Galerien der Stadt Esslingen am Neckar Villa Merkel ... - Sonnendeck

Ohne Titel (Segelschiff mit blauem Angler), 1933, Öl auf Leinwand, © VG Bild-Kunst, Bonn
KUNST MIT ECKEN UND KANTEN
Die Lyonel-Feininger-Galerie Quedlinburg zu Gast
im Spendhaus Reutlingen
14 – LANDGANG
Lyonel Feininger:
„Ein Sinnbild höherer
Wirklichkeit“
Die Lyonel-Feininger-
Galerie Quedlinburg
zu Gast im Spendhaus
Städtisches Kunstmuseum
Spendhaus Reutlingen
noch bis 15. April 2012
Zur Ausstellung ist
ein Katalog erschienen.
www.reutlingen.de/
kunstmuseum
„Alles was ist, alles was nicht ist, alles
was wird, alles was werden muß, alles
was werden soll, alles was werden
kann und alles was nicht werden kann
[...] ist das All.“ Es sind Überlegungen
kosmischen Ausmaßes, mit denen
Hermann Klumpp (1902 – 1987)
seine Abhandlung über Abstraktion in
der Malerei (1932) beginnt. Sie unterstreichen
den universellen Anspruch
einer neuen Bildsprache, die für die
meisten von Klumpps Zeitgenossen
nicht mehr war als ein unverständliches
Stammeln. Dasselbe gilt für
den Holzschnitt, den Klumpp seinen
Lesern auf der gegenüberliegenden
Buchseite präsentiert. Lyonel Feininger
(1871 – 1956) schuf ihn 1920. In
stark abstrahierten Formen zeigt das
Gelmeroda betitelte Blatt eine jener
Dorfkirchen, die den deutsch-amerikanischen
Künstler bei seinen Streifzügen
durch die Weimarer Umgebung
so nachhaltig beeindruckten.
Klumpp hatte Feininger
während seines Studiums
am Dessauer Bauhaus
kennen gelernt.
Beide verband eine
innige Freundschaft,
die den Nationalsozialismus
überdauerte.
Als Feininger 1937
emigrierte, vertraute er
einen Großteil seiner
Werke Klumpp an,
der sie in seiner Heimatstadt
Quedlinburg
verwahrte. Viele der so
geretteten Arbeiten –
insbesondere diejenigen
auf Papier – gingen nach
dem Krieg in Klumpps
dauerhaften Besitz über.
Doch erst 1986 gelang
es ihm, in Quedlinburg
ein Museum zum
Andenken an seinen
väterlichen Freund zu
gründen, den die Kunstpolitik
der DDR als
„dekadent“ einstufte.
Anlässlich des 25.
Todestags von Hermann
Klumpp zeigt das
Kunstmuseum Reutlingen in Kooperation
mit der Lyonel-Feininger-
Galerie Quedlinburg einen Querschnitt
durch das Œuvre Feiningers,
darunter Radierungen, Aquarelle
und Fotografien. Der Schwerpunkt
liegt aber auf den Holzschnitten,
die mehrheitlich zwischen 1918 und
1920 entstanden. Björn Egging, der
die Ausstellung konzipierte, deutet
Feiningers intensive Beschäftigung
mit dem Holzschnitt als einen
„form analytischen Klärungsprozess“.
Demnach suchte Feininger
um 1918 nach einem Weg, die Kunst
von ihrer abbildenden Funktion zu
befreien, ohne dabei den Gegenstand
aufzugeben. Der Hochdruck
bot sich hierfür an, erfordern seine
begrenzten Möglichkeiten doch
eine formale Reduktion, das heißt
abstrahierendes Gestalten. Damit
nimmt der Holzschnitt eine Schlüsselstellung
in Feiningers Schaffen
ein, der man im Spendhaus auf drei
Ebenen nachspüren kann.
Im Erdgeschoss erinnern Titelseiten
der Lustigen Blätter und anderer
satirischer Zeitschriften aus der
Jahrhundertwende an Feiningers
erfolgreiche Laufbahn als Karikaturist
und Comic-Zeichner. Dass er
seinen Humor keineswegs verlor, als
er sich 1907 ganz der freien Kunst
zuwandte, veranschaulicht der Holzschnitt
Männer, Häuser, Laterne und
Schiebkarren (1918), dessen Entwurf
aus Kinderhand stammen könnte.
Ein grotesk-linkisches Element
prägt auch solche Arbeiten, in denen
Feininger weniger offensichtlich an
seine beruflichen Anfänge anknüpft.
Dies gilt etwa für die Staffagefiguren
in seinen Küstenbildern, deren
Gestalt sich manchmal kaum von
dem Masten eines Segelschiffes
unterscheiden lässt.
Zwei weitere Stockwerke sind den
beiden Motivbereichen gewidmet, die
Feininger in immer neuen Varianten
bearbeitete: die Architektur und das
Meer. Zur ersten Gruppe gehört die
Straße in Paris (1918), ein fulminantes
Gelmeroda, 1920, Holzschnitt, © VG Bild-Kunst, Bonn
Analogue
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Axel Heil
10. M . A . rz
bis 6. MAi 2012
st . A . DtiscHe GAlerie
reutlinGen
Dienstag-Samstag 11-17 Uhr
Donnerstag 11-19 Uhr
Sonntag/Feiertag 11-18 Uhr
Städtische Galerie
Eberhardstraße 14 | 72764 Reutlingen
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