10. mai 2011 - Filmstiftung Nordrhein-Westfalen

951, am Anfang des Hörspielpreises
1der Kriegsblinden, stand die Aufgabe,
soziales und kulturelles Engagement
zu verbinden. 2001, zum 50. Geburtstag
des weithin anerkannten Kulturpreises,
hob Johannes Rau hervor, dass eben dieses
Ziel dauerhaft und vorbildlich erreicht
worden sei. Ebenso lobte der damalige
Bundespräsident die mit dieser Auszeichnung
verbundene Ermutigung zu Seriosität
und Qualität in den Medien. Rau, der
damals auch eine Renaissance des Hörens
konstatierte, entpuppte sich dabei als
Kenner und Liebhaber dieser medialen
Form, die zeige, dass das gesprochene
Wort, Geräusche und Musik genauso intensiv
wahrgenommen werden könnten
wie die gewaltigsten Bilder.
Sicher war es bei diesem Jubiläum, gefeiert
im damals nagelneuen Plenarsaal
des Bundesrates in Berlin, ein Glücksfall,
dass mit Walter Filz (siehe auch S. 19) ein
Autor gekürt wurde, der mit größter Lust
und Raffinesse die elektronischen Medien
in allen Erscheinungsformen kunstvoll in
neue Zusammenhänge bringt. Sein gar
nicht zufällig in der WDR-Reihe „Lauschangriffe“
ausgestrahltes Preisstück „Der
Pitcher“, so damals die Laudatio, erfülle
mit schöner Eindeutigkeit und spielerischer
Leichtigkeit die Anforderungen und Kriterien:
nämlich, die Möglichkeiten der
Kunstform Hörspiel vorzüglich zu realisieren
und zu erweitern.
Ob der Erfinder und Hauptinitiator
dieses Preises, Friedrich Wilhelm Hymmen,
diese Konstanz und die Bestätigung des
Preismodells über nunmehr sechs Jahrzehnte
schon hat ahnen können? Auf jeden
Fall hat er – der im Krieg nahezu vollständig
erblindet war – als damaliger
Schriftleiter des Bundes der Kriegsblinden
Deutschlands mit großer Weitsicht diesem
Preis von Anfang an eine hohe Präsenz
und Bedeutung verschafft und ihm dann
47 Jahre als Juryvorsitzender ein klares Profil
gegeben. Als äußerst einflussreicher
Medienjournalist des epd mahnte er
schnell auch die gesellschaftliche Verantwortung
jeglicher Kommunikation an und
bewahrte schon zu Anfang die Juryarbeit
vor dem Risiko eines professionellen Elfenbeinturms
mit einem damals ungewöhnlichen
Modell: Bestimmt wurde der Preisträger
von einem Kreis aus Fachkritikern
und Vertretern der Kriegsblinden selbst.
Max Skiba, 1971 erstmals Mitglied der
Jury, stellt noch heute schlicht fest: Er sehe
sich ganz klar als Vertreter des allgemeinen
Publikums und entscheide sich für das
Hörspiel, „das mir gefällt“. Wobei die jährliche
Begegnung mit den Fachkritikern und
„das ganze Drum und Dran“ dieser Sitzungen
äußerst anregend sei. Hans Zehrer, der
jetzt ebenso wie Max Skiba ausscheidet,
betont den lebendigen Prozess bei diesen
Sitzungen: „Wir sind in die Arbeit hineingewachsen,
haben die Überlegungen zur
Urteilsfindung immer wieder erweitert.“ Er
nennt die Juryarbeit „beglückend“, gibt
aber auch aus seiner langen Erfahrung mit
den Rückmeldungen durch die Verbandsmitglieder
zu bedenken: „Die Kritiker denken
zu wenig an die normalen Hörer.“
Die Zusammensetzung dieser Jury (je
zur Hälfte neun Fachkritiker und neun
18
60 Jahre Hörspielpreis der Kriegsblinden
Seismograf
der
Republik
VON PETRA KAMMANN
Kriegsblinde) hat sich geändert, seit die
Filmstiftung Nordrhein-Westfalen 1994 als
weiterer Träger die Basis für den Hörspielpreis
der Kriegsblinden verbreiterte und
stärkte: Vier Juroren werden durch diese
große Medien-Fördereinrichtung jetzt direkt
berufen. Bei den Kriegsblinden fand
dieser Schritt nicht nur Freunde, es gab
2003 sogar die prominent vorgetragene
Forderung, den Preis „mit Anstand zu beerdigen“,
begründet mit Befürchtungen,
der Preis könne dem Verband, der natürlicherweise
auch schwächer werde und
den neuen Mehrheitsverhältnissen in der
Jury nichts entgegensetzen könne, ganz
aus der Hand gleiten und zu einer rein elitären
Veranstaltung werden.
