Pressespiegel Der Ignorant und der Wahnsinnige - Thomas Bernhard

Pressespiegel 

Thomas Bernhard 

Der Ignorant und der 

Wahnsinnige 

Regie Jan Bosse 

Premiere im Burgtheater am 31. Dezember 2012 

Burgtheater ∏ Pressebüro ∏ Universitätsring 2 ∏ 1010 Wien 

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Die Presse 02.01.2013 

Erscheinungsland: Österreich | Auflage: 86.165 | Reichweite: Reichweite: 261.000 (3,6%) | Artikelumfang: 46.703 mm² 

Seite: 21 1/1 

Thema: Burgtheater 

Autor: 

NORBERT MAYER 

Bernhard schneidet noch immer tief 

Burgtheater. Der Ignorant und der Wahnsinnige" fesselt auch noch nach vierzig 

Jahren. Regisseur Jan Bosse und ein erstklassiges Ensemble beleben diesen Klassiker. 

VON NORBERT MAYER 

Anfragen für weitere Nutzungsrechte an den Verlag 

Bernhard hatte einen angenehmen 

Bass. Als junger Mann nahm 

Thomas er in Salzburg Gesangsstunden. Einmal 

sang er 1950 dem damals berühmten 

Dirigenten Josef Krips vor. Dessen Urteil war 

vernichtend. Laut Bernhard empfahl er ihm, 

lieber Fleischer zu werden. Das saß. Gott sei 

Dank! Bernhard wurde kein zweitklassiger 

Sänger, sondern ein erstklassiger, weltberühmter 

Schriftsteller, aber die Zurückweisung 

hat er noch zwei Jahrzehnte später thematisiert, 

im ersten seiner großen Dramen, 

das bei den Salzburger Festspielen uraufgeführt 

wurde: Dort sagt die Hauptfigur, ein 

Arzt, der angeblich eine schöne Bassstimme 

hat, in der Garderobe der Königin der Nacht, 

dass der Dirigent bei dieser Zauberflöte" 

wie ein Fleischhauer agiere. 

Verletzungen gab es auch 1972: Der 

Ignorant und der Wahnsinnige" wurde in 

Salzburg mit Claus Peymann zum Skandal, 

weil die Behörden untersagten, dass bei der 

Aufführung am Ende zwei Minuten absolute 

Finsternis" herrschte. Peymann bestand 

darauf, dass auch das Notlicht gelöscht werde. 

Das ging aber nicht. Daraufhin sagte er 

nach der Premiere alle weiteren Vorstellungen 

ab. Bernhard war solidarisch mit dem 

Regisseur und telegrafierte: Eine Gesellschaft, 

die zwei Minuten Finsternis nicht 

verträgt, kommt ohne mein Schauspiel aus." 

Viel Gespür für die Musikalität des Textes 

Im Wiener Burgtheater hat man das Drama, 

das die Kunst und ihr Scheitern in artifizieller 

Vollendung seziert, soeben zum Jahreswechsel 

erstmals aufgeführt, in prominenter 

Besetzung. Wie hat sich dieses Stück, das 

zum Großteil aus Monologen des Doktors 

besteht, gehalten? Es ist noch immer großartig, 

wenn es so intensiv wie hier gespielt 

wird. Jan Bosse hat mit viel Gespür für Bernhards 

Musikalität inszeniert. Souverän gibt 

Joachim Meyerhoff den Arzt, kunstvoll zurückhaltend 

und doch stark präsent ergänzt 

ihn Peter Simonischek als Schnaps trinkender 

Vater der Sängerin, die von Sunnyi Melles 

herrlich überspannt gespielt wird. Stefan 

Wieland gewinnt der assistierenden Doppelrolle 

als Garderobiere und Kellner sinnvoll 

Bizarres ab - kurz, dieser Abend ist diesem 

Quartett und der Regie gelungen. Sie haben 

einen Klassiker erfolgreich belebt. 

Simonischek tritt anfangs vorsichtig auf 

die Bühne, schwarz gekleidet, dunkle Brille, 

weiße Schuhe. Er hat eine fast volle Flasche 

und einen Blindenstock in der Hand. Das 

Bühnenbild von Stephane Lairne zeigt die 

Garderobe der Sängerin. Ihr Schminktisch 

hat riesige Spiegel, links hängen Mengen an 

Pelzen, rechts Perücken. Der Vater setzt sich 

Presseclipping erstellt am 02.01.2013 für Burgtheater Wien zum eigenen Gebrauch nach §42a UrhG. 

Ein Galaabend mit toller Besetzung: Peter Simonischek als Vater und Sunnyi Melles als Königin der 

Nacht in "Der Ignorant und der Wahnsinnige" zum Jahreswechsel im Burgtheater. 

ApA, Georg enmull I 

rechts in ein Sofa. Sein Part: Er wird oftmals 

Phrasen aus dem Wortschwall des Arztes, 

der gleich nach ihm auftritt, wie zur Bestätigung 

wiederholen, meist aber vor sich hin 

brüten. Dieses Echo des Vaters aber gibt den 

Kaskaden des Arztes Struktur. Um den Wortschwall 

zu dirigieren, schlägt er immer wieder 

mit dem Stock auf den Tisch, nimmt immer 

wieder Züge aus der Flasche. 

Die beiden Herren warten auf die Sängerin, 

die - immer im letzten Augenblick 

kommt. Wie ein Raubtier streicht der streng 

gekleidete Doktor über die Bühne, streift 

sehnsüchtig über die Pelze, setzt sich zum 

Vater, spielt mit dessen Trunksucht. Die ganze 

Zeit aber doziert er in rasendem Tempo, 

sein Monolog handelt vom Sezieren und 

von der Kunst, eine Sektion des künstlerischen 

Menschen, eine Elegie auf die Hinfälligkeit, 

eine Litanei versagender Organe. Um 

dieses Stakkato effektvoll darzubieten, 

braucht es Wachheit und Intelligenz und 

Geschmeidigkeit im Ausdruck. Meyerhoff 

hat all das im Übermaß. Es ist schmerz- und 

lustvoll, ihm bei dieser Vorführung der Conditio 

humana zuzusehen und vor allem 

auch zuzuhören. Er setzt die Pointen genau, 

Simonischek harmoniert dabei wunderbar. 

Gerade dann, als die Spannung unerträglich 

wird, stelzt Frau Vargo daher und 

bereitet die Garderobe für die Königin der 

Nacht vor, die an diesem Abend zum 222. 

Mal diese Vorstellung gibt. Gerade dann, als 

das Orchester im Hintergrund längst spielt 

und man die Hoffnung auf den rechtzeitigen 

Auftritt der weltbesten Sängerin aufgeben 

will, erscheint diese. Ja, Melles ist tatsächlich 

eine Erscheinung und jeden Zoll eine Königin, 

schon hinter der Bühne. Die Rolle, die 

das Verletzliche, Überspannte und Tragische 

einschließt, passt ihr perfekt, sie trifft 

Bernhards Ton, spielt, mühelos diese Koloratur-Maschine, 

die natürlich selbst mitten 

im Triumph immer ans Scheitern denkt. 

Totale Finsternis - bis auf das Notlicht 

Versagen und Abhängigkeit bestimmen wie 

ein dunkler Epilog auch den zweiten Akt. 

Die weiß geschminkte, schwarz-silberne Königin 

ist spektakulär an Seilen himmelwärts 

entschwebt, das Bild dreht sich, die kleine 

Gesellschaft nimmt an einem Tisch des Nobelrestaurants 

Drei Husaren" Platz. Melles 

sinkt auf ihren Sessel hernieder. Sie essen 

Beef Tatar, trinken reichlich Champagner, 

das unterstreicht die barbarischen anatomischen 

Ausführungen und die zwanghafte 

Erotik. Die Sängerin, von hartnäckig bösem 

Husten befallen, entschließt sich spontan zu 

Absagen, Kellner Winter exekutiert sie beflissen. 

Hoffnungslos die Liebe, ein einziges 

Trauma die Kunst. Nur der Alkohol tröstet 

und hilft. Dann wird es nach knapp zwei 

Stunden endlich finster. Fast. Auch im Burgtheater 

kommt man nicht ohne Notlicht aus. 

Termine: 3./5./26. I. (19.30h), 8. (20 h) 

© CLIP Mediaservice 2013 - www.clip.at

Kronen Zeitung Gesamt 02.01.2013 

Erscheinungsland: Österreich | Auflage: 891.381 | Reichweite: Reichweite: 2.742.000 (38,2%) | Artikelumfang: 36.762 mm² 

Seite: 32 1/1 


Autor: 

Thomas Gabler 

Burgtheater: Bernhards,Der Ignorant und der Wahnsinnige" in Jan Bosses Regie 

Brillantes Trio erweckt Nostalgie 

Draußen Trubel und Knallerei, drinnen Wortgeknalle Manches und mancher bild von Stephane Laime 

von Thomas Bernhards wahnsinnigem Doktor: Am Ende 

bejubelt, ging die Silvesterpremiere von Der Igno- 

Thomas Bernhards wortrei- ebenso hervor wie Banales. 

kommt in die Jahre. So auch Ironie, kehrt Groteskes 

rant und der Wahnsinnige" im Burgtheater über die ches Drama über drei anein- Bosse hält die Figuren, die 

Bühne. Viel Applaus für ihre Ausdauer gab's für Sunnyi andergekettete Personen, Königin der Nacht, deren 

Melles, Peter Simonischek und Joachim Meyerhoff. 

das bei der Uraufführung bei Vater und den Doktor in 

den Salzburger Festspielen Bewegung.Witzig verbindet 

1972 wohl auch nur zum er die zwei Akte mit Mozarts 

Skandal wurde, weil Claus Rache"-Arie, bei der die 

Peymann am Ende seiner Primadonna trällernd durch 

Inszenierung totale Finster- die Szenerie schwebt. 

nis wollte. Was bei der Ge- Eine enorme Gedächtnisneralprobe 

klappte, bei der leistung ist für Bernhards 

Tiraden gefordert, vor allem 

VON THOMAS GABLER vom Dokter, dem Wahnsinnigen: 

Joachim Meyerhoff 

Premiere aber nicht mehr, 

brilliert im hirnlastigen, mit 

worauf das Stück (mit Anseits" 

gespickten Monolog 

einerseits" und anderer- 

gela Schmid, Ulrich Wildüber 

Leben. Kunst und Segruber 

und Bruno Ganz) 

nicht mehr gespielt wurde. 

zieren von Leichen. Sein 

Groß- und sein Kleinhirn 

Tempi passati. Alles vor- sind im Dauereinsatz, turbei. 

Beinahe nostalgisch nen durch den Text, wie sein 

wirkt das Trio, das sich in Körper auf Sessellehnen und 

der Operngarderobe und da- auf dem Schminktisch 

nach beim finalen 

turnt. 

Besäufnis Beleibt und mit 

mit 

Säuferrot 

Champagner in den auf den 

einst berühmten 

Wangen folgt ihm 

.,Drei Hu- Peter Simon ischek als Ignosaren" 

(deren leere Hülle es ran!, als Vater der Sängerin. 

in der Weihburggasse noch Perfekt als Typ, 

gibt) 

der einem 

ihren Weltsichten, klar macht: Schnaps, das 

anatomischen Kenntnissen wird sein letztes 

und 

Wort sein. 

Beziehungskrämpfen Und Sunnyi Melles als seine 

hingibt. Immerhin hat Jan Tochter passt perfekt 

Bosses in die 

Inszenierung im Rolle der von Zauberflöstimmungsvollen 

Bühnen- ten"-Koloraturen Getriebe- 

_ 

nen, gefällt als Diva mit 

Tochter und Vater im Clinch: Verfallserscheinungen. 

5. Helles und P. Simonischek. Skurriles Faktotum: Stefan 

Wieland als Garderobiere 

und Kellner. 



Redefluss:Joachim Meyerhoff 


Wiener Zeitung 02.01.2013 

Erscheinungsland: Österreich | Auflage: 22.000 | Reichweite: Reichweite: k.A. | Artikelumfang: 45.597 mm² 

Seite: 22 1/2 


Autor: 

Hilde Haider-Pregler 

Gnadenlose Tragikomik: Der Ignorant und der Wahnsinnige" im Burgtheater 


Defizite als Scherzmaterial 

Von Hilde Haider-Pregler 

Mit einem pointierten Witz über 

einen blamierten Unternehmensberater 

stimmte Burgtheater-Direktor 

Matthias Hartmann das 

Publikum auf die Silvester-Premiere 

von Thomas Bernhards Frühwerk 


Wahnsinnige" (1972) ein. Für einen 

smarten Kulturmanager von 

heute wäre die als Koloraturrnaschine" 

funktionierende Sängerin 

gewiss eine Idealfigur: Sie 

schnurrt ihre einzige Partie - die 

Königin der Nacht in Mozarts 

Zauberflöte" - quasi auf Knopfdruck 

seit einem Jahrzehnt an allen 

großen Opernhäusern dieser 

Welt mit unveränderter Perfektion 

ab. 

Aber ist die Reproduktion des 

einmal Erreichten wirklich noch 

Kunst? Oder ist für den wahrhaft 

künstlerischen Menschen das 

Scheitern an der Realisierbarkeit 

seiner idealen Vision der wesentliche", 

zu stets neuen Versuchen 

herausfordernde Gedanke? Diese 

Frage, die Thomas Bernhard in 

seinen Theater- und Prosatexten 

immer wieder beschäftigt hat, 

wird in Der Ignorant und der 

Wahnsinnige" mit unvergleichli 

cher Radikalität abgehandelt, im 

Wissen, dass der Tragik des 

Scheiterns auch provokante Komik 

immanent ist. 

In schwindelnder Höhe 

Dieses Oszillieren zwischen einer 

Tragödie, die auch eine Komödie 

sein kann, deckt Jan Bosse in einer 

Bernhard beim Wort nehmenden 

Modellinszenierung in einem 

das (Burg)-Theater ästhetisch gekonnt 

spiegelnden Bühnenraum 

(St4hane Lairn) exemplarisch 

auf. Dank eines in Höchstform 

agierenden Ensembles mit komödiantisch 

unterhaltender Leichtigkeit, 

die dennoch Hintersinn signalisiert. 

Zum Tross der Königin 

der Nacht gehören deren halbblinder, 

versoffener Vater und ein 

seltsamer Pathologe, die ungeduldig 

auf das Eintreffen des Stars in 

der Wiener Staatsoper warten: Joachim 

Meyerhoff als hagerer, hektisch 

herumschusselnder Doktor 

- im altväterischen schwarzen 

Anzug, Brille mit Goldrand - und 

Peter Simonischek als dickbäuchiger 

Vater mit Blindstock und -binden. 

Gemäß Bernhards Komik- 

Perfidie nützt das grandiose Komödianten-Duo 

den defizitären 

Körper als Scherzmaterial. 

