52*53*54*55*56*58 *59*60*61*62*63 - Schauspiel Stuttgart
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schauspielstuttgart<br />
kabale und liebe<br />
Gesellschaft abzugrenzen, überlagert. Ferdinand stilisiert<br />
die Geliebte zur Hauptfigur eines heroisch-empfindsamen<br />
Liebesdramas, ohne je seine Vorstellungen von Liebe mit<br />
denen seiner Geliebten abzugleichen. Zurecht wirft Luise<br />
ihm vor: »Man verliert ja nur, was man besessen hat, und<br />
dein Herz gehört deinem Stande.« Je mehr Hindernisse<br />
sich ihrer Liebe in den Weg stellen, umso rigoroser werden<br />
Ferdinands Forderungen an sie. Als Luise die Flucht<br />
mit ihm ablehnt und sein schwelendes Misstrauen mit<br />
dem Auffinden des von Wurm diktierten Briefs auf fruchtbaren<br />
Boden fällt, tauscht er das Bild der Heiligen mit<br />
dem der Natter, die er zertreten muss.<br />
»Der Mensch spielt nur, wo er in voller Bedeutung des<br />
Wortes Mensch ist und er ist nur da ganz Mensch, wo er<br />
spielt.« Schiller bestimmt den freien Menschen als authentischen,<br />
mit sich selbst übereinstimmenden Menschen.<br />
In unserer Version von kabale und liebe wird die<br />
scheinbar unfreieste Figur, entstaubt vom christlichen<br />
*** Übrigens wird in regelmäßigen Abständen gefordert, die unter Sammlern<br />
kurz Ü-Ei benannte Süßigkeit zu verbieten, da Kinder womöglich nicht zwischen<br />
dem essbaren Anteil (Schokolade ist gleich Objekt des Begehrens) und dem sich<br />
s: 10 ˚<br />
s: 11 ˚<br />
schauspielstuttgart<br />
kabale und liebe<br />
und bürgerlichen Sittenkodex des späten 18. Jahrhunderts,<br />
die sechzehnjährige Luise zur freiesten Figur von allen.<br />
Der Verzicht ihre Liebe zu leben garantiert ihr Bestehen.<br />
Alle anderen Figuren bleiben ,Sklaven eines einzigen<br />
Marionettendrahts‘, allen voran Ferdinand. Er, der die<br />
anderen am ,Riesenwerk seiner Liebe hinaufschwindeln‘<br />
lassen will, wird Opfer seiner Liebe. In seiner Wut und<br />
Verzweiflung, dass sein Bild der Geliebten sich immer<br />
weniger mit der Wirklichkeit deckt, zerstört er sie und<br />
sich. Erst im Angesicht des Todes, erlebt er wie beim<br />
ersten Anblick von Luise noch einmal den Zauber der<br />
Liebe, fallen für einen ewigen Moment objet petit a und<br />
Objekt des Begehrens in eins.<br />
sabine westermaier<br />
innerhalb befindlichen Spielzeug (objet petit a ist gleich Ursache des Begehrens)<br />
unterscheiden können. Die Kinder, so heißt es, könnten sich bei dem Versuch,<br />
auch das Spielzeug zu essen, gefährlich verschlucken.