Doch das anfängliche Misstrauen legte
sich schnell. Dafür sorgten die beteiligten
Verantwortlichen: Heinrich Johanning
als damaliger BDK-Vorsitzender und Michael
Schmid-Ospach als Chef der Filmstiftung,
auch der jetzige Kriegsblinden-
Vorsitzende Dieter Renelt. Und auch unter
dem neuen Juryvorsitzenden Uwe
Kammann (1996 bis 2001, ihm folgten
Jörg Drews und ab 2008 Anna Dünnebier)
stellte sich offenkundig jene Kontinuität
ein, die für die klare Linie und den unbedingten
Qualitätsanspruch der Entscheidungen
stets tragend und prägend war.
Denn das machte und macht den hohen
Wert des auch bei der Kritik unumstrittenen
Renommees des Preises sowohl bei
den Hörspielautoren als auch den Radioverantwortlichen
aus: Die Jurys erkannten
und anerkannten jeweils die Möglichkeiten
der Hörspielkunst und maßen die herausragenden
Leistungen an dem, was ästhetisch
die Spitze der Entwicklung repräsentierte.
Immer wieder wird deshalb mit großem
Recht gesagt: Die Liste der Hörspielpreisträger
gleicht einem Who is Who der
Literaturgeschichte der Bundesrepublik,
vom legendären Günter Eich über Ingeborg
Bachmann, Wolfgang Hildesheimer,
Friedrich Dürrenmatt, Helmut Heißenbüttel,
Christa Reinig, Ernst Jandl und Friederike
Mayröcker bis hin zu Heiner Müller,
Werner Fritsch und Elfriede Jelinek, die
den Preis kurz vor dem Nobelpreis erhielt.
Zugleich repräsentiert diese Liste an Namen
und Titeln auch die Neuerungen,
Überraschungen und Wendungen in der
medialen Geschichte des Radios, weil die
Jurys stets ein feines Gespür hatten für die
Hörspielpreis 2004
für Elfriede Jellinek,
hier mit Dieter
Renelt (l.), Christina
Weiss, Jörg Drews
und Michael
Schmid-Ospach,
Foto: Susan Skelton
Bundesrats-
Präsident Bernhard
Vogel (r.) überreicht
den Hörspielpreis
der Kriegsblinden
1988 an Ror Wolf,
links: Franz Sonntag.
Foto: Bundesarchiv
neuen Qualitäten der medialen Auffächerungen.
Natürlich gab es jeweils heiße Diskussionen,
manche Entscheidungen fielen
nur knapp aus, vor allem, nachdem alte
Konventionen nicht mehr galten und die
ziemlich festen Grenzen der Gattung gesprengt
wurden. Das Neue Hörspiel wurde
dabei sogar zum Fachbegriff, in dem
sich spiegelte, dass Experimentelles angesagt
war und die „klassische“, der Literatur
verwandte Erzählhaltung und die dar-
newsletter 2/2011 – Schwerpunkt: NRW-Jubiläen
auf fußende Komposition der Stücke aufgegeben
werden konnte zugunsten einer
Toncollage wie der kalkulierten Präsentation
von vorgefundenem Material und zugunsten
einer jederzeit veränderbaren Mischung
medialer Elemente. Dazu konnte
zitierte Filmmusik ebenso gehören wie die
Tonbandaufzeichnungen aus einer Black
Box von Flugzeugen.
Für diese zweite Phase stehen Namen
wie Mauricio Kagel, Paul Wühr, Andreas
Ammer, Christoph Schlingensief, Paul
Plamper, Rafael Sanchez, Eberhard Petschinka
und – entsprechend dem neuen
Medienverständnis – nehmen auch Kunst-
Bezeichnungen wie FM Einheit oder Rimini
Protokoll zu. Die Wende in der DDR und
der nachfolgende Einheitsprozess spiegelt
sich übrigens ebenfalls ganz unmittelbar
in der Preisgeschichte, sowohl thematisch
als auch bei den Preisträgern wie Jens
Sparschuh, Fritz Rudolf Fries oder Thilo
Reffert. Leicht ließe sich belegen, dass der
Hörspielpreis der Kriegsblinden ein sehr
feiner Seismograf der kulturellen, gesellschaftlichen
und politischen Entwicklung
erst der Bundesrepublik und dann des Einheits-Deutschlands
ist – auch wenn inzwischen
auch Hörspiele aus den Nachbarländern
Schweiz und Österreich einbezogen
werden.