Während Meyerhoffs Doktor, 

den nicht der Mensch, sondern 

nur dessen Organe als zu untersuchende 

Materie interessieren, 

sprachgewaltig mit einem privaten 

Sezierkurs auftrumpft, leistet 

Simonischek als wortkarger Partner 

auf seine Art Widerstand. Als 

gälte es zu beweisen, dass die 

sprachreduzierten Rollen bei 

Bernhard die eigentlich den Ton 

Angebenden sind, dirigiert er das 

Geschehen mit seinem Blindenstock, 

zeigt mit heimtückisch 

überlegenem Lächeln, was er von 

der gelehrten Suada des Doktors 

oder von dessen verschämt-koketter 

Reminiszenz an eigene Künstler-Träume 

als Bassist hält. Sunnyi 

Melles als verspätet eintreffende 

Sängerin wird da in der Tat 

als Kunstfigur zum Objekt und 

schwebt schließlich während ihrer 

Arie wie eine an Schnüren 

hängende Marionette in schwindelnder 

Höhe im Bühnenraum. 

Auf dem Seziertisch 

Bei der Premierenfeier im Nobelrestaurant 

zu den Drei Husaren" 

wird der - alsbald verwüstete - 

Esstisch, wie so oft bei Bernhard, 

zum Ort der Katastrophe. Das 

Husten der - plötzlich alle Engagements 

stornierenden - Sängerin 

signalisiert vielleicht nicht 

nur totale Erschöpfung, sondern 

auch eine nahende Todeskrankheit. 

Statt der von Bernhard geforderten, 

einstmals einen Skandal 


auslösenden totalen Finsternis" 

zeigt Jan Bosse ein in seiner Intensität 

unüberbietbares Schlusstableau: 

Der Luster senkt sich im 

Dämmerlicht auf die bewegungslos 

auf dem Tisch ausgestreckte 

Königin der Nacht herab - und 

der Doktor doziert präzise, wie 

man bei einer Obduktion den 

Kehlkopf zu präparieren hat. 

Dass Bernhards beim Wort genommene 

Theatertexte der Zeit 

standgehalten haben, hat Regisseur 

Jan Bosse mit seiner kongenialen 

Inszenierung nachdrücklich 

bewiesen. 

Theater 

Der Ignorant und 

der Wahnsinnige 

Von Thomas Bernhard 

Jan Bosse (Regie) 

Burgtheater 

Mit: Joachim Meyerhoff u.a. 

Wh.: 3., 5., 8., 26. Jänner 

* * * * * 


Wiener Zeitung 02.01.2013 


Seite: 22 2/2 


Autor: 

Hilde Haider-Pregler 

Leichtigkeit mit Hintersinn: Sunny' Melles (Königin der Nacht) und Peter Simonischek (Vater) glückt 

in Jan Bosses Burg-Inszenierung eine kongeniale Bernhard-Aufführung. Foto: Reinhard Werner 




Der Standard 02.01.2013 


Seite: 24 1/2 



Autor: 

Margarete Affenzeller 

Eine Diva entschwebt ihrer letzten Opernnacht 

Silvesterpremiere am Burgtheater: 

Bei Thomas Bernhards Kunst- und 

Körper-Suada Der Ignorant und der 

Wahnsinnige" zog Regisseur Jan Bosse 

die Künstlichkeitsschraube an. 


Wien Die Stücke von Thomas 

Bernhard machen sich auf den 

Spielplänen von heute rar. Auf die 

hohen Töne der Erregungskunst 

scheinen sich Dramaturgen und 

Schauspieler nicht mehr vorrangig 

zu verstehen. Doch in einem 

Jahr, in dem der Burgtheaterdirektor 

einen Spielplan mit Österreich-Schwerpunkt 

ausgerufen 

hat, vermag ein Thomas Bernhard 

eine Thomas-Vinterberg-Lücke 

gut und gern zu stopfen. 

Ursprünglich war für die Silvesterpremiere 

nämlich eine Trinkerinnentragikomödie 

des dänischen 

Film- und Theaterregisseurs 

Thomas Vinterberg angesetzt 

gewesen. Sie wurde verschoben. 

Regisseur Jan Bosse eilte zu 

Hilfe. Der Ignorant und der Wahnsinnige, 

eine nicht gerade wechselvolle 

Suada über die Mühen 

der (Sanges-)Kunst, der Künstler 

und ihrer mitleidenden Angehörigen, 

verhandelte wenige Stunden 

vor Jahresende das schrecklich 

Empörende am Leben einer sogenannten 

Künstlerexistenz. 

Ein pingeliger Anatom (Joachim 

Meyerhoff) ergeht sich da in der 

Künstlergarderobe einer Operndiva 

(Sunnyi Melles) zur Unterhaltung 

von deren Vater (Peter Simonischek) 

in Ausführungen über 

die Leichensektion. Was wird da 

nicht alles mit Darmschere und 

Hirnmesser getrennt und angesägt, 

um sich der Täuschung hinzugeben, 

den Körper durchschauen 

zu können. Den Körper als Objekt 

der Kunst wie der Medizin. 

Vor einem hoch aufragenden 

Schminktisch mit vielen, dem 

Konterfei der Sängerin gleichenden 

Perückenbüsten (Bühne: Stöphane 

Laimä) warten Doktor und 

Vater auf den Star. An diesem 

Abend wird die Koloratursopranisten 

zum 222. Mal die Partie 

der Königin der Nacht singen. 

Während der Vater (Simonischek) 

seine (ausgestopfte) Körperfülle 

träge gerade noch in den Clubsessel 

hieven konnte und fortan seine 

weißen Mokassins weit von 

sich streckt, aber heftig an der 

Schnapsflasche nippt sowie mit 

dem Blindenstock Terror macht, 

tänzelt der Doktor (Meyerhoff) 

den Tanz eines über seinen 

Schützlingen wahnsinnig gewordenen 

Meister Lämpel. Mit spitzen 

Schritten vollführt er ein artifizielles 

Ungeduldstänzchen, verknotet 

bei Bedarf seine nervösen 

Kniegelenke oder bringt die Hose 

seines redefaulen Gesprächspartners 

zum Quietschen, bis dann 

endlich die Königin erscheint. 

Sunnyi Melles tritt gefolgt von 

ihrer Garderobiere Frau Vargo 

(Stefan Wieland) ganz bodenständig 

im Backstage-Outfit mit Thermoskanne 

und Pelz-Boots aus 

ihrem Kleiderschrank. In diesem 

Moment wird nach der Mitte dieser 

Inszenierung noch gesucht, die 

sich dann doch dem Schabernack, 

wenn auch recht edel, übergibt. 

An die ironiefreie Deklamationskunst 

glaubt Jan Bosse nicht. Er 

zieht vor allem an der Figur des 

Doktors die Sätze Thomas Bernhards 

ins Klamaukige. Das beeinträchtigt 

die Sprache in ihrer eigenen 

Künstlichkeit erstaunlicherweise 

nicht. Es bleibt ein Vergnügen, 

dem Fatalismus dieser Monologe 

zu folgen. Beispielsweise 

heißt es einmal. Wenn wir den 

Schwachsinn / der in dieser Kunstgattung 

herrscht / geehrter Herr / 

mit der Gemeinheit! der Zuschauer 

verrechnen /kommen wir in den 

Wahnsinn [Königin hustetr . 

Hat die Uraufführung von Der 

Ignorant und der Wahnsinnige 

1972 bei den Salzburger Festspielen 

durch ein nicht abgedrehtes 

Notlicht und die darin begründete 

sofortige Absetzung des Stücks 

einen Skandal verursacht, so quittierte 

man die Silvestervorstellung 

am Burgtheater nun mit 

knappem, aber wohlwollendem 

Applaus. 

Theater als Apöro für einen langen 

Abend? Nicht nur. Allein im 


großen Bühnen-Flug der Königin 

der Nacht vom Schauplatz Oper 

im ersten Akt zum Schauplatz 

Restaurant im zweiten Akt liegt 

das genial Einfache dieses 

Abends. Jan Bosse war bewusst: 

An Thomas Bernhard kann man 

zwar nicht groß herumdoktern, 

aber es kann gelingen, ihn aufzupolieren. 

Und hier hat er immerhin 

ein wenig gestrahlt. 


Der Standard 02.01.2013 


Seite: 24 2/2 


Autor: 


Die Künstlerin 

auf dem 

Seziertisch: 

Sunnyi Melles 

als Königin 

der Nacht 

und Joachim 

Meyerhoff als 

Doktor in 

Thomas 

Bernhards 

Der Ignorant 

und der 

Wahnsinnige" 

am 

Burgtheater. 

Foto: APA/Hochinuth 




Kleine Zeitung Steiermark 02.01.2013 


Seite: 42, 43 1/1 


Autor: 

Reinhold Reiterer 


ie Koloraturmaschine und der Sand im 

Kunstgetriebe 

Bejubelte Premiere 

von Thomas Bernhards 

Der Ignorant 

und der Wahnsinnige". 

WIEN. Von Heimito von Doderer 

stammt der Befund, wer sich in 

Familie begibt, kommt darin um. 

Thomas Bernhard zeigt vor, wie 

das geht. In Der Ignorant und 

der Wahnsinnige", der Silvesterpremiere 

im Wiener Burgtheater. 

In dieser 1972 bei den Salzburger 

Festspielen uraufgeführten 

Tragikomödie erklimmt die Königin 

der Nacht" (Sunnyi Melles) 

als Sängerin den höchsten Kunstgipfel, 

die absolute Perfektion 

der Sangeskunst. Zum 222. Mal 

steht sie in dieser Rolle heute auf 

der Bühne der Wiener Staatsoper. 

In der Garderobe wartet ihr 

Vater (Peter Simonischek). Ein 

ziemlich aus dem Leim gegangenes 

Mannsbild, das seit dem ersten 

öffentlichen Auftritt seiner 

Tochter der Trunksucht verfallen 

ist. Er, der seiner Tochter die 

Weltkarriere ermöglicht hat, sie 

bei ihren Auftritten in der ganzen 

Welt begleitet, fühlt sich von ihr 

rücksichtslos behandelt. Etwa 

dadurch, dass sie immer später", 

aber nie zu spät", wie's der Doktor 

(Joachim Meyerhoff) formuliert, 

in der Garderobe auftaucht. 

Der Doktor, er ist der Wahnsinnige, 

monologisiert über die Kunst 

und das Leben, über den menschlichen 

Körper, über die Technik 

des Sezierens, über das Menschenmaterial, 

das zu höchster 

Kunstanstrengung fähig ist, wofür 

er die Tochter bewundert. 

Kaum tritt diese auf, verfällt dieser 

Egomane in die Rolle des 

schüchtern Anhimmelnden. 

Zweites Bild. Nach dem triumphalen 

Auftritt beim Nachtmahl 

in den Drei Husaren". Die Königin 

der Nacht, diese Koloraturmaschine". 

verflucht ihren Aufstieg 

auf den Kunstgipfel, ihre 

Disziplin und den Theaterbetrieb. 

Erschöpfung/nichts als 

Erschöpfung" lautet der Schluss. 

Regisseur Jan Bosse kitzelte 

das Komödiantische und Klamaukhafte 

aus Bernhards Text 

und dafür gaben Melles, Meyerhoff, 

Simonischck und Stefan 

Wieland in der Doppelrolle der 

Garderoberin und des Kellners 

dem Affen Zuckerbrot. Kräftiger 

Premierenapplaus. 

REINHOLD REITERER 

Der Ignorant und der Wahnsinnige" 

von Thomas Bernhard im Wiener Burgtheater: 

3., 5., 8., 26. Jänner, 19.30 bis 

21.30 Uhr. Karten: Tel. (01) 513 1513. 


Bejubelt: Peter Simonischek (links), Sunnyi Melles und Joachim Meyerhoff APA 


Die Welt 02.01.2013 

Erscheinungsland: Deutschland | Auflage: 323.949 | Reichweite: Reichweite: 862.000 (0%) | Artikelumfang: 37.399 mm² 

Seite: 22 1/2 



Autor: 

ULRICH WEINZIERL 

Das Reich, in dem die Sonne nicht aufgeht 

Der Lüster als OP-Lampe: Jan Bosse seziert in Wien Thomas Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige" 


-9 \-T.- aturgemäß zeitigte kleinstmöglicher 

Anlass größtmögliche 

...Ä... Wirkung. Die feuerpolizeilich 

verordnete Notbeleuchtung im Saal des 

Salzburger Landestheaters war nicht, 

wie dem Uraufführungsregisseur Claus 

Peyrnann und dem Autor versprochen, 

für einige Minuten erloschen. Also 

herrschte am Schluss keine vollkommene 

Finsternis". Darum ist die Festspielpremiere 

von Thomas Bernhards 

zweitem Stück, Der Ignorant und der 

Wahnsinnige", dessen letzte Vorstellung 

in Salzburg gewesen: Der sogenannte 

Notlicht-Skandal war geboren - zur 

Freude der Medien und Kulturhistoriker. 

All das ist mehr als 40 Jahre her, 

kein Hahn kräht mehr danach. 

Von der außerordentlichen Qualität 

der schließlich vom Hamburger Schauspielhaus 

übernommenen und auch 

beim Berliner Theatertreffen gezeigten 

Peymann-Inszenierung kann man sich 

aber bis heute auf YouTube überzeugen: 

Jede neue Produktion hat sich daran 

messen zu lassen. Auch die im ohrenbetäubenden 

Wiener Silvestertrubel vonstatten 

gegangene des Burgtheaters: Sie 

hätte, dank fulminanter Besetzung, das 

Zeug gehabt, an das Vorbild heranzukommen. 

Allein, es wär zu schön gewesen, 

es hat nicht sollen sein. 

Der erste Akt spielt in der Garderobe 

der besten Koloratursopranistin ihrer 

Epoche. Ihr versoffener, blinder Vater 

(der Ignorant) und ihr wahnsinniger 

Verehrer, der Doktor, warten auf die Diva: 

für den 222. Auftritt als Königin der 

Nacht in Mozarts Zauberflöte". Das Finale 

im Luxusrestaurant Zu den drei 

Husaren". Dort wollen die drei den Erfolg 

feiern. Fast sämtliche Themen von 

Bernhards CEuvre klingen da an: die 

sinnlose Lächerlichkeit des Lebens im 

Angesicht von Krankheit und Tod; der 

Irrglaube, sich in Kunst und Perfektionismus 

retten zu können, obwohl sie die 

Künstler doch in Wahrheit vernichten; 

letztendlich die allumfassende Pathologie 

menschlicher Beziehungen. Dem 

Part des einst von keinem Geringeren 

als Bruno Ganz verkörperten Doktors 

sind unglaubliche Textmengen aufgebürdet: 

Wort gewordene Kadaveröffnung 

in exakter medizinischer Terminoloffie. 

Ganz machte daraus eine wundersame, 

vor Kälte klirrende und dennoch 

melodiöse Todesmusik. Jan Bosses Regie 

hingegen zwingt den im Grunde virtuosen 

Sprecher Joachim Meyerhoff in 

einer Art Horror Vacui zu einer erdrü 

ckenden Fülle manierierter Gesten und 

Joachim Meyerhoff (Doktor; links), 

Sunnyi Melles (Königin der Nacht), 

Peter Simonischek (Vater) 

Aktionen, die auf Dauer niemanden interessieren 

und vom Eigentlichen ablenken. 

