Pressespiegel Der Ignorant und der Wahnsinnige - Thomas Bernhard

Die Zeit 03.01.2013
Erscheinungsland: Deutschland | Auflage: 504.072 | Reichweite: Reichweite: 1.696.000 (3,1%) | Artikelumfang: 70.539 mm²
Seite: 47 1/3
Thema: Burgtheater
Autor:
ANDREA HEINZ
Ein Sekt auf
die Todesangst
Anfragen für weitere Nutzungsrechte an den Verlag
Jan Bosse inszeniert Thomas Bernhards »Der Ignorant
und der Wahnsinnige« am Wiener Burgtheater
als unerbittliche Desillusionskunst
Presseclipping erstellt am 03.01.2013 für Burgtheater Wien zum eigenen Gebrauch nach §42a UrhG.
VON ANDREA HEINZ
vierzig Jahren wurde Thomas
Bernhards Der Ignorant und der
Wahnsinnige bei den Salzburger
Festspielen uraufgefiihrt, und
Vor
wer Claus Peymanns Inszenierung
in Salzburg oder als Aufzeichnung
gesehen hat, erinnert
sich an Bruno Ganz: Blasiert dozierte er als
Doktor vor sich hin, mephistophelisch lächelnd
eine Leichensektion erörternd. Dieser Doktor
war über jeden Zweifel erhaben, er war ganz bei
sich. Ulrich Wildgruber, der Vater, daneben: ein
sabbelnder, schwitzender, saufender Fleischberg,
ihm alles nachplappernd. Der Doktor war
hier die Respektsperson. Immerhin ist es in seinem
ständigen Monologisieren vor allem er, der
die großen Fragen des Dramas aufwirft: Wie
hält man ein Leben durch, das doch am Ende
vergeblich scheint? Was tut man, wenn die Perfektion
erreicht ist und eigentlich nur noch der
Tod folgen kann? Wenn die Kunst auch nicht
mehr helfen kann, vielmehr der Kunstbetrieb
selbst schon »ein Misthaufen« oder gleich »die
Hölle« ist?
Vierzig Jähre später, in Jan Bosses Inszenierung
für die Silvesterpremiere am Wiener Burgtheater,
ist Joachim Meyerhoff der Doktor. Wenn
er während seines Vortrags mit den Händen dirigiert,
sich zwischendurch manieriert über die ergrauten
Haare streicht, dann fühlt man sich kurzzeitig
an Jan Josef Liefers als Professor Boerne
erinnert, den Gerichtsmediziner aus dem Münsteraner
Tatort: ein selbstverliebter, größenwahnsinniger
Feingeist. Meyerhoff aber bricht jede
solche Eindeutigkeit, die Autorität seines Doktors
ist fragwürdig. Das Warten auf die Königin
der Nacht macht ihn hibbelig, er tigert nervös
durch die Garderobe, stöhnt gekünstelt auf. Ungelenkt
drapiert er seinen Körper in die Szenerie
und scheint doch nie so recht zu wissen, wohin
mit ihm. Dieser Doktor sitzt nicht im Sessel er
balanciert auf der Lehne, mit überkreuzten Beinen
und am liebsten auch noch verdrehten Armen.
Er spricht von der Kunst, einer »ungeheuren
Nervenanspannung«, von der Koloratursängerin,
einem »vollkommen künstlerischen Geschöpf«,
und meint doch immer auch sich selbst.
Nur einmal kommt er zu sich und wird völlig
klar, dann nämlich, wenn er die Wahrheit des
Stückes ausspricht: »Einmal glauben wir, die Literatur,
einmal glauben wir, die Musik, einmal
glauben wir, Menschen, aber es gibt kein Mittel.«
Sonst aber ist dieser Doktor in seinem manierierten
Gehabe, dem nie enden wollenden
t Gerede von der Welt der Künstler, von toten
2r.Körpern, »Zergliederung des Gehirns« und
»subkutanen Fettpolstern« vor allem eines: ein
Kunstgeschöpf, weit entfernt von allem, was
e, man als Natürlichkeit oder Lebendigkeit be-
3zeichnen könnte.
Diesen Part übernimmt, trotzdem oder gerade
weil er säuft, Peter Simonischek als Vater. Er
.2 ist raumgreifend, und das nicht nur wegen seiner
imposanten Wampe. Für ihn ist der Doktor
keine ernst zu nehmende Instanz mehr, er lacht
ihn unverhohlen aus, äfft ihn nach. Neben dem
immer etwas verklemmt agierenden Doktor ist
Sirnonischeks Vater ein reiner Kraftmensch,
spontan und unverbildet. Wenn ihm danach ist,
drischt er mit seinem Blindenstock auf dem
Boden oder auf dem Frisiertisch herum, erhebt
die Stimme, betatscht seine Tochter.
Sunnyi Melles behauptet ihre Koloratursängerin
neben den beiden Männern, sie schwankt
zwischen konzentrierter Abwesenheit, Gekreisch
und hysterischem Gelächter. Ein panischer
Schrei entfährt ihr, als ihre Robe unter
dem Arm zerreißt. Es ist der völlige Zusammenbruch:
Die Bühne färbt sich in ein anderes
Licht, der blinde Vater stürzt, der brüllende
Doktor und Frau Vargo (Stefan Wieland, der
auch den Kellner Winter spielt) stürmen herbei,
als gälte es, eine Notoperation durchzuführen.
Es herrscht Todesangst denn freilich geht
es hier nicht um ein zerrissenes Kostüm, son-
© CLIP Mediaservice 2013 - www.clip.at