Pressespiegel Der Ignorant und der Wahnsinnige - Thomas Bernhard

Die Presse 02.01.2013
Erscheinungsland: Österreich | Auflage: 86.165 | Reichweite: Reichweite: 261.000 (3,6%) | Artikelumfang: 46.703 mm²
Seite: 21 1/1
Thema: Burgtheater
Autor:
NORBERT MAYER
Bernhard schneidet noch immer tief
Burgtheater. Der Ignorant und der Wahnsinnige" fesselt auch noch nach vierzig
Jahren. Regisseur Jan Bosse und ein erstklassiges Ensemble beleben diesen Klassiker.
VON NORBERT MAYER
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Bernhard hatte einen angenehmen
Bass. Als junger Mann nahm
Thomas er in Salzburg Gesangsstunden. Einmal
sang er 1950 dem damals berühmten
Dirigenten Josef Krips vor. Dessen Urteil war
vernichtend. Laut Bernhard empfahl er ihm,
lieber Fleischer zu werden. Das saß. Gott sei
Dank! Bernhard wurde kein zweitklassiger
Sänger, sondern ein erstklassiger, weltberühmter
Schriftsteller, aber die Zurückweisung
hat er noch zwei Jahrzehnte später thematisiert,
im ersten seiner großen Dramen,
das bei den Salzburger Festspielen uraufgeführt
wurde: Dort sagt die Hauptfigur, ein
Arzt, der angeblich eine schöne Bassstimme
hat, in der Garderobe der Königin der Nacht,
dass der Dirigent bei dieser Zauberflöte"
wie ein Fleischhauer agiere.
Verletzungen gab es auch 1972: Der
Ignorant und der Wahnsinnige" wurde in
Salzburg mit Claus Peymann zum Skandal,
weil die Behörden untersagten, dass bei der
Aufführung am Ende zwei Minuten absolute
Finsternis" herrschte. Peymann bestand
darauf, dass auch das Notlicht gelöscht werde.
Das ging aber nicht. Daraufhin sagte er
nach der Premiere alle weiteren Vorstellungen
ab. Bernhard war solidarisch mit dem
Regisseur und telegrafierte: Eine Gesellschaft,
die zwei Minuten Finsternis nicht
verträgt, kommt ohne mein Schauspiel aus."
Viel Gespür für die Musikalität des Textes
Im Wiener Burgtheater hat man das Drama,
das die Kunst und ihr Scheitern in artifizieller
Vollendung seziert, soeben zum Jahreswechsel
erstmals aufgeführt, in prominenter
Besetzung. Wie hat sich dieses Stück, das
zum Großteil aus Monologen des Doktors
besteht, gehalten? Es ist noch immer großartig,
wenn es so intensiv wie hier gespielt
wird. Jan Bosse hat mit viel Gespür für Bernhards
Musikalität inszeniert. Souverän gibt
Joachim Meyerhoff den Arzt, kunstvoll zurückhaltend
und doch stark präsent ergänzt
ihn Peter Simonischek als Schnaps trinkender
Vater der Sängerin, die von Sunnyi Melles
herrlich überspannt gespielt wird. Stefan
Wieland gewinnt der assistierenden Doppelrolle
als Garderobiere und Kellner sinnvoll
Bizarres ab - kurz, dieser Abend ist diesem
Quartett und der Regie gelungen. Sie haben
einen Klassiker erfolgreich belebt.
Simonischek tritt anfangs vorsichtig auf
die Bühne, schwarz gekleidet, dunkle Brille,
weiße Schuhe. Er hat eine fast volle Flasche
und einen Blindenstock in der Hand. Das
Bühnenbild von Stephane Lairne zeigt die
Garderobe der Sängerin. Ihr Schminktisch
hat riesige Spiegel, links hängen Mengen an
Pelzen, rechts Perücken. Der Vater setzt sich
Presseclipping erstellt am 02.01.2013 für Burgtheater Wien zum eigenen Gebrauch nach §42a UrhG.
Ein Galaabend mit toller Besetzung: Peter Simonischek als Vater und Sunnyi Melles als Königin der
Nacht in "Der Ignorant und der Wahnsinnige" zum Jahreswechsel im Burgtheater.
ApA, Georg enmull I
rechts in ein Sofa. Sein Part: Er wird oftmals
Phrasen aus dem Wortschwall des Arztes,
der gleich nach ihm auftritt, wie zur Bestätigung
wiederholen, meist aber vor sich hin
brüten. Dieses Echo des Vaters aber gibt den
Kaskaden des Arztes Struktur. Um den Wortschwall
zu dirigieren, schlägt er immer wieder
mit dem Stock auf den Tisch, nimmt immer
wieder Züge aus der Flasche.
Die beiden Herren warten auf die Sängerin,
die - immer im letzten Augenblick
kommt. Wie ein Raubtier streicht der streng
gekleidete Doktor über die Bühne, streift
sehnsüchtig über die Pelze, setzt sich zum
Vater, spielt mit dessen Trunksucht. Die ganze
Zeit aber doziert er in rasendem Tempo,
sein Monolog handelt vom Sezieren und
von der Kunst, eine Sektion des künstlerischen
Menschen, eine Elegie auf die Hinfälligkeit,
eine Litanei versagender Organe. Um
dieses Stakkato effektvoll darzubieten,
braucht es Wachheit und Intelligenz und
Geschmeidigkeit im Ausdruck. Meyerhoff
hat all das im Übermaß. Es ist schmerz- und
lustvoll, ihm bei dieser Vorführung der Conditio
humana zuzusehen und vor allem
auch zuzuhören. Er setzt die Pointen genau,
Simonischek harmoniert dabei wunderbar.
Gerade dann, als die Spannung unerträglich
wird, stelzt Frau Vargo daher und
bereitet die Garderobe für die Königin der
Nacht vor, die an diesem Abend zum 222.
Mal diese Vorstellung gibt. Gerade dann, als
das Orchester im Hintergrund längst spielt
und man die Hoffnung auf den rechtzeitigen
Auftritt der weltbesten Sängerin aufgeben
will, erscheint diese. Ja, Melles ist tatsächlich
eine Erscheinung und jeden Zoll eine Königin,
schon hinter der Bühne. Die Rolle, die
das Verletzliche, Überspannte und Tragische
einschließt, passt ihr perfekt, sie trifft
Bernhards Ton, spielt, mühelos diese Koloratur-Maschine,
die natürlich selbst mitten
im Triumph immer ans Scheitern denkt.
Totale Finsternis - bis auf das Notlicht
Versagen und Abhängigkeit bestimmen wie
ein dunkler Epilog auch den zweiten Akt.
Die weiß geschminkte, schwarz-silberne Königin
ist spektakulär an Seilen himmelwärts
entschwebt, das Bild dreht sich, die kleine
Gesellschaft nimmt an einem Tisch des Nobelrestaurants
Drei Husaren" Platz. Melles
sinkt auf ihren Sessel hernieder. Sie essen
Beef Tatar, trinken reichlich Champagner,
das unterstreicht die barbarischen anatomischen
Ausführungen und die zwanghafte
Erotik. Die Sängerin, von hartnäckig bösem
Husten befallen, entschließt sich spontan zu
Absagen, Kellner Winter exekutiert sie beflissen.
Hoffnungslos die Liebe, ein einziges
Trauma die Kunst. Nur der Alkohol tröstet
und hilft. Dann wird es nach knapp zwei
Stunden endlich finster. Fast. Auch im Burgtheater
kommt man nicht ohne Notlicht aus.
Termine: 3./5./26. I. (19.30h), 8. (20 h)
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