Ein verbaler Zappelphilipp ist und 

bleibt eine bloß oberflächlich erheiternde 

Figur. Das Gleiche gilt für die Rolle 

des Vaters. Während Ulrich Wildgruber 

anno dazumal nur heftigst schwitzend 

in seinem Sessel saß, hin und wieder zur 

Schnapsflasche griff und aus seinem gläsernen 

Blick nichts als das geballte Daseinselend 

sprach, muss Peter Simonischek 

- hergerichtet als Doppelgänger 

von Marion Brandos Don Vito Corleone 

im Paten" - mit seinem Blindenstock 

wild um sich schlagen und sonstige 

Allotria treiben. 

Der Segen der Wiener Aufführung 

heißt Sunnyi Melles: Ihr Erscheinen 

bringt, gleich dem einer Schutzpatronin, 

die Wende zum Guten. Schon wenn sie 

sich einträllert, mit Tee gurgelt, girrend 

lacht, ist das ein Ereignis. Die äußerste 

Anspannung einer disziplinierten Hysterikerin 

passt ihr wie angegossen, sie umgibt 

die Aura des Starglanzes und der 

Starbeschädigung. Und dass sie die Arie 

Der Hölle Rache" hoch oben im Büh- 



Die Welt 02.01.2013 


Seite: 22 2/2 


Autor: 


nenhimme/ pendelnd singt, genauer gesagt: 

markiert, sorgt flir die magischen 

Momente verrückten Zaubers, ohne den 

auch Oper nicht funktioniert. Diese Königin 

der Nacht ist eine Königin des 

Theaters. 

Plötzlich gelingen Jan Bosse szenische 

Lösungen, die - statt ein Menschendrama 

zu simulieren, wo lediglich 

ein Sprachkonzert ist - dramatische 

Wucht und böse, grausame Komik entwickeln. 

Der Lüster sinkt hernieder und 

verwandelt sich in eine unbarmherzig 

grelle Operationsleuchte, die Nobeltafel 

in einen Seziertisch, auf dein die völlig 

erschöpfte, vöm Husten gepeinigte Sängerin 

liegt, als wäre sie bereits die Leiche, 

die sie bald sein wird. Das Licht", 

sagt der Doktor, ist ein Unglück." Und 

Der Ignorant und der Wahnsinnige" 

gibt sich als Zurücknahme von Mozarts 

Zauberflöte" zu erkennen, mit ihrem 

Triumphieren der Kräfte des Hellen 

über dunkle Gewalten. Denn in Thomas 

Bernhards Reich ging die Sonne nie auf, 

hier regierte unangefochten und auf 

ewig die Macht der Finsternis. Ist es eine 

Komödie? Ist es eine Tragödie? Beides 

zugleich naturgemäß. 

Termine: 3., s., 8., 26. Januar 




Österreich 01.01.2013 


Seite: 31 1/1 


Autor: 

k.A. 

Man muss 

mehrmals 

hinschauen: 

Ja, das ist 

Peter Simonischek 

IL Ex-Jedermann brillierte an der Burg 


Ein Fest für Schauspieler an 

der Burg mit Simonischek, 

Meyerhoff und Melles. 

Theatet. Thomas Bernhards 


Wahnsinnige, ein artifizielles, 

hochgradig musikalisches 

Sprachkunstwerk über die 

Kunst und den Tod, wird 

erstmals am Burgtheater 

aufgeführt. Regisseur Jan 

Bosse setzt im beeindruckenden 

Bühnenbild von 

Stehane Lairn auf drei 

grandiose Schauspieler. 

Auflösung. Den von allen 

Details physischer Auflösung 

faszinierten Anatomen, 

der in der Garderobe 

der Sängerin auf ihren Auftritt 

als Königin der Nacht in 

Mozarts Zauberflöte wartet, 

spielt Joachim Meyerhoff; 

S. Melles: Königin der Nacht. 


sanft lächelnd hält er als Verkörperung 

monopolisierter 

Sprache horrorhaft virtuose, 

endlos lange Monologe über 

das Sezieren einer Leiche. 

Schnaps. Sein Gegenüber 

ist ein Schnaps trinkender, 

dicker, alter Mann mit Stirnglatze, 

Blindenstab und 

schwarzer Brille. Man muss 

mehrmals hinschauen, bevor 

man in dieser Maske Peter 

Simonischek erkennt. 

Wie er den blinden Vater der 

Königin darstellt, zuerst 

nur einzelne Phrasen des 

Arztes wiederholt, mit seinem 

Stock herumtastet und 

auf den Tisch haut, über 

eine Stufe stürzt oder einen 

Finger ins frisch eingeschenkte 

Glas steckt, um zu 

erfahren, wie voll es ist- das 

sind Gustostückerl großer 

Schauspielkunst. 

Höllenbund. Die Dritte im 

Höllenbunde ist Sunnyi Melles 

als hysterische Königin 

der Nacht. Singen kann sie 

nicht, aber sonst kann sie alles: 

lachen, schreien, kreischen, 

husten. Die koloraturgespickte 

Rachearie der 

Königin der Nacht kommt 

zum Glück vom Band, während 

die Koloraturmaschine", 

wie der Doktor sie 

nennt, wie ein schwarzer 

Racheengel durch die Luft 

an den Tisch bei den Drei 

Husaren" schwebt. - Bravos 

für alle. 


Die Zeit 03.01.2013 

Erscheinungsland: Deutschland | Auflage: 504.072 | Reichweite: Reichweite: 1.696.000 (3,1%) | Artikelumfang: 70.539 mm² 

Seite: 47 1/3 


Autor: 

ANDREA HEINZ 

Ein Sekt auf 

die Todesangst 


Jan Bosse inszeniert Thomas Bernhards »Der Ignorant 

und der Wahnsinnige« am Wiener Burgtheater 

als unerbittliche Desillusionskunst 


VON ANDREA HEINZ 

vierzig Jahren wurde Thomas 

Bernhards Der Ignorant und der 

Wahnsinnige bei den Salzburger 

Festspielen uraufgefiihrt, und 

Vor 

wer Claus Peymanns Inszenierung 

in Salzburg oder als Aufzeichnung 

gesehen hat, erinnert 

sich an Bruno Ganz: Blasiert dozierte er als 

Doktor vor sich hin, mephistophelisch lächelnd 

eine Leichensektion erörternd. Dieser Doktor 

war über jeden Zweifel erhaben, er war ganz bei 

sich. Ulrich Wildgruber, der Vater, daneben: ein 

sabbelnder, schwitzender, saufender Fleischberg, 

ihm alles nachplappernd. Der Doktor war 

hier die Respektsperson. Immerhin ist es in seinem 

ständigen Monologisieren vor allem er, der 

die großen Fragen des Dramas aufwirft: Wie 

hält man ein Leben durch, das doch am Ende 

vergeblich scheint? Was tut man, wenn die Perfektion 

erreicht ist und eigentlich nur noch der 

Tod folgen kann? Wenn die Kunst auch nicht 

mehr helfen kann, vielmehr der Kunstbetrieb 

selbst schon »ein Misthaufen« oder gleich »die 

Hölle« ist? 

Vierzig Jähre später, in Jan Bosses Inszenierung 

für die Silvesterpremiere am Wiener Burgtheater, 

ist Joachim Meyerhoff der Doktor. Wenn 

er während seines Vortrags mit den Händen dirigiert, 

sich zwischendurch manieriert über die ergrauten 

Haare streicht, dann fühlt man sich kurzzeitig 

an Jan Josef Liefers als Professor Boerne 

erinnert, den Gerichtsmediziner aus dem Münsteraner 

Tatort: ein selbstverliebter, größenwahnsinniger 

Feingeist. Meyerhoff aber bricht jede 

solche Eindeutigkeit, die Autorität seines Doktors 

ist fragwürdig. Das Warten auf die Königin 

der Nacht macht ihn hibbelig, er tigert nervös 

durch die Garderobe, stöhnt gekünstelt auf. Ungelenkt 

drapiert er seinen Körper in die Szenerie 

und scheint doch nie so recht zu wissen, wohin 

mit ihm. Dieser Doktor sitzt nicht im Sessel er 

balanciert auf der Lehne, mit überkreuzten Beinen 

und am liebsten auch noch verdrehten Armen. 

Er spricht von der Kunst, einer »ungeheuren 

Nervenanspannung«, von der Koloratursängerin, 

einem »vollkommen künstlerischen Geschöpf«, 

und meint doch immer auch sich selbst. 

Nur einmal kommt er zu sich und wird völlig 

klar, dann nämlich, wenn er die Wahrheit des 

Stückes ausspricht: »Einmal glauben wir, die Literatur, 

einmal glauben wir, die Musik, einmal 

glauben wir, Menschen, aber es gibt kein Mittel.« 

Sonst aber ist dieser Doktor in seinem manierierten 

Gehabe, dem nie enden wollenden 

t Gerede von der Welt der Künstler, von toten 

2r.Körpern, »Zergliederung des Gehirns« und 

»subkutanen Fettpolstern« vor allem eines: ein 

Kunstgeschöpf, weit entfernt von allem, was 

e, man als Natürlichkeit oder Lebendigkeit be- 

3zeichnen könnte. 

Diesen Part übernimmt, trotzdem oder gerade 

weil er säuft, Peter Simonischek als Vater. Er 

.2 ist raumgreifend, und das nicht nur wegen seiner 

imposanten Wampe. Für ihn ist der Doktor 

keine ernst zu nehmende Instanz mehr, er lacht 

ihn unverhohlen aus, äfft ihn nach. Neben dem 

immer etwas verklemmt agierenden Doktor ist 

Sirnonischeks Vater ein reiner Kraftmensch, 

spontan und unverbildet. Wenn ihm danach ist, 

drischt er mit seinem Blindenstock auf dem 

Boden oder auf dem Frisiertisch herum, erhebt 

die Stimme, betatscht seine Tochter. 

Sunnyi Melles behauptet ihre Koloratursängerin 

neben den beiden Männern, sie schwankt 

zwischen konzentrierter Abwesenheit, Gekreisch 

und hysterischem Gelächter. Ein panischer 

Schrei entfährt ihr, als ihre Robe unter 

dem Arm zerreißt. Es ist der völlige Zusammenbruch: 

Die Bühne färbt sich in ein anderes 

Licht, der blinde Vater stürzt, der brüllende 

Doktor und Frau Vargo (Stefan Wieland, der 

auch den Kellner Winter spielt) stürmen herbei, 

als gälte es, eine Notoperation durchzuführen. 

Es herrscht Todesangst denn freilich geht 

es hier nicht um ein zerrissenes Kostüm, son- 


Die Zeit 03.01.2013 


Seite: 47 2/3 


Autor: 

ANDREA HEINZ 


dem ebendarum: die Angst davor, dass alles zu 

Ende ist und keine Kleidernaht mehr hilft. 

Auch keine Arie, sei sie noch so makellos gesungen. 

Bei ihrem Auftritt am Ende des ersten Aktes 

schwebt die Königin der Nacht in ihrem tiefschwarzen 

Kostüm wie ein Engel über der Bühne, 

als wollte sie die Schönheit und Erhabenheit 

der Kunst demonstrieren und zugleich die 

Lächerlichkeit, die in ihrem vergeblichen Bemühen 

steckt. Bezeichnenderweise ist es die 

Rachearie, die sie singt: Hölle, Tod und Verzweiflung. 

Vom Himmel herab schwebt die Königin, 

fast wie ein Todesengel, in den zweiten Akt und 

an den Tisch, der in den Drei Husaren bestellt 

wurde. Und eigentlich ist jetzt schon alles vorbei: 

Wo Bernhard erst am Ende des Aktes völlige 

Dunkelheit wünschte, sitzt die Tischgesellschaft 

hier von Beginn an in tiefer Finsternis, nur ein 

Kronleuchter als Lichtquelle. Der Doktor führt 

noch pflichtschuldig seine Sektion zu Ende, die 

Königin der Nacht restauriert sich und pudert 

mit großer Staubwolke ihre Nase. Man schüttet 

gläserweise Sekt hinunter, und während alle 

noch den Schein zu wahren versuchen, läuft die 

Sache langsam aus dem Ruder. Die Königin der 

Nacht beginnt unmotiviert und hysterisch zu 

lachen; irgendwann kriecht sie auf den Tisch, 

liegt da wie ein Embryo, während der Doktor 

sich hinunterbeugt, als wäre sie die Leiche, die 

er gerade seziert. Die Königin trägt nur noch ihr 

Unterkleid, es ist fleischfarben. 

Bei Jan Bosse endet die Inszenierung nicht in 

Dunkelheit, im Gegenteil. Hinter den drei Figuren 

wird es zunehmend hell, man erkennt an 

der Rückwand der Bühne das ausrangierte Bühnenbild 

aus dem ersten Akt, Requisiten, Technik. 

Es ist die letzte Desillusionierung. Als wäre 

die Dunkelheit immer schon da selbst wenn 

man sich noch im Scheinwerferlicht der laufenden 

Aufführung wähnt. 



Die Zeit 03.01.2013 


Seite: 47 3/3 


Autor: 

ANDREA HEINZ 


Zu dritt allein: Peter Simonischek, Sunnyi Melles und Joachim Meyerhoff 



Süddeutsche Zeitung 03.01.2013 

Erscheinungsland: Deutschland | Auflage: 546.093 | Reichweite: Reichweite: k.A. | Artikelumfang: 65.902 mm² 

Seite: 11, 11a 1/2 



Autor: 

CHRISTOPHER SCHMIDT 

Anatomie einer Koloraturpuppe 

Jan Bosse versucht, aus Thomas Bernhards Farce Der Ignorant und der Wahnsinnige" am 

Wiener Burgtheater Funken zu schlagen. Doch es blieb bei einer komödiantischen Fehlzündung 

Ani 

VON CHRISTOPHER SCHMIDT 

Ende des ersten Teils, nach einer 

guten oder vielmehr leider nicht so 

guten Stunde hängt die Schauspielerin 

Sunnyi Melles in der Luft. Buchstäblich. 

Mit ihrer schwarzen Perücke, der 

Strahlenkrone und dem mit silbernen Pailletten 

besetzten langen Kleid hängt sie in 

der Dekoration wie ein Weihnachtsengel, 

der sich in die Hölle verflogen hat. An zwei 

langen Seilen baumelt sie über der Bühne 

des Burgtheaters, die nun völlig leer ist. 

Und wie sie da so schwebt und schaukelt, 

trällert sie die berühmte Arie der Königin 

der Nacht aus Mozarts Oper Die Zauberflöte" 

- und hört auch dann nicht auf, tapfer 

weiter zu singen, als die Seile in stärkere 

Schwingungen geraten und sie schließlich 

bedrohlich weit über die seitlichen Bühnenränder 

und aus dem Blickfeld des Zuschauers 

tragen. Ein schaurig-schönes Bild ist 

das für die Leidensbereitschaft des Künstlers, 

der technischen Pannen mit Professionalität 

trotzt; eine Metapher auch für den 

Kunstbetrieb, der oft genug eine Hängepartie 

ist und manchmal eine bodenlose Unverschämtheit, 

in jedem Fall aber nichts anderes 

als ein großer Zirkus. 

