Pressespiegel Der Ignorant und der Wahnsinnige - Thomas Bernhard

Der Ignorant und der Wahnsinnige – Thomas Bernhard-Deutung von Jan...
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4 von 5 07.01.2013 10:21
herumdoktern", aber es könne gelingen, "ihn aufzupolieren". So mache Simonischek als der Vater
mit dem Blindenstock "Terror", während Meyerhoff als Doktor ein "artifizielles Ungeduldstänzchen"
vollführe, bei Bedarf seine "nervösen Kniegelenke" verknote oder die Hose seines redefaulen
Gesprächspartners "zum Quietschen" bringe. Wenn Sunnyi Melles dann aus ihrem Kleiderschrank
trete, ergebe sich die Inszenierung dem, wenn auch recht edlen "Schabernack". Bosse ziehe die
Sätze Thomas Bernhards ins Klamaukige. Das beeinträchtige die Sprache in ihrer eigenen
Künstlichkeit erstaunlicherweise nicht. Es bleibe ein Vergnügen, dem Fatalismus der
Bernhardschen Monologe zu folgen. Erfolgreich aufpoliert, habe dieses Stück "immerhin ein wenig
gestrahlt".
Ulrich Weinzierl vergleicht in der Welt (2.1.2013) Bosses Inszenierung mit der Uraufführung von
Claus Peymann. Obwohl sie, "dank fulminanter Besetzung", das "Zeug gehabt, an das Vorbild
heranzukommen", könne sie dem "nicht das Wasser reichen". Bosses Regie zwinge den virtuosen
Sprecher Joachim Meyerhoff in "einer Art Horror Vacui zu einer erdrückenden Fülle manierierter
Gesten und Aktionen, die auf Dauer niemanden interessieren und vom Eigentlichen ablenken".
Peter Simonischek – "hergerichtet als Doppelgänger von Marlon Brandos Don Vito Corleone im
"Paten" " - müsse mit seinem Blindenstock "wild um sich schlagen und sonstige Allotria treiben".
Erst Sunnyi Melles' Erscheinen bringe die Wende zum Guten. "Schon wenn sie sich einträllert, mit
Tee gurgelt, girrend lacht, ist das ein Ereignis." Die "äußerste Anspannung einer disziplinierten
Hysterikerin" passe ihr wie angegossen. Plötzlich gelängen auch Bosse szenische Lösungen, "die –
statt ein Menschendrama zu simulieren, wo lediglich ein Sprachkonzert ist – dramatische Wucht
und böse, grausame Komik entwickeln".
Martin Lhotzky befindet in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (2.1.2013): Dieser zu Recht
selten aufgeführte frühe Bernhard tauge nur gering zur Unterhaltung, strapaziere eher die Nerven
selbst eines "wohlmeinenden Publikums". Um aus der Ödnis der Monologe zu retten, bedürfe es
mehr als einer "singenden, schwingenden Königin der Nacht", auch wenn Sunnyi Melles ihre
"ganze Fahrigkeit und Nervigkeit, ihre schrillste Stimme und ihre beste Koloraturpantomimik"
auffahre. Für einige Zeit sei das noch ganz witzig, die Übertreibung käme auch der Grundintention
des Textes, ein "Stück absurden Theaters" zu sein, wieder "recht nahe", trage aber keine zwei
Stunden. Peter Simonischek, der den Säufervater als rülpsenden Rabauken behaupten dürfe,
trommele bei jeder Bemerkung, die das "als inzestuös (auch so eine Schnapsidee) angedeutete
Verhältnis zur Tochter" anstreife, mit dem Blindenstock auf den Schminktisch. Joachim Meyerhoff
gebe den boshaft-redseligen pathologischen Mediziner als eine Variante von Doktor Seltsam aus
Kubricks Bombenfilm. "Er hechelt, er schubst, er näht (das zerrissene Kleid) und neckt seinen
blinden Zuhörer auf vielerlei Arten."
Christopher Schmidt schreibt in der Süddeutschen Zeitung (3.1.2013): Die Luftnummer von
Sunnyi Melles bleibe der einzige Höhepunkt der Silvesterpremiere. "Eine Metapher auch für den
Kunstbetrieb, der oft genug eine Hängepartie ist und manchmal eine bodenlose Unverschämtheit,
in jedem Fall aber nichts anderes als ein großer Zirkus." Das Stück zähle eher zu den
"misanthropischen Aufwärmübungen Bernhards". Doch sein Salzburger Schockerl tauge nur mehr
als buntes Knallbonbon zum Jahreswechsel. Meyerhoff gebe mit "schütterem Resthaar des
Wahnsinns schlaksige Beute". Halb Frankenstein, halb Dr. Seltsam rede er sich um Kopf und
steifen Kragen, steigere sich, "ein Sprechautomat mit irrem Wackelkontakt", in sadistischen Furor
hinein. Peter Simonischek sei das ganz Fat-Suit gewordene Phlegma. Nur ab und zu grunze er
dazwischen, und haue mit dem Teleskopstock auf den Tisch, ein Hallo-wach-Signal für den "von
Bernhards Hasslitaneien gründlich eingelullten Zuschauer". Sunnyi Melles spiele die Königin der
Nacht als eine "Art Olimpia", eine Puppe, die wie "auf Autopilot Koloraturen markiert, eine
wundersam hyperaktive und ferngesteuerte Kunstfigur".