ist für mich ein Künstler der durch und durch abgedunkelten, ja düsteren Farben
und Energien. Die meisten Komponisten arbeiten mit Helligkeitsgraden, Boulez scheint
die Abschattierung des Dunkels zu erforschen. Es herrscht ein Klang der Distanz…,
des fernen Dröhnens. Seine Gewalt liegt in seiner Diskretion… In der Instrumentalmusik
von Pierre Boulez, besonders in den Orchesterwerken… lässt sich der Klang vernehmen,
als schlüge auf ihm das Kondensat anderen Klingens sich nieder. Die
Körnigkeit dieses Niederschlags vermittelt den Eindruck düster feierlicher, niemals aber
affirmativer Pracht. Vordergründig handelt es sich um Mischklänge, deren Geheimnis –
ihre Alchimie – auch darin liegen könnte, dass (gerade zur Anrufung des Dunkels) die
Mittellagen nicht tabuisiert werden… Die in engen Verwandtschaftsgraden gefächerten
Farben erinnern an eine verborgene Monochromie. Der gestufte Reichtum Cézannes
lässt sich assoziieren… Boulez steigert den Verschmelzungsgrad der klanglichen
Mittellagen durch Anspielen von Mixturklängen, aus denen die Obertöne der Grundmischung
herausschwingen… Zwischen den aufblitzenden Klängen bildet sich eine
imaginäre Melodik, die jeder Hörer wohl anders wahrnimmt. Die hervorschimmernden
Einzeltöne leiten melodische Energie weiter, als wären sie Synapsen, … alles bewegt
sich und vibriert dennoch auf der Stelle. Dem Hörer teilt sich diese innere Vibration des
Klanges unterschwellig mit, so dass er, selbst bei schroffster Gestik der rhythmischen
Parameter, das Gefühl des dialogischen Kreisens von Figuren und Doppelungen innerhalb
eines prismatischen Kontextes behält. WOLFGANG RIHM
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