Diese Luftnummer, mit der Regisseur 

Jan Bosse den Begriff Hochkultur" ironisiert, 

bleibt freilich der einzige Höhepunkt 

der Silvesterpremiere am Wiener Burgtheater 

mit Der Ignorant und der Wahnsinnige" 

- was schon einiges aussagt über die 

verzweifelten Bemühungen, dieses zu 

Recht selten gespielte Stück von Thomas 

Bernhard aus dem Jahr 1972 mit vereinten 

Kräften und verstärktem Körpereinsatz 

aus der Versenkung zu hieven. Es will einfach 

nicht hochkommen, und das liegt - so 

der Eindruck nach der zweiten Vorstellung 

- weniger an den Schauspielern oder der 

Regie als am Stück. Zu überdeutlich und daher 

auf Dauer enervierend ist diese Kulturbetriebsfarce 

über eine erfolgreiche Sopranistin, 

die ihrer Rolle als Koloratunnaschine" 

mit hoher Drehzahl müde ist, über ihren 

trunksüchtigen Vater, der in der Garderobe 

auf sie wartet und sich dabei von einein 

befreundeten Arzt erzählen lässt, wie 

man fachgerecht eine Leiche obduziert. 

1972 haderte Thomas Bernhard 

mit einer Geselischaft die zwei 

Minuten Finsternis nicht verträgt" 

Auf die Engführung von Natur und Kultur 

läuft hier alles hinaus, darauf, dass die 

musikalische Leistung des Virtuosen verdinglicht 

wird und von der Kritik genauso 

kalt zergliedert und daher entweiht wie 

der menschliche Körper durch den Anatomen. 

Diesen unmenschlichen Charakter 

des Star- Systems anzuprangern, ist schon 

die ganze Aussage des Stücks, das eher zu 

den misanthropischen Aufwärrnübungen 

Bernhards zählt. Ein Feuerwerk der 

schlechten Laune, wenn man so will. Man 

würde sich kaum noch daran erinnern, verbände 

sich das Stück nicht mit einer immer 

wieder gern kolportierten Theater- 

Schnurre, dem sogenannten Salzburger 

Notlicht-Skandal". Für das Schlussbild 

wollte der Uraufführungs-Regisseur Claus 

Peymann bei den Salzburger Festspielen 

1972 für zwei Minuten die Notbeleuchtung 

im Zuschauerraum löschen lassen, damit 

absolute Dunkelheit herrsche. Als dieses 

Vorhaben von der Festspielleitung vereitelt 

wurde, kam es zu Eklat und Handgemenge, 

Autor und Regisseur werteten den 

Vorfall als Vertragsbruch, so dass keine weitere 

Vorstellung gespielt werden konnte. 

Das waren noch Zeiten, als Peymann die 

Festspiele eine ganz schicke Scheiße" 

nannte und auch dadurch provozierte, 

dass er bereits für die Proben echten Champagner 

verlangte, während Bernhard telegrafisch 

erklärte: Eine Gesellschaft die 

zwei Minuten Finsternis nicht verträgt 

kommt ohne mein Schauspiel aus Stop." 

Vierzig Jahre später sind die Theaterverhältnisse 

deutlich tutaufgeregter und Bernhards 

Salzburger Schockerl taugt nur 

mehr als buntes Knallbonbon zum Jahreswechsel. 

Vor einer hohen Spiegelwand, die 

in St6phane Lairrds psychedelisch angehauchtem 

Bühnenbild das Publikum etwas 

wohlfeil eingemeindet in Bernhards 

Theater-Schelte, sitzen Joachim Meyerhoff 

als Doktor und Peter Simonischek als 

Vater einander in weißen Sesseln gegenüber 

- und den monologlastigen ersten 

Teil aus. Meyerhoff gibt im schwarzen Gehrock 

und mit schütterem Resthaar des 

Wahnsinns schlaksige Beute. Halb Frankenstein, 

halb Dr. Seltsam redet er sich um 

Kopf und steifen Kragen, steigert sich, ein 

Sprechautomat mit irrem Wackelkontakt, 

in sadistischen Furor hinein, wenn er sich 

in die Ekeldetails der Leichensektion vertieft, 

rangelt mit dem Vater um dessen 

Schnapsflasche - ein netter Gag, wenn er 

dessen Organe abtastet und dazu orchestrale 

Pupstöne aus dem Off erklingen. 

Peter Simonischek ist das ganz Fat-Suit 

gewordene Phlegma. Nur ab und zu grunzt 

er dazwischen, aber dies energisch, und 

haut, Meyerhoffs Suada interpunktierend, 

mit dem Teleskopstock auf den Tisch, 



Süddeutsche Zeitung 03.01.2013 

Erscheinungsland: Deutschland | Auflage: 546.093 | Reichweite: Reichweite: k.A. | Artikelumfang: 65.902 mm² 

Seite: 11, 11a 2/2 


Autor: 

CHRISTOPHER SCHMIDT 

wenn es ans Familieneingemachte geht - 

zugleich ein Hallo-wach-Signal für den 

von Bernhards Hasslitaneien gründlich 

eingelullten Zuschauer. Sunnyi Melles tritt 

durch den Spiegel auf wie eine Alice im 

Wunderland. Sie spielt die Königin der 

Nacht als eine Art Olimpia, eine Puppe, die 

wie auf Autopilot Koloraturen markiert, eine 

wundersam hyperaktive und ferngesteuerte 

Kunstfigur. Wenn der Doktor ihr 

aufgerissenes Kostüm mit heißer Nadel 

wieder zunäht, meint man, es müssten geradezu 

Sägespäne aus den Löchern rieseln. 

Auf das Lampenfiebervor folgt die nervliche 

Zerrüttung nach dem Auftritt. Bei der 

Feier im Restaurant Bei den Drei Husaren" 

schüttet sie sich mit Champagner zu, 

knutscht inzestuös mit dem Papa , und die 

Koloratur-Übungen zerfallen nun zu Hustenkrämpfen. 

Die gedeckte Tafel verwandelt 

sich in einen Operationstisch, auf dem 

die Sängerin bewusstlos liegt, als folge auf 

die Theorie der Obduktion gleich deren 

Vollzug am lebenden Objekt. Doch auch 

diese kleine Bosheits-Extra-Explosion 

macht aus einer Papierschlange noch keine 

Rakete. Das einzige, was an diesem 

Abend abhebt, sind - außer Sunnyi Melles' 

Flugnummer - am Ende die Molton-Tücher, 

welche die Hinterbühne verhängen. 

Jan Bosse schaut Tante Thalia mal wieder 

unter die Röcke, um dem Zuschauer zu bedeuten, 

es war alles nur Theater. Schon 

wahr, nur leider kein richtig gutes. 


Die Kunst auf dem Seziertisch Joachim Meyerhoff, Sunnyi Melks (als Königin der Nacht) und Peter Simonfiliasek. FOTO: REINHARD MAXIMILIAN WERNER 



Frankfurter Allgemeine Zeitung 02.01.2013 


Seite: 27, 27a 1/2 


Autor: 

Martin Lhotzky 


Schaukeln in luftiger Höhe 

Die Königin schwingt 

und singt und nervt 

trotzdem: Das Wiener 

Burgtheater zeigt 

Thomas Bernhards 


Wahnsinnige". 

ersten Takte knistern noch 

bloß aus dem Lautsprecher, dann 

Dieaber hebt die Spiegelwand Richtung 

Bühnenhimmel ab, die Garderobe 

der gefeierten Sopranistin verschwindet 

und gibt den Blick und den Ton frei 

auf die Königin der Nacht. Nach oben 

fährt sie, im schwarzen, mit silbernen 

Nieten besetzten Kleid, am Kopfe die 

schwarze Perücke und daran befestigt 

die Federkrone peinlicher als eine Königin, 

die ihre Krone verliert, ist nur 

eine, deren Kleid zerreißt. Einfach nach 

oben zu schweben reicht aber nicht, 

nicht mehr bei diesem ihrem zweihundertzweiundzwanzigsten 

Auftritt in der 

Rolle der Mozart-Bösewichtin par excellence. 

Schwingen muss sie, hin und her, mal 

verschwindet sie beinahe links, dann 

auch noch rechts aus dem Sichtbereich, 

und immer singt sie beziehungsweise 

gibt sie vor, ihre Koloraturen zu singen. 

Naturgemäß Koloraturen möchte man sagen, 

denn die im fiktiven Feuilleton als 

Koloraturmaschine" bekannte Diva entsprang 

1972 der Feder von Thomas Bernhard. 

In seinem Stück Der Ignorant und 

der Wahnsinnige" wird der Auftritt 

selbst zwar ausgeblendet, doch in der Inszenierung 

durch Jan Bosse am Burgtheater, 

die Silvesterpremiere des gerade 

vergangenen Jahres, bildet diese Schaukelszene 

in luftiger Höhe den einsamen 

Höhepunkt. 

Wäre es nicht während der Uraufführung 

bei den Salzburger Festspielen vor 

gut vierzig Jahren zum Eklat gekommen 

die dem Regisseur Claus Peymann und 

dem Autor vertraglich zugesicherte vollständige 

Lichtlöschung am Ende wurde 

von Feuerwehr und Bühnenpolizei verhindert, 

es kam zu Handgreiflichkeiten, 

gar zur Absetzung des Stückes würde 

höchstwahrscheinlich überhaupt kein 

Hahn mehr nach diesem ohnedies und 

zu Recht selten aufgeführten frühen 

Bernhard krähen. Zwar zeigen sich da 

schon seine später fortgesetzten und ausgebreiteten 

Marotten und misanthropen 

Anwürfe, nicht zuletzt die inflationäre 

Verwendung des Wortes naturgemäß", 

aber es taugt doch nur gering zur Unterhaltung, 

strapaziert eher die Nerven 

selbst eines wohlmeinenden Publikums. 

Im ersten Akt warten der geschwätzige 

Arzt und der beinahe blinde Trunkenbold 

von Vater in der Garderobe der Königin 

auf deren Auftritt. Während sie, 

endlich, spät, aber noch nicht zu spät, 

wenn auch jeden Abend später, wie lang 

und breit ausgeführt wird, zurechtgemacht 

wird, trägt der Arzt nicht nur Belanglosigkeiten 

über Kunst und Kultur 

(Mich ekelt noch immer vor dem tagtäglichen 

Empfindungsreichtum des Feuilletonismus") 

vor, sondern hält zusätzlich 

eine Vorlesung über Autopsien. Die setzt 

er dann nach der Vorstellung im zweiten 

Akt, bereits im Nobelrestaurant Zu den 

drei Husaren" (ging im Jahre 2010 in 

Konkurs) bei Beef Tatar und Gevrey- 

Chambertin-Wein fort, wo aber alle drei 

schon ihren diversen Todessehnsüchten 

nachhängen. Der Vater säuft weiter:bald 

drei Flaschen Schnaps am Tag, die Diva 

will künftig nicht mehr auftreten, der 

Doktor nur mehr Finsternis. 

Um sich aus dieser Ödnis noch zu retten, 

bedarf es mehr als einer singenden, 

schwingenden Königin der Nacht, auch 

wenn Sunnyi Melles ihre ganze Fahrigkeit 

und Nervigkeit, ihre schrillste Stimme 

und ihre beste Koloraturpantomimik 

auffährt. Für einige Zeit ist das noch 

ganz witzig, die Ubertreibung kommt 

auch der Grundintention des Textes, ein, 

wenn auch zu langes, Stück absurden 

Theaters zu sein, wieder recht nahe, 

trägt aber dann doch keine zwei Stunden. 

Besser hat es da Peter Simonischek, 

der den Säufervater als rülpsenden Rabauken 

behaupten darf. Schon zu Beginn 

wenig elegant zur dunklen Sakko- 

Hose-Kombination hat ihm tatsächlich 

der Fundus weiße Lederschuhe ausgegraben 

ist der beim langsamen Ausblenden 

der Bühnenlichter bereits völlig derangiert, 

wenn auch gut abgefüllt und 

fröhlich. Neu ist, dass er neben den papageienartigen 

Wiederholungen des Arztvortrages 

mit seinem Teleskopblindenstock 

zuschlägt. Erst trommelt er damit 

bei jeder Bemerkung des Doktors, die 

das als inzestuös (auch so eine Schnapsidee) 

angedeutete Verhältnis zur Tochter 

anstreift, auf den Schminktisch, dann 

macht er Anstalten, alle mit dem Gehbehelf 

zu verprügeln. 

Joachim Meyerhoff schließlich gibt 

den boshaft-redseligen pathologischen 


Mediziner als eine Variante von Doktor 

Seltsam aus Kubricks Bombenfilm mit 

Doktor Frankenstein. Er hechelt,- er 

schubst, er näht (das zerrissene Kleid) 

und neckt seinen blinden Zuhörer auf 

vielerlei Arten. Der Soupertisch wird 

ihm zuletzt zum Operationstisch, auf 

dem eventuell noch heute Abend die Königin 

seziert werden soll. Aber das erfährt 

man nicht mehr und will man eh 

nicht wissen. Auf der Bühne wird es dunkel, 

aber im Saal bleiben die Notbeleuchtungen 

an, wie das Ensemble noch mit einem 

Ausdruck von Verwunderung feststellt, 

als der Eiserne Vorhang den lange 

weilenden Abend endlich beendet. 

MARTIN LHOTZKY 


Frankfurter Allgemeine Zeitung 02.01.2013 


Seite: 27, 27a 2/2 


Autor: 

Martin Lhotzky 


Auf dem Soupertäch wird die Königin (Sunnyi Melles) im Laufe des Abends eventuell noch seziert. 


Foto Reinhard Maximilian Werner 


Die Furche 03.01.2013 


Seite: 15 1/2 


Autor: 

Patric Blaser 


Das ewige Leiden an der Perfektion 

Jan Bosse inszeniert am Burgtheater Thomas Bernhards Drama "Der Ignorant 

und der Wahnsinnige". Seiner Inszenierung mangelt es an Abgründigem. 

I Von Patric Blaser 

Bernhards Stücke lassen 

Regisseuren meist wenig 

Raum zur Interpretation. 

Thomas 

Sie sind im besten Sinne Schauspielerstücke, 

deren Wortkaskaden 

und verschachtelten Windungen 

und Wendungen vor allem 

von den Leistungen der Schauspie- 

/er abhängen. So auch das 1972 bei 

den Salzburger Festspielen durch 

Claus Peymann zur Uraufführung 

gebrachte (und durch den sogenannten 

Notlichtskandar zur Berühmtheit 

gelangte) Stück Der 

Ignorant und der Wahnsinnige". 

Jan Bosse setzt bei seiner Inszenierung 

am Wiener Burgtheater - die 

kurzfristig als Ersatz für das auf einen 

späteren Zeitpunkt verschobene 

neue Stück des Dänen Thomas 

Vinterberg angesetzt wurde 

- ganz auf Joachim ,Meyerhoff, Peter 

Simonischek, Sunnyi Melles 

und Stefan Wieland. 

Im erst zweiten abendfüllenden 

Bühnenwerk von Thomas Bernhard 

geht es um die Kunst, genauer 

um die Deformation durch 

Kunst und die Unmenschlichkeit 

eines Theaterbetriebs, der allabendlich 

Höchstleistungen verlangt. 

Dabei stehen die Kunst, der 

Künstler stellvertretend für das 

Leben. So ist nicht nur das zu Veräußerlichung 

bestimmte Leben 

unweigerlich zum Scheitern verurteilt, 

sondern jeder Versuch mit 

diesem irgendwie fertig zu werden. 

Bernhard versteht darunter 

ein Scheitern auch der Herstellung 

von Identität (auch gesellschaftlicher) 

- vielleicht die einzige 

Interpretation, die sich Bosse 

hier jenseits von Bernhard erlaubt 

hat, indem er einen die ganze Breite 

der I3urgtheaterbühne einnehmenden 

Spiegel bauen ließ (Bühne 

Stdphane Lairn6), in dem das 

Publikum sich selbst den ganzen 

Abend über sehen konnte. 

BernhardSche Situationen 

Das Stück spielt am Rande der 

Oper. Im ersten Akt in der Garderobe 

einer virtuosen Operndiva (Sunnyi 

Melles), deren Konterfei unter 

zahlreichen Perückenpuppen 

unschwei zu erkennen ist. Dort 

warten vor einem überdimensionierten, 

mit unzähligen Glühbirnen 

beleuchteten Schminkspiegel 

auf die Virtuosin ihr Bewunderer 

und unablässig schwadronierender 

Arzt (Joachim Meyerhoff) 

und sein meist stummes Gegenr 

Peter Simoschek 

spielt in 

er Ignorant und 

der Wahnsinnige" 

einen halbblinden 

Säufer. Wie alle anderen 

Schauspieler 

begeistert auch 

er mit sehr gutem 

echauspiel. 

über, der heruntergekommene Vater, 

ein halbblinder Säufer von beträchtlicher 

Körperfülle (Peter 

Simonischek). Es ist dies eine typisch 

Bernhard'sche Situation: 

99 Bosse zelebriert zwar Bernhards böse 

Wendungen, treibt aber die Farce eher dem 

Boulevardesken zu als der existenziellen 

Schwäche." 

Zwischen den Wartenden kommt 

es zu keinem eigentlichen Dialog. 

Der wahnsinnige Doktor ergießt 

sich zuerst in einer typisch 

Bernhard'schen Suada über den 

Theaterbetrieb, gegen die Schauspieler 

und gegen das Publikum, 

dann gegen das Feuilleton (nichts 

als Organe der Unzuständigkeit"), 

bevor er manisch von der fachgerechten 

Sezierung des menschlichen 

Körpers zu schwadronieren 

beginnt, während der ignorante 

Vater das Stakkato medizinischer 

Fachbegriffe meist mit dem Griff 

zur Schnapsflasche oder gelegentlich 

gehässig mit dem Wort Rücksichtslosigkeit" 

quittiert. Die 

Vorstellung von Mozarts Zauberflöte" 

hat längst begonnen, wie wir 


über Lautsprecher vernehmen, als 

die Königin der Nacht" endlich 

durch den Kleiderschrank auftritt, 


Die Furche 03.01.2013 


Seite: 15 2/2 


Autor: 

Patric Blaser 

beseelt von der Hoffnung, die berühmte 

Arie erneut zur höchsten 

Perfektion zu bringen. 

Mangel an Abgründigem 

Sunny' Melles spielt die Koloratursängerin 

als oft irre lächelnde 

Diva am Rande des Nervenzusammenbruchs. 

Als die wiederholt aufgeplatzten 

Achselnähte durch die 

stoische Garderobiere Frau Vargo 

(Stefan Wieland) genäht wurden, 

hängt sie hoch oben, frei schwebend 

am Schnürboden, während 

Der Hölle Rache" ertönt und die 

Bühne sich zum zweiten Akt dreht. 

Im Nobelrestaurant "Zu den drei 

Husaren" trägt der Doktor zu Beefsteak-Tatar 

weiter sein Sektionsprotokoll 

vor, während der servile 

Kellner (ebenfalls Stefan Wieland) 

wiederholt dezent den Feierabend 

ausruft. 

Jan Bosses Regie ist sehr am 

Text, die Schauspieler glänzen, 

aber insgesamt mangelt es dem 

Abend etwas an Abgründigem. 

Bosse zelebriert zwar Bernhards 

böse Wendungen, treibt aber die 

Farce eher dem Boulevardesken 

als der existenziellen Schwärze. 

Weitere Termine 

3., 5., 8., 26. Jänner 




Silvester-Premiere am Burgtheater - Thomas Bernhards "Der Ignorant u... 

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FAZIT 

31.12.2012 · 23:05 Uhr 

Wiener Burgtheater (Bild: Stock.XCHNG / Michael Gordon) 

Thomas Bernhards "Der Ignorant und der Wahnsinnige" 

Von Gerhard Doppler 

Irgendwie langweilig und müde wirkte diese Inszenierung. Vierzig Jahre nach seiner 

Entstehung wurde Thomas Bernhards "Der Ignorant und der Wahnsinnige" am Silvesterabend 

erstmals am Wiener Burgtheater aufgeführt. 

"Erschöpfung, nichts als Erschöpfung" sind die letzten Worte in Thomas Bernhards "Salzburger Stück" 

"Der Ignorant und der Wahnsinnige" und schon vorher einmal: "das Theater ist die Hölle". Insofern schon 

scheint dieses frühe Drama Thomas Bernhards gut geeignet für den Jahresausklang eines Theaters, für 

eine Silvester-Premiere, eine früher an vielen Theatern übliche, inzwischen sonst fast ausgestorbene 

Tradition, die Intendant Matthias Hartmann für das Wiener Burgtheater neu belebt hat. 

"Der Ignorant und der Wahnsinnige", ein Auftragswerk der Salzburger Festspiele 1972, ist eine 

Back-Stage-Komödie: Arzt und Vater warten in der Theatergarderobe auf die Darstellerin der Sängerin 

der Königin der Nacht aus Mozarts "Zauberflöte" und assistieren ihr beim Schminken und Anlegen des 

Kostüms. Nach der Vorstellung sehen wir Doktor, Vater und Tochter in einem Wirtshaus miteinander 

speisen. Die gefeierte Sängerin sagt dabei der Kunst, sagt alle weitere Auftritte ab. 

Mehr als drei Viertel des Textes bestreitet der Doktor, indem er vor dem nur einige Worte 

wiederholenden, blinden, betrunkenen Vater der Sängerin über Anatomie und die Kunst des Sezierens 

doziert: Koloraturen der Sängerin und Sezieren der Stimme, Anatomie und Kunst, Künstlichkeit von 

Kunst, Tod, Perfektion und Kunst werden auf diese Weise Thema des Stücks. 

Bernhards frühes Werk hat allerdings ein wenig Staub angesetzt, ein wenig zu direkt existentialistische 

Fragen erörternd, ein wenig zu konstruiert. Es zeigt noch nicht so deutlich wie spätere Werke den 

abgründigen, aber auch sehr komödiantischen Übertreibungs- und Erregungskünstler Bernhard. 

Gerade daran waren aber vielleicht die Erwartungen eines vergnügungssüchtigen Silvester- 

Premierenpublikums geknüpft, zumal drei Bugtheater-Publikumslieblinge auftreten: Joachim Meyerhoff 

(Doktor), Peter Simonischek (Vater) und Sunnyi Melles (Sängerin). Doch der Abend zog sich, zumal 

Regisseur Jan Bosse sich kaum bemerkbar machte. 

Sicherlich das Bühnenbild (Stephane Laime) gefällt: Die Künstlergarderobe vor dem Vorhang, der als 

Spiegel auch den gesamten Zuschauerraum des Burgtheaters mit spiegelte, dann der Wirtshaustisch, der 

mit der darauf liegenden Sängerin am Schluss wie das Rembrandt'sche Anatomiebild beleuchtet erschien 

(Licht: Peter Bandl) oder die in der Umbaupause über den Männern schwebende Königin der Nacht. 

Doch die Theaterkatastrophen und Provokationen, von denen in Bernhards Stück immer wieder die Rede 

ist - plötzlicher Abbruch der Vorstellung, Verweigerung der Schauspieler und andere Pannen - wurden nur 

angesprochen, kaum theatralisch ausgekostet, nicht einmal das mögliche plötzliche Aufreißen der Nähte 

im Theaterkostüm. 

Und die Schauspieler schienen allein gelassen. Peter Simonischek gab sich keine Mühe, seiner meist aufs

Silvester-Premiere am Burgtheater - Thomas Bernhards "Der Ignorant u... 

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Zuhören beschränkten Rolle Eigengewicht zu verschaffen, hin und wieder schlug lediglich er heftig mit 

seinem Blindenstock auf den Tisch. Sunnyi Melles Stimme traute man trotz Bemühungen bei ihren 

Einsingübungen kaum große Arien zu. Und vor allem Joachim Meyerhoff schien keinen Ton für den 

Bernhardsche Erregungstexte und dessen schnellen Wechsel von Anatomievorlesung und 

Kunstaufgeregtheit gefunden zu haben. Man stellte sich insgeheim vor, wie kauzig grüblerisch wohl Bruno 

Ganz, für den Thomas Bernhard die Rolle geschrieben hatte, im Kontrast dazu gewesen sein mag. 

Gleichbleibend hyperaktiv, sich immer wieder nervös das Haupthaar mit der Hand streichend, ermüdete 

Meyerhoffs aufgeregter Vortrag schnell. 

Freundlicher, aber etwas verhaltener Beifall für eine Inszenierung, die nach vierzig Jahren die verspätete 

Erstaufführung eines noch nie am Wiener Burgtheater gezeigten Stücks des inzwischen zum 

österreichischen Klassiker gewordenen Autors nachholte. Mehr war es kaum. Da die Premiere früh 

angesetzt wurde, hatte das Silvester-Publikum danach aber noch fast vier Stunden Zeit, das alte Jahr zu 

feiern. 

© 2013 Deutschlandradio

News 03.01.2013 


Seite: 88 1/1 


Autor: 

Heinz Sichrovsky 

BURGTHEATER 

Der Ignorant und der Wahnsinnige 

von Thomas Bernhard ***** * 

Du Burgtheater leistet sich eine jährliche 

Silvesterpremiere aus dem Großbereich 

der Unterhaltung, und der Begriff ist 

weit gefasst: Schillers Parasit" gehorchte 

ihm ebenso wie eine Komödie von Woody 

Allen. Mit guten Voraussetzungen wandte 

man sich nun also Thomas Bernhards Der 

Ignorant und der Wahnsinnige" zu, einem 

Klassiker des Theaters auf dem Theater. 

Die Garderobe einer hysterischen Operndiva, 

die ihren Auftritt als Königin der Nacht 

in der Zauberflöte" erwartet; ihr blinder, 

zirrhotischer Vater und ihr von Sexualneurosen 

verkrümmter Vertrauensarzt: Mit diesem 

Personal hat Bernhard eine schwarze Groteske 

von Rang geschaffen. Nicht aber eine 

plumpe Knallkomödie mit grob gehämmerten 

Klischeefiguren, die, einmal auf die Bühne 

geklotzt, dort alleingelassen werden. Dem 

Regisseur Jan Bosse fehlt zudem jedes Sensorium 

für Bernhards Sprachmusik. So kämpfen 

die Könner Peter Simonischek und Joachim 

Meyerhoff vergebens gegen die sich 

verbreitende Langeweile. Nur Sunnyi Meltes 

lässt die Dimension der Bernhard'schen 

Abgründe ahnen. 

Heinz Sichrovsky 




Kurier 02.01.2013 

Erscheinungsland: Österreich | Auflage: 199.302 | Reichweite: Reichweite: 574.000 (8%) | Artikelumfang: 55.273 mm² 

Seite: 22 1/2 


Autor: 

Guido Tartarotti 


Burg-Silvesterpremiere: Thomas Bernhard 

auf der Flucht vor dem Kasperltheater 

VON GM° TARTAROTTI 

Kritik. 

Das Burgtheater macht 

aus Bernhards Der 

Ignorant und der 


einen launigen 

Silvester-Schwank. 

Ein interessantes 

Missverständnis. 

Vorweg: Naturgemäß ist 

das,was die Schauspieler hier 

bieten, sehenswert und die 

paar Bravos wert. 

Auch, wenn sie ihre beachtlichen 

künstlerischen 

Kräfte für ein falsches Ziel 

einsetzen. Joachim Meyerhoff 

säuselt und röhrt und 

biegt und windet sich durch 

die Rolle des Arztes, der eine 

Opernsängerin anbetet und 

zum Zeitvertreib gerne Sezier-Anleitungen 

rezitiert, als 

wären sie Liebesgedichte. Allein 

ein simples Niedersetzen 

auf einen Sessel wird bei 

Meyerhoff zu einer komplizierten 

und virtuosen Choreografie. 

Meyerhoff entwirft 

einen grandiosen Kasperl 

eh schön, nur steht der 

leider so nicht im Text drin. 

Ähnlich Sunnyi Melles 

als exaltierte Star-Sopranistin 

und Peter Simonischek 

als ihr versoffener Vater: Sie 

verkaufen ihre Figuren an 

die Pointe. Wie sie dies tun, ist 

beeindruckend, aber es bleibt 

ein zweifelhaftes Geschäft. 

Das Ergebnis dieser Transaktion: 

Noch nie hat man Thomas 

Bernhard so harmlos, so 

ungefährlich und letztlich so 

uninteressant gesehen. 

Irrtum 

Offenbar hat irgend jemand 

in der Burg-Dramaturgie gemeint, 

in diesem abgründigen, 

verzweifelten Text 

stecke eine heitere Komödie, 

die es freizulegen gelte. Ein 

Irrtum. Unter all den Kasperliaden, 

Clownerien und Slapstickeinlagen 

verschwindet 

das Stück einfach. Die furchtbare 

Geschichte dreier einander 

in Hassliebe verbundener 

Menschen, die einander 

die Lebenskraft aussaugen, 

wird uninteressant, ja einwenig 

lächerlich. 

Man schreckt auch vor 

Ausrutschern in den Chorleystantismus 

nicht zurück: 

Stefan Wieland spielt storchenbeinig 

unter Zuhilfenahme 

vonKleid, Brille und Haarteil 

die Garderobenfrau, inklusive 

einer sehr peinlichen 

Massen-Grabsch-Szene. 

Ähnlich daneben: Meyerhoff 

drückt, Organe erklärend, 

im grotesk aufgepolsterten 

Bauch von Simonischek herum, 

und von hinter der Bühne 

kommen zufällig" passende 

Darmgeräusche von Orchesterinstrumenten. 

Was haben 

wir gelacht. 

Die Aufführung läuft zudem 

unglücklich ab. Meyerhoff 

leistet sichbereits bei seinem 

ersten S atz einen Rollenausstieg, 

indem er auf einen 

Zuspätkommer reagiert. Die 

erste Stunde wird vom offenbar 

irritierten Publikum gnadenlos 

kaputtgehustet. Danach 

wird viel gegähnt. Der 

Applaus am Ende klingt 

freundlich gegenüber den 

Schauspielern, aber auch 

durchaus erleichtert. 

Witz 

Der traditionelle Silvesterwitz 

von Burgchef Matthias 

Hartmann brachte übrigens 

die größten Lacher ein. 

Thomas Bernhard hat in 

kurzer Zeit einen weiten 

Weg hinter sich gebracht: Zu 

Lebzeiten noch Staatsfeind 

und Nestbeschmutzer, wurde 

er nach seinem Tod zum 

modernen Klassiker, jetzt 

sieht man ihnoffenbarbereits 


als Lieferanten für leichte 

Silvesterunterhaltung. Wo 

wird Bernhard inzehnJahren 

laufen? Im Gloria-Theater? 

Fazit: Ein Irrtum 

Stück . 

Bernhards Text wurde 1972 bei 

den Salzburger Festspielen von 

Claus Peymann uraufgeführt. Das 

Verbot, am Ende das Notlicht 

auszuschalten, löste einen 

Skandal aus. 

Regie 

Jan Bosse versucht, aus den 

düsteren Monologen eine leichte 

Komödie zu machen und scheitert 

Spiel 

Im Rahmen dieses Irrtums virtuos 

KURIER-Wertung: * * * 


Kurier 02.01.2013 


Seite: 22 2/2 


Autor: 

Guido Tartarotti 

Witzfiguren? Oder doch eher drei Vampire, die einander gegenseitig aussaugen? Doktor (Meyerhoff), Königin der Nacht (Meltes), Vater (Simonischek) 




Salzburger Nachrichten 02.01.2013 


Seite: 12 1/2 


Autor: 

Julia Danielczyk 

An Bernhard kleben bleiben 

Ignorant. Nach Raimund, Hofmannsthal und Palmetshofer beschloss das Burgtheater 


zu Silvester eine Österreicher-Saison mit Thomas Bernhard. 

JULIA DANIELCZYK 

WIEN (5N). Vor gut 40 Jahren hatte 

Claus Peymann Der Ignorant 

und der Wahnsinnige" als Auftragsstück 

der Salzburger Festspiele 

mit einem großen Bühnenskandal 

ans Licht gebracht. Anlässlich 

der Uraufführung am 27. 

Juli 1972 hatte sich die Theaterleitung 

geweigert, die Notbeleuchtung 

im Zuschauerraum abzuschalten, 

das Stück wurde daraufhin 

vom Spielplan der Festspiele 

abgesetzt. 

Aus Unverständnis gegenüber 

Bernhards Werk wurde eine unkritische 

Ehrfurcht, die heute jeden 

Satz wie wertvollstes Museumsgut 

zelebriert. So zeigt sich 

zumindest Jan Bosses Inszenierung, 

die streng am Text klebt, als 

wäre jedes Wort Bernhards ein 

Heiligtum. Szenisch vollkommen 

einfallslos begegnet Bosse diesem 

ohnehin kaum dynamischen monolog/astigen 

Stück, in dem die 

Figuren ihre aberwitzigen Obsessionen 

ausbreiten. 

Unmittelbar vor Beginn von 

Mozarts Zauberflöte" warten der 

Arzt (er ist der Wahnsinnige des 

Titels) sowie der Vater der berühmtesten 

aller Koloratursängerinnen" 

in der Operngarderobe 

auf das Eintreffen der Sopranistin. 

Joachim Meyerhoff gibt diesen 

Doktor der Anatomie als veritable 

Karikatur. Höchst manieriert erklärt 

er detailliert die Sektion 

einer Leiche, seine medizinischen 

Bemerkungen verflicht er mit 

Aussagen über Kunst, die seinen 

Überzeugungen nach radikal 

künstlich werden muss. Meyerhoff 

überartikuliert die Bernhard'schen 

Sätze, schiebt dabei 

die Unterlippe weit nach vorn, 

schlenkert unbeholfen mit seinen 

langen Armen und verrenkt sich 

gelenkig. Grenzgängerisch bewegt 

er sich zwischen Otto Waalkes 

und einer Marionette, und versucht 

diesem Doktor eine komische 

Figur abzuringen. Witzig 

wird er dennoch nicht. Denn über 

die Grimasse entsteht noch lang 

kein Ausdruck. Meyerhoff ist allzu 

geführt, und Peter Simonischek 

bietet ihm als Vater der Sängerin 

kaum Widerpart. Simonischek 

bringt jedoch das Grausliche dieses 

Ignoranten" gut zum Vorschein: 

Monströs ausgestopft versinkt 

er in seinem Stuhl, schüttet 

massenhaft Schnaps in sich hinein 

oder drischt unentwegt (und definitiv 

zu viel) auf den Tisch. 

Die Kostümbildnerin Kathrin 

Plath hat ihn als Ulrich-Wildgruber-Imitat 

hergerichtet: Mit 

schütterem, nach hinten gekämmtem 

Haar erinnert er nicht zufällig 

an den Uraufführungsvater. Möglicherweise 

hat sich Plath von 

dem australischen Verkleidungskünstler 

Leigh Bowery inspirieren 

lassen, denn auch Sunnyi Melks 

ist als entrücktes Kunstwesen 

ziemlich schräg gewandet: Zuerst 

in Gummistiefeln, dann mit 

schreiend pinken Accessoires (im 

entsprechenden Bühnenbild von 

Stehane Laim6), vor dem Auftritt 

als Königin der Nacht in tiefem 

Schwarz, mit silbernen Lametta- 

Bikini-Applikationen schwebt sie 

sie über der Bühne. 

Nach der Vorstellung der Mozart-Oper 

landet diese makellose 

Koloraturmaschine" direkt im 

Wiener Nobelrestaurant Drei Husaren. 

Der Arzt befreit sie von ihrem 

Fluggeschirr und dem Kostüm. 

Heraus schlüpft ein blasses, 

fast durchsichtiges Wesen in Altrosa. 

Am Ende stirbt sie am Esstisch, 

die Lampe senkt sich und 

beleuchtet den von der künstlerischen 

Perfektion zerstörten erschöpften 

Körper. 

Bernhards Metapher von der 

Welt als Bühne, auf der die Menschen 

ihre Todesrolle spielen, 

zeigt sich bei Bosse als finsterer 

Albtraum, zu dem man nur selten 

Zugang findet. Einzig Sunnyi Melles 

vermag es in ihrer unnachahmlichen 

Art, Zauber auf die Burgtheaterbühne 

zu bringen. 



Salzburger Nachrichten 02.01.2013 


Seite: 12 2/2 


Autor: 

Julia Danielczyk 


Nur sie zaubert: Sunnyi Melfes als entrücktes Kunstwesen in Bernhards Der 

Ignorant und der Wahnsinnige". 

Bild: SNIDAPD 



Profil 07.01.2013 


Seite: 83 1/1 


Autor: 

Karin Cerny 

Gespenstersonate 

Seltsam leblos:Jan Bosse scheitert im 

Burgtheater an Thomas Bernhards Frühwerk 

Der Ignorant und der WahnsinnigeTM. 


eigentümlicher Reiz 

Eingeht von den frühen Stücken 

des 1989 verstorbenen 

Großdramatikers Thomas 

Bernhard aus: Wie funkelnde 

Edelsteine liegen sie in der Vitrine 

der Dramengeschichte, 

sie strahlen kalt, mechanisch 

und unnahbar. Sie sind den 

absurden Texten eines Euüne 

Ionesco und den minimalistischen 

Reflexionen eines Samuel 

Beckett erstaunlich nahe 

- von den späteren, realistischeren 

Stücken des einstigen 

Skandalautors Bernhard unterscheiden 

sie sich deutlich. 

Sie sind abstrakter, todessehnsüchtiger, 

wirken in ihrer Feier 

von Virtuosität und Wahnsinn 

aber auch reichlich aus 

der Mode gekommen. Thomas 

Oberender, Ex-Schauspielchef 

der Salzburger Festspiele, eröffnete 

2007 mit Ein Fest für 

Boris" sein erstes Programm. 

Regisseurin Christiane Pohle 

gelang es damals nicht, Bernhards 

erstem abendfüllenden 

Stück die nötige Bodenhaftung 

zu verleihen. Es hing in 

der Luft, blieb merkwürdig 

leer. 

Mit ähnlichen Problemen 

hat nun auch der deutsche Re- 

IN DER 

KÜNSTLER- 

GARDEROBE 

Szene aus 

,Der Ignorant 

und der 



gisseur Jan Bosse zu kämpfen, 

der Thomas Bernhards zweites 

Stück, das 1972 im Rahmen 

der Salzburger Festspiele uraufgeführt 

wurde, für die Silvester-Premiere 

am Burgtheater 

inszenierte. Er weiß nicht 

recht, wie er den Stoff anpacken 

soll, den Claus Peymann 

einst als klirrend kaltes 

Machtspiel ausstellte. Der Ignorant 

und der Wahnsinnige" 

ist eine Backstage-Farce, die 

vor und nach einer Opernaufführung 

(Die Zauberflöte") 

spielt. Es treten auf: die Königin 

der Nacht, eine gefeierte 

Koloraturmaschine, ihr besoffener 

Vater und ein Arzt, der 

manisch erklärt, wie man eine 

Leiche seziert. Joachim Meyerhoff 

gibt den Arzt als Nervenbündel, 

als Virtuosen der 

Verrenkungen, Peter Simonischek, 

der kaum einen Satz zu 

sprechen hat, verwaltet die Figur 

des Vaters mehr, als er sie 

gestaltet, und Sunnyi Melles 

wirkt als Tochter zwar ungemein 

witzig, aber im Grunde 

fehlt allen dreien das Dringliche 

und Abgründige. Erst im 

zweiten Teil, der einer Geisterbeschwörung 

gleicht, findet 

der Abend stellenweise zu 

sich. Am besten ist der Übergang 

zwischen Vor- und 

Nachspiel: Melles hängt als 

Königin der Nacht in der Luft, 

schwingt hin und her und 

versucht selbst dann gute 

Miene zu machen, wenn sie 

aus dem Blickfeld baumelt. 

Mehr absurde Momente dieser 

Art hätte der etwas hohle 

Kunstanstrengungsabend 

durchaus vertragen. 

KARIN CERNY 


Oberösterreichische Nachrichten 02.01.2013 


Seite: 15 1/1 


Autor: 

Reinhold Reiterer 


Verfallen: Der egomanische Doktor (Joachim Meyerhoff) verehrt in Der Ignorant und der Wahnsinnige" die Kunst der Königin der Nacht" (Sunnyi Melles). 

Eine Frau zwischen Gipfel und Abgrund 

Burgtheater: Bejubelte Premiere von Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige 

Von Reinhold Reiterer 

Von Heimito von Doderer stammt 

der Befund, wer sich in Familie begibt, 

kommt darin um. Thomas 

Bernhard zeigt vor, wie das geht. 

Etwa in Der Ignorant und der 

Wahnsinnige", der heftig MWalliierten 

Silvesterpremiere im Wiener 

Burgtheater. 

In dieser 1972 bei den Salzburger 

Festspielen uraufgeführten 

Tragikomödie erklimmt die Königin 

der Nacht" (Sunnyi Melles) als 

Sängerin den höchsten Kunstgipfel, 

die absolute Perfektion der 

Sangeskunst. Zum 222. Mal steht 

sie in dieser Rolle heute auf der 

Bühne der Wiener Staatsoper. 

In der Garderobe wartet ihr Vater 

(Peter Simonischek): ein im 

Laufe der Jahre ziemlich aus dem 

Leim gegangenes Mannsbild, das 

seit dem ersten öffentlichen Auftritt 

seiner Tochter der Trunksucht 

verfallen ist. 

Er, der seiner Tochter die Weltkarriere 

ermöglicht hat, sie bei ihren 

Auftritten in der ganzen Welt 

begleitet, fühlt sich von ihr rücksichtslos 

behandelt. Etwa auch dadurch, 

dass sie immer später", 

aber nie zu spät", wie's der Doktor 

(Joachim Meyerhoff) formuliert, 

in der Garderobe auftaucht. 

Der schüchterne Egomane 


Der Doktor, er ist der Wahnsinnige, 

monologisiert über die Kunst 

und das Leben, über den menschlichen 

Körper, über clie Technik 

des Sezierens, über das Menschenmaterial, 

das zu höchster Kunstanstrengung 

fähig ist, wofür er die 

Tochter bewundert. Kaum tritt 

diese auf, verfällt dieser Egomane 

in die Rolle des schüchtern Anhimmelnden. 

Zweites Bild, nach dem triumphalen 

Auftritt beim Nachtmahl in 

den Drei Husaren". Die Königin 

der Nacht, diese Koloraturmaschine", 

verflucht ihren Aufstieg 

auf den Kunst-Gipfel, ihre Disziplin 

und den Theaterbetrieb. Erschöpfung/nichts 

als Erschöpfung", 

heißes am Stückschluss. 

Keine Rede davon im Burgtheater, 

weil Regisseur Jan Bosse das 

Komödiantische und Klamaukhafte 

aus Bernhards Text kitzelte, 

und dafür gaben Melles, 

Meyerhoff, Simonischek und Stefan 

Wieland in der Doppelrolle der 

Garderobierin und des Kellners 

dem Affen Zuckerbrot. Kräftiger 

Premierenapplaus, Ovationen für 

Meyerho ff. 

Der Ignorant und der VVahnsinnige": 

Drama von Thomas Bernhard, 

Silvesterpremiere am Burgtheater 

Wien *****-i-c 

n Termine: 3., 5., 8., 26. Jänner. 

III Kartentelefon: (01) 513 15 13, 

Internet: www.burgtheater.at 

I SKANDAL-GESCHICHTE 

Regisseur Claus Peymann verlangte 

zum Ende der Uraufführung 

('72) ein stockfinsteres 

Theater. Bei der Premiere blieb 

sein Wunsch unerhört. Eine 

zweite Aufführung gab es nie. 

(APA) 


Tiroler Tageszeitung 02.01.2013 


Seite: 14 1/1 



Autor: 

Bernadette Lietzow 

Sezierkurs in dunkler Champagnerlaune 

Silvesterspaß ä la Bernhard: Jan Bosse inszeniert Der Ignorant und der Wahnsinnige" am Burgtheater. 

Von Bernadette Lietzow 

Wien - Die (Opern-)Diven 

scheinen ausgestorben, und 

damit jene Gattung Künstlerinnen, 

deren oft genug tragische 

Extravaganz in erster 

Linie als Projektionsfläche 

männlich-voyeuristischer 

Anteilnahme an weiblicher 

Exzellenz diente. Selbst Anna 

Netrebko nimmt sich neben 

ihren Vorgängerinnen und Diva 

assolutas wie Maria Callas 

höchst nüchtern aus. Thomas 

Bernhard schwebte in seinem 

1972 mit einem Skandal in der 

Regie von Claus Peyrnann anlässlich 

der Salzburger Festspiele 

uraufgeführten Bühnenwerk 

Der Ignorant und 

der Wahnsinnige" jedoch eine 

dieser tragischen Frauenfiguren 

vor, um deren Hysterie er 

ebenso hysterische nutznießende 

Bewunderer gruppiert 

hat. 

Sein Wahnsinniger" ist ein 

Arzt (Joachim Meyerhoff), 

dessen Begeisterung für die 

Koloratursopranistin Bernhard 

streng parallel laufen 

lässt mit einer an - eben - 

Wahn grenzenden Besessenheit 

für die menschliche Anatomie 

und die Möglichkeiten, 

diese sezierend zu erkunden. 

Ihm gegenüber, und über weite 

Teile des ersten Aktes als 

alleiniger Adressat der ärztlichen 

Monologe zu Medizin, 

Kunst und Existenz, harrt der 

Ignorant", der fast erblindete 

Vater der Sängerin (Peter 

Simonischek) deren Erscheinen, 

ein traurig-aggressiver 

Alkoholiker und ständig präsenter 

Schatten seiner erfolgreichen 

Tochter. Als diese (in 

der Bühnengestalt der Sunnyi 

Melles) endlich und verspätet 

erscheint, um zum bis 

zum Überdruss wiederholten 

Mal Mozarts Königin der 

Nacht" zu singen, kommt das 

Geschehen in Gang, bis die 

Sängerin beim Souper in den 

Drei Husaren" beschließt, 

ihrer Karriere ein Ende zu 

bereiten, und sämtliche weiteren 

Vorstellungen absagen 

lässt. Jan Bosse, der Regisseur 

dieser Burgtheater-Silvester- 

Überraschung, hatte mit der 

ihm zur Verfügung stehenden 

Luxus-Besetzung (verstärkt 

noch von Stefan Wieland in 

den Rollen der Garderobiere 

Frau Vargo und des Kellners 

Winter) alle Trümpfe in 

der Hand - und einige davon 

doch verspielt. 

Bosse setzt auf Pointen, 

die das Werk mit all den 

Bernhard'schen Rundumschlägen 

auf Feuilleton, Theater 

und österreichische Eitelkeiten 

eindeutig bietet, die 

aber, so manieristisch herausgestellt, 

wie Bosse vor allem 

.Meyerhoff agieren lässt, 

in eine ermüdende Leere 

laufen. Da kann auch Sunnyi 

Melles' Flugshow über den 

Bühnenhimmel nicht allzu 

viel ausrichten, was aber dem 

heftigen Schlussapplaus eines 

Publikums in Champagnerlaune 

keinen Abbruch tat. 


V. I.: Joachim Meyerhoff, Stefan Wieland, Sunnyi Melles und Peter Simonischek 

in Bernhards "Der Ignorant und der Wahnsinnige". Foto: Sueeater/Reinhard Werner 


er Ignorant und der Wahnsinnige – Thomas Bernhard-Deutung von Jan... 

http://www.nachtkritik.de/index.php?view=article&catid=38:die-nachtkr... 

von 5 07.01.2013 10:21 

Der Ignorant und der Wahnsinnige – Thomas Bernhard-Deutung von Jan Bosse an der Burg Wien 

Leichensezierende Meyerhoffiaden 

von Christian Desrues 

Wien, 31. Dezember 2012. Burgtheater Intendant Matthias Hartmann erzählt in der Vorrede 

seinen Silvesterwitz, es wird gelacht und das Stück beginnt. Schon um 18 Uhr. Peter Simonischek, 

muss dananch nämlich noch in die Staatsoper, zur "Fledermaus". "Der Ignorant und der 

Wahnsinnige" ist ein frühes Drama von Thomas Bernhard. Jugendwerk im herkömmlichen Sinn ist 

es aber keines, denn es beinhaltet schon fast alle Themen, die später für Bernhard so 

charakteristisch werden sollten. Die Darsteller reden aneinander vorbei, dozieren, führen 

Monologe oder sprechen in unfertigen Sätzen, wiederholen unnötigerweise Teile des 

Vorangegangenen. 

Der Vater und der Doktor warten in einer Garderobe der Wiener Staatsoper auf die Königin der 

Nacht. Die Motive des Arztes sind nicht ganz klar, aber eine Art Verehrer der Sopranistin ist er 

wohl doch. Diese singt an diesem Abend zum 222. Mal den Part aus Mozarts Zauberflöte, sie sieht 

sich selbst zur Koloraturmaschine verkommen, zwitschert dennoch oder deshalb ständig Teile der 

berühmten Arie. Ihr geht es nur noch um künstlerische Vollendung, das Publikum ist ihr 

zumindest gleichgültig und "das Theater, insbesondere die Oper, ist die Hölle"! Sunnyi Melles spielt 

diese Rolle auf tragikomische, beeindruckend verlorene Weise, sie ist eine große Komödiantin, 

doch verspürt man ihr gegenüber in diesem Stück keine wirkliche Sympathie. 

Strategien des Wartens 

Der Vater ist der fast blinde Ignorant. Man erfährt, dass er unter dem ständigen Zuspätkommen 

seiner Tochter leidet und eigentlich seit ihrem ersten Auftritt trinkt. Er redet nicht 

zusammenhängend, bleibt passiver Zuseher im Mikrokosmos der Garderobe, später im Speisesaal 

des Restaurants. Er wiederholt zumeist nur Bruchstücke der Monologe des Arztes, nicht einmal die 

wichtigsten oder einprägsamsten Aussagen. 

Einfach nur so herumsitzend, in stoischer Selbstvernichtung, anscheinend apathisch, stellt Peter 

Simonischek einmal mehr seine unglaubliche Bühnenpräsenz unter Beweis. Einige Teilsätze, ein 

paar Schläge mit dem Blindenstock reichen da völlig aus, um der Rolle eine Dichte zu verleihen, 

die nicht jeder Schauspieler aus ihr herausholen könnte. Aber reicht das, ist das befriedigend für 

die Betroffenen, in diesem Fall im Saal und auf der Bühne?

Der Ignorant und der Wahnsinnige – Thomas Bernhard-Deutung von Jan... 


2 von 5 07.01.2013 10:21 

Echte und künstliche Köpfe in "Der Ignorant und der Wahnsinnige" © Reinhard Werner 

Joachim Meyerhoffs Darstellung des wahnsinnigen Doktors ist eine ganz merkwürdige 

Angelegenheit. Anscheinend zusammenhanglos beginnt er mit Zitaten und Beispielen aus einem 

pathologisch-anatomischen Einführungskurs. Er erklärt, auf extrem anschauliche Weise und mit 

teilweise großem Vergnügen, verschiedene Arten der Leichensektion. Dann aber kommt der 

Verdacht auf, dass ihn seine eigenen Schilderungen langweilen oder er sie bloß herunterleiert, um 

die Langeweile, oder besser gesagt, die Nichtkommunikation mit dem Vater und das Warten auf die 

Königin der Nacht erträglicher zu machen. 

Obsessionen, Ängste, Zweifel 

Fast wie ein Gaukler erledigt Meyerhoff diese Aufgabe, mit großem körperlichen und sprachlichen 

Einsatz. Er spielt seine ganze Virtuosität aus, wenn er die nicht einfachen Texte und Ausführungen 

ohne einen Patzer aufsagt. Zweifellos entstehen dadurch komische Aspekte, sie lassen aber auf 

sich warten. 

Die erste Stunde der Aufführung vergeht nur 

langsam. Spannung kommt keine auf, während der 

Doktor sich abmüht. Komik für einen kurzen Moment, 

als Stefan Wieland als sehr dünne Garderobiere Frau 

Vargo wortwörtlich aus den gelungenen Kostümen 

(Kathrin Plath) tritt. Die schlichte Bühne von 

Stéphane Laimé ist praktisch und stimmig: Eine 

Garderobe voller Spiegel, in denen sich die Darsteller 

in ihrer Eitelkeit reflektieren, und danach ein 

Restaurantsaal, in dem sie sich zu verlieren drohen in 

© Reinhard Werner 

der Tiefe der Bühne und in ihrer Hilflosigkeit. Die 

zweite Stunde ist dichter, packender. Der Zuseher 

beginnt die ganze Tragik der Figuren von Thomas Bernhard zu spüren. Man darf sich fragen, 

warum Regisseur Jan Bosse so lange damit gewartet hat, die Obsessionen und Ängste, die Zweifel 

und die Niedertracht der Personen aufzuzeigen. 

Komik an der falschen Stelle



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In vielen seiner Stücke und Texte zeigt Thomas Bernhard beißenden Humor, mehr als die Kritiker 

anfangs wahrscheinlich wahrhaben wollten, aber er ist mit Sicherheit kein Vaudeville-Dramatiker, 

wie es hier die Inszenierung stellenweise glauben machen will. Natürlich entsteht durch das 

Aufzeigen der Schwächen, Leiden und Zwängen der Figuren etwas Lachhaftes, aber "der Ignorant 

und der Wahnsinnige" ist ein trauriges, pessimistisches Stück, demnach also nur beschränkt für 

eine "heitere" Silvesteraufführung geeignet. Der mehr als höfliche Applaus galt der zweifellos 

großen Leistung der Schauspieler. 

Der Ignorant und der Wahnsinnige 

von Thomas Bernhard 

Regie: Jan Bosse, Bühne: Stéphane Laimé, Mitarbeit Bühne: Katharina Faltner, Kostüme: 

Kathrin Plath, Musik: Arno Kraehahn, Licht: Peter Brandl, Dramaturgie: Gabriella Bußacker. 

Mit: Sunnyi Melles, Peter Simonischek, Joachim Meyerhoff, Stefan Wieland. 

www.burgtheater.at 

Kritikenrundschau 

Gerhard Doppler schreibt auf der Internetseite von Deutschlandradio Kultur (1.1.2013): "Ein 

wenig zu direkt" erötere Bernhards Frühwerk "existentialistische Fragen", es sei "ein wenig zu 

konstruiert". Es zeige den abgründigen und sehr komödiantischen Übertreibungs- und 

Erregungskünstler, den das "vergnügungssüchtige Silvester-Premierenpublikum sich erwartet 

habe, noch nicht so deutlich. Doch "irgendwie langweilig und müde" wirke diese Inszenierung, 

zumal Regisseur Jan Bosse sich kaum bemerkbar gemacht habe. Zwar gefalle das Bühnenbild, 

etwa der Wirtshaustisch, der mit der darauf liegenden Sängerin am Schluss wie "das 

Rembrandt'sche Anatomiebild beleuchtet" erschien. Doch die Theaterkatastrophen und 

Provokationen seien nur angesprochen, kaum theatralisch ausgekostet worden. Und die 

Schauspieler schienen allein gelassen. Peter Simonischek habe sich "keine Mühe gegeben" seiner 

Rolle "Eigengewicht" zu verschaffen. Sunnyi Melles Stimme traue man kaum große Arien zu. Und 

Joachim Meyerhoff schien "keinen Ton für den Bernhardsche Erregungstexte" gefunden zu haben. 

Norbert Mayer erzählt auf der Internetseite der Wiener Tageszeitung Die Presse (1.1.2013, 

18:35 Uhr) erst einmal, wie der berühmte Dirigent Josef Krips 1950 dem vorsingenden Thomas 

Bernhard empfohlen habe "lieber Fleischer zu werden". Reflexe dieser Kränkung fänden sich auch 

im Stück, wo der Arzt sagt, dass der Dirigent bei der "Zauberflöte" wie ein Fleischhauer agiere. 

Mayer findet das 40 Jahre alte Stück "noch immer großartig, wenn es so intensiv wie hier gespielt" 

werde. Jan Bosse habe "mit viel Gespür für Bernhards Musikalität inszeniert". Meyerhoff biete im 

Übermaß die für seine Rolle erforderliche "Wachheit und Intelligenz und Geschmeidigkeit im 

Ausdruck", er setze die Pointen genau. "Kunstvoll zurückhaltend und doch stark präsent" ergänze 

ihn Peter Simonischek, Sunnyi Melles spiele die Sängerin "herrlich überspannt", sie sei "tatsächlich 

eine Erscheinung und jeden Zoll eine Königin", die Rolle, die das "Verletzliche, Überspannte und 

Tragische einschließt", passe ihr perfekt. Stefan Wieland gewinne der Doppelrolle als Garderobiere 

und Kellner "sinnvoll Bizarres" ab – kurz: Schauspieler und Regisseur "haben einen Klassiker 

erfolgreich belebt". 

Margarete Affenzeller macht in der Tageszeitung Der Standard (2.1.2013) darauf aufmerksam, 

dass Bosse [wieder einmal wie schon bei "Wer hat Angst vor Virginia Woolf?" am Burgtheater] 

eingesprungen wäre. Ursprünglich sei eine Trinkerinnentragikomödie von Thomas Vinterberg 

angesetzt gewesen. Bosse sei bewusst gewesen: An Bernhard könne man nicht "groß



4 von 5 07.01.2013 10:21 

herumdoktern", aber es könne gelingen, "ihn aufzupolieren". So mache Simonischek als der Vater 

mit dem Blindenstock "Terror", während Meyerhoff als Doktor ein "artifizielles Ungeduldstänzchen" 

vollführe, bei Bedarf seine "nervösen Kniegelenke" verknote oder die Hose seines redefaulen 

Gesprächspartners "zum Quietschen" bringe. Wenn Sunnyi Melles dann aus ihrem Kleiderschrank 

trete, ergebe sich die Inszenierung dem, wenn auch recht edlen "Schabernack". Bosse ziehe die 

Sätze Thomas Bernhards ins Klamaukige. Das beeinträchtige die Sprache in ihrer eigenen 

Künstlichkeit erstaunlicherweise nicht. Es bleibe ein Vergnügen, dem Fatalismus der 

Bernhardschen Monologe zu folgen. Erfolgreich aufpoliert, habe dieses Stück "immerhin ein wenig 

gestrahlt". 

Ulrich Weinzierl vergleicht in der Welt (2.1.2013) Bosses Inszenierung mit der Uraufführung von 

Claus Peymann. Obwohl sie, "dank fulminanter Besetzung", das "Zeug gehabt, an das Vorbild 

heranzukommen", könne sie dem "nicht das Wasser reichen". Bosses Regie zwinge den virtuosen 

Sprecher Joachim Meyerhoff in "einer Art Horror Vacui zu einer erdrückenden Fülle manierierter 

Gesten und Aktionen, die auf Dauer niemanden interessieren und vom Eigentlichen ablenken". 

Peter Simonischek – "hergerichtet als Doppelgänger von Marlon Brandos Don Vito Corleone im 

"Paten" " - müsse mit seinem Blindenstock "wild um sich schlagen und sonstige Allotria treiben". 

Erst Sunnyi Melles' Erscheinen bringe die Wende zum Guten. "Schon wenn sie sich einträllert, mit 

Tee gurgelt, girrend lacht, ist das ein Ereignis." Die "äußerste Anspannung einer disziplinierten 

Hysterikerin" passe ihr wie angegossen. Plötzlich gelängen auch Bosse szenische Lösungen, "die – 

statt ein Menschendrama zu simulieren, wo lediglich ein Sprachkonzert ist – dramatische Wucht 

und böse, grausame Komik entwickeln". 

Martin Lhotzky befindet in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (2.1.2013): Dieser zu Recht 

selten aufgeführte frühe Bernhard tauge nur gering zur Unterhaltung, strapaziere eher die Nerven 

selbst eines "wohlmeinenden Publikums". Um aus der Ödnis der Monologe zu retten, bedürfe es 

mehr als einer "singenden, schwingenden Königin der Nacht", auch wenn Sunnyi Melles ihre 

"ganze Fahrigkeit und Nervigkeit, ihre schrillste Stimme und ihre beste Koloraturpantomimik" 

auffahre. Für einige Zeit sei das noch ganz witzig, die Übertreibung käme auch der Grundintention 

des Textes, ein "Stück absurden Theaters" zu sein, wieder "recht nahe", trage aber keine zwei 

Stunden. Peter Simonischek, der den Säufervater als rülpsenden Rabauken behaupten dürfe, 

trommele bei jeder Bemerkung, die das "als inzestuös (auch so eine Schnapsidee) angedeutete 

Verhältnis zur Tochter" anstreife, mit dem Blindenstock auf den Schminktisch. Joachim Meyerhoff 

gebe den boshaft-redseligen pathologischen Mediziner als eine Variante von Doktor Seltsam aus 

Kubricks Bombenfilm. "Er hechelt, er schubst, er näht (das zerrissene Kleid) und neckt seinen 

blinden Zuhörer auf vielerlei Arten." 

Christopher Schmidt schreibt in der Süddeutschen Zeitung (3.1.2013): Die Luftnummer von 

Sunnyi Melles bleibe der einzige Höhepunkt der Silvesterpremiere. "Eine Metapher auch für den 

Kunstbetrieb, der oft genug eine Hängepartie ist und manchmal eine bodenlose Unverschämtheit, 

in jedem Fall aber nichts anderes als ein großer Zirkus." Das Stück zähle eher zu den 

"misanthropischen Aufwärmübungen Bernhards". Doch sein Salzburger Schockerl tauge nur mehr 

als buntes Knallbonbon zum Jahreswechsel. Meyerhoff gebe mit "schütterem Resthaar des 

Wahnsinns schlaksige Beute". Halb Frankenstein, halb Dr. Seltsam rede er sich um Kopf und 

steifen Kragen, steigere sich, "ein Sprechautomat mit irrem Wackelkontakt", in sadistischen Furor 

hinein. Peter Simonischek sei das ganz Fat-Suit gewordene Phlegma. Nur ab und zu grunze er 

dazwischen, und haue mit dem Teleskopstock auf den Tisch, ein Hallo-wach-Signal für den "von 

Bernhards Hasslitaneien gründlich eingelullten Zuschauer". Sunnyi Melles spiele die Königin der 

Nacht als eine "Art Olimpia", eine Puppe, die wie "auf Autopilot Koloraturen markiert, eine 

wundersam hyperaktive und ferngesteuerte Kunstfigur".

Neues Volksblatt 03.01.2013 


Seite: 16 1/1 


Autor: 

Von Renate 

Auf blankes Amüsement gesetzt 


Burgtheater-Premiere: Thomas Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige" 

Von Renate Wagner 

Bei den Salzburger Festspielen 

1972 konnte Thomas 

Bernhard Mit seinem 

Theaterstück Der Ignorant 

und der Wahnsinnige" eine 

jener Erregungen hervorrufen, 

für die sein dramatisches 

Schaffen steht. Er 

Exzellente Besetzung: Sunny Seiles als 

Königin der Nacht" und Joachim 

Meyerhoff als Doktor" Foto: APA/Hochmuth 

war damals 41, es handelte 

sich um sein zweites, großes 

Theaterstück, und er 

hatte bereits seinen Stil 

das Schlachten heiliger Kühe 

gefunden. 

Ausgerechnet in Salzburg 

eine Sängerin der Königin 

der Nacht" als Koloraturmaschine 

in den Mittelpunkt 

des Geschehens 

zu 

stellen, die 

eigentlich gar 


keinen Spaß 

an ihrem Beruf 

hat, ist ein 

starkes Stück. 

Abgesehen 

von den 

ätzenden 

Bemerkungen 

der Titelhelden: 

der Ignorant", 

ihr 

besoffener 

Vater, der 

Wahnsinnige", 

ihr Verehrer, 

ein Mediziner, 

der 

zwischen Kulturanalysen 

und Berichten 

über das Sezieren 

schwankt. 

Eine ätzende 

Satire in gnadenlos bohrender 

Bernhard-Sprache. 

Es erschien klar, dass ein 

deutscher Regisseur wie 

Jan Bosse, der kein spezifisches 

Feeling für Bernhard 

hat (da war Claus Peymann 

dem Oberösterreicher 

doch ein perfekter 

Partner), eigene Wege gehen 

würde. Sein leider 

stark gekürzter Abend am 

Burgtheater (weniger als 

zwei Stunden ohne Pause) 

setzt nicht auf die gnadenlose, 

scharfe Klarheit des 

Boshaften, mit dem Bernhard 

ins Österreichisch- 

Schwarze traf, sondern 

wollte parodistisch, possenhaft, 

pointiert verfahren. 

Das Amüsement ging 

oft äußerlich sehr weit 

(wenn die Sängerin durch 

die Lüfte der Burgtheaterbühne 

geschwenkt wird), 

kostete die Figuren aber 

ihre Prägnanz und vielfach 

auch Wirkung. Und das 

trotz einer so exzellenten 

Besetzung wie Sunnyi Meiles, 

Joachim Meyerhoff 

und Peter Simonischek. 

Ein Publikum, das diese 

Premiere am Burgtheater 

umjubelte, hat Bernhard 

noch nicht anders, sprich: 

besser gesehen. 


Österreich 02.01.2013 


Seite: 34 1/1 


Autor: 

E.Hirschmann 

Der Silvester-Hero 

Simonischeks Coup' 

Peter Simonischek spielte zu 

Silvester Thomas Bernhard 

und den Fledermaus"-Frosch. 

Theater. Bernhards 

schwarze Komödie Der Ignorant 

und der Wahnsinnige, ein 

artifizielles, musikalisches 

Sprachkunstwerk über 

Kunst und Tod, wurde zu Silvester 

erstmals am Burgtheater 

aufgeführt. Regisseur 

Jan Bosse setzte im beeindruckenden 

Bühnenbild 

von Stehane Laim einer 

verspiegelten Theatergarderobe 

und einem drehbaren 

Tisch im Nobelrestaurant 

Drei Husaren" auf drei 

grandiose Schauspieler. 

Frosch. Den von allen Details 

physischer Auflösung 

faszinierten Anatomen, der 

in der Garderobe der Sängerin 

aufihren Auftritt als Königin 

der Nacht in Mozarts 

Zauberflöte wartet, verkörperte 

Joachim Meyerhoff. 

Sein Vis-ä-vis ist ein Schnaps 

trinkender, dicker, alter 

Mann mit Stirnglatze, Blindenstab 

und schwarzer Bril- 

Peter Simonischek mit Maske. 

le. Man musste mehrmals 

hinschauen, bevor man in 

dieser entstellenden Maske 

Peter Simonischek erkannte. 

Die Dritte im genialen 

Höllenbunde war Sunnyi 

Melles als grandios hysterische 

Königin der Nacht. 

Respekt! Nach der Burg- 

Premiere radelte Simonischek 

an die Staatsoper, wo 

er in der Fledermaus den 

Frosch gab. Hut ab! 






Seite: 50 1/1 


Autor: 

k.A. 

Feuchte, aber gar nicht fröhliche Silvesterpremiere: Gestern 

(31.) ging zum erstem Mal Thomas Bernhards Der Ignorant 

und der Wahnsinnige" (Peter Simonischek und Joachim Meyerhoff) 

in einer Inszenierung von Jan Bosse über die Bühne des 

Wiener Burgtheaters. Eine Kritik folgt morgen (2.). TG 






Seite: 45 1/1 


Autor: 

k.A. 

Rededuelle 

zu Silvester 

Erstmals ist Thomas Bernhards 

1972 in einer Inszenierung 

Claus Peymanns bei 

den Salzburger Festspielen 

uraufgeführtes Stück Der 

Ignorant und der Wahnsinnige" 

im Burgtheater zu sehen. 

Jan Bosse hat Rededuelle 

zwischen der Königin der 

Nacht an der Wiener Staatsoper 

(Sunnyi Melles), ihrem 

trunksüchtigen Vater (der 

Ignorant: Peter Simonischek) 

und dem Doktor (der 

Wahnsinnige: Joachim Meyerhoff) 

inszeniert (Bühne: 

Stphane Laim). Premiere 

ist am 31. Dezember. TG 




Heute 28.12.2012 


Seite: 20 1/1 


Autor: 

k.A. 

Meyerhoff, Melles und Simonischek 

Thomas Bernhard zum Jahreswechsel 

Burg-Premiere kitzelt 

die Lust am Morbiden 

Wiener Burg als Nährboden für den rabenschwarzen öster- 

Humor - und das zu Silvester? Klingt mutig, aber 

Diereichischen 

gut. Jan Bosse inszeniert Der Ignorant und der Wahnsinnige", es 

spielen Peter Simonischek, Joachim Meyerhoff und Sunnyi Melles. 


Obsession, grausame Rohheit, 

kein Licht im Dunkel - Thomas 

Bernhard in seinem Element! 

-1. In Der Ignorant und der 

e_Wahnsinnige" spannt er drei 

21_3 Menschen zusammen, die einander 

nichts zu geben haben. 

Außer vielleicht ihre Zeit. Der 

eine (Simonischek) ist halbblind 

cc und Säufer, der andere (Meyerhoff) 

krankhaft vernarrt in die 


Anatomie. Man trinkt, doziert 

übers Leichensezieren und wartet 

in der Künstlergarderobe auf 

die Perfektion: Die stößt in Gestalt 

der Sopranistin (Melles) 

dazu. Zum 222. Mal singt sie 

heute die Königin der Nacht", 

und nichts ist ihr mehr verhasst. 

Außer vielleicht ihr Vater, der 

Ignorant. Für die Jänner-Termine 

gibt's noch Restkarten! MD 


darunter 

- 

bekanntlich 

Zur Zeit 11.01.2013 

Erscheinungsland: Österreich | Auflage: | Reichweite: Reichweite: k.A. | Artikelumfang: 36.326 mm² 

Seite: 36 1/1 

Thema: Akademietheater 

Autor: 

KULTUR 


Knapp 

vor Weihnachten und 

zum Jahreswechsel brachten 

die Premieren im Akademie- und 

Burgtheater zwei Stücke, die ohne 

jede Diskussion dem Bereich des 

Absurden zugerechnet werden 

können und damit in nur sehr beschränktem 

Ausmaß den jeweiligen 

Anlässen zuzuordnen sind. 

Daß auf diese Weise traditionelle 

und daher übliche Produktionen 

außer acht gelassen wurden, spricht 

schon Bände. 

Ewald Palmetshofer wird als 

Autor "zeitgemäßen" Theaters 

hoch gehandelt, was aber absolut 

nichts über die tatsächliche Qualität 

seiner Werke aussagt, denn ..rauber. 

schuldengenital" im Akademietheater 

ist zwar offiziell eine Paraphrase 

zu Friedrichs Schillers "Räuber", 

erinnert an diese allerdings nur im 

Abstand von ungezählten Lichtjahren. 

Die bekannten Brüder Karl und 

Franz suchen ihre Eltern heim, um 

bei dieser Gelegenheit ihr Erbe mit 

Gewalt einzufordern. Was dabei 

herauskommt ist ein zweistündiges 

und (absichtlich) pausenloses Tohuwabohu, 

das zu einer ständigen 

Flucht der Zuschauer führt, zumal 

der berühmte "Otto Normalver 

braucher" jede Übersicht in bezug 

auf die Handlung verliert. Regisseur 

Stephan Kimmig schien es auch 

nicht darauf angelegt zu haben, den 

Inhalt verständlich zu machen. Die 

- 

acht Darsteller ein Kind 

-bemühen sich im objektiven Sinn, 

aus der ganzen Sache einen Theaterabend 

zu gestalten, scheitern aber an 

der Unzulänglichkeit des Textes, der 

in einigen Momenten tatsächlich an 

Schiller gemahnt, ohne dessen Qualität 

auch nur annähernd zu errei 

chen. Therese Affolter, Sarah Viktoria 

Frick, Barbara Petritsch, Philipp 

Hauß, Michael König, Christoph 

Luser und Martin Schwab wurden 

daher für ihr "Wollen" bedankt. 

Thomas Bernhards "Der Ignorant 

und der Wahnsinnige" 


AUF BUHNEN & 

PODIEN 

Absurdes engros: 

Palmetshofer im Akademietheater 

Bernhard im Burgtheater 

ein "Skandal" bei 

der Uraufführung im Rahmen der 

Salzburger Festspiele 1972 

- 

wurde 

erstaunlicherweise erstmals im 

Burgtheater gezeigt. 

Zwar als Ersatz für eine verschobene 

Uraufführung, dennoch aber 

bewundernswert in Hinsicht auf 

S. Melles, J. Meyerhoff und P. Simonischek im Burgtheater 

die schauspielerischen Leistungen, 

wobei in erster Linie natürlich 

Joachim Meyerhoff zu nennen ist, 

der als Doktor (^-Wahnsinniger) ein 

fast unbewältigbares Textvolumen 

zu meistern hatte und dies auch in 

bewundernswerter Art und Weise 

schaffte. Als Vater (=Ignorant) war 

- 

Peter Simonischek von der Maske 

her kaum zu erkennen, beeindruckte 

aber mit wenigen Sätzen. 

- 

In der Hauptrolle als Sängerin von 

Mozarts "Königin der Nacht" bestach 

Sunnyi Melles 

mit den bei ihr 

bekannten Tugen 

den. 

Das Bühnenbild 

von Stephane Laime 

und Katharina 

Faltner und die Kostüme 

von Kathrin 

Plath trugen auch 

zum Erfolg der Premiere 

dieses frühen 

Bernhard-Stückes bei, zumal hier 

- 

-trotz der Absurdität Verständnis 

herrschte. Insgesamt wurde damit 

der Beweis erbracht, daß auch 

scheinbar "unmoderne" Stücke 

beim Publikum großes Interesse 

wecken können (und sollen)! 

WILHELM SELEDEC 


Falter 23.01.2013 


Seite: 12 1/1 


Autor: 

k.A. 

Das falsche Stück 

am falschen Ort 

Thomas Bernhard im Burgtheater 

falsche Stück zur falschen 

Das Zeit am falschen Ort: Zu Silvester 

hatte im Burgtheater Thomas 

Bernhards Frühwerk Der Ignorant 

und der Wahnsinnige" (1972) Premiere, 

obwohl das erstens kein Silvesterspaß 

und zweitens zu klein für die 

große Bühne ist. Vor und nach einer 

Aufführung der Zauberflöte" an der 

Staatsoper monologisiert ein manischer 

Arzt (Joachim Meyerhoff) über 

den Musikbetrieb und die Sektion eines 

Körpers; seine Gesprächspartner" 

sind eine verhuschte Sängerin (Sunnyi 

Melles) und deren versoffener Vater 

(Peter Simonischek). Das spröde 

Drama hat durchaus seine komischen 

Seiten; es zur schrägen Backstage-Comedy 

hochzujazzen, wie Regisseur Jan 

Bosse das versucht hat, funktioniert 

aber nicht wirklich. 

w K 

Burgtheater, Sa 19.30

Pressespiegel Der Ignorant und der Wahnsinnige - Thomas Bernhard

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