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L i t e r a t u r - E s s a y
Abschwimmen mit
Geschichten
Verschwinden als auffälliger Stoff der neuen Literatur.
Thomas Schaefer
Natürlich ist auch dieses Thema nicht neu. So endet z. B. Max Frischs Roman
„Mein Name sei Gantenbein“ (1964) mit einer Episode, in der eine Leiche
das Zürcher Stadtflüsschen Limmat hinabtreibt, an Brückenpfeilern hängenbleibt,
sich wieder losreißt, um schließlich von der Polizei geborgen zu
werden – zum Missfallen des Erzählers, denn der Tote hat sein Ziel nicht erreicht:
„abzuschwimmen ohne Geschichte“. Während es Frischs Figuren nicht
gelingen will, zu verschwinden (etwa Stiller, der im gleichnamigen Roman bemüht
ist, in eine andere Identität zu flüchten), gibt es Beispiele von Autoren,
die sogar ganz real verschwunden sind – das berühmteste ist jenes des amerikanischen
Zynikers Ambrose Bierce, der im Dezember 1914 untertauchte,
nicht ohne zuvor Spuren zu legen, die ins Nichts führten. Bis heute weiß niemand,
wie und wo er endete – im mexikanischen Chihuahua? Im Grand Canyon?
Glücklich, wer so frei über sein Nachleben gebieten und so souverän
abtauchen kann. Das dürfte sogar der alternden Pop-Diva Madonna gefallen,
trotz oder gerade wegen ihres beruflichen Rampensau-Exhibitionismus,
die laut der „Zeit“ verfügt, „dass, wenn sie eine Hotelsuite verlässt, ein Team
von Spezialisten in ihrem Auftrag sich über die Räume hermacht und sie von
Madonnas DNA reinigt; Madonna will keinesfalls Spuren der eigenen körperlichen
Existenz hinterlassen“.
Grassierende Sehnsucht
Bereits vor zehn Jahren verortete Jochen Schimmang in einem Essay im
„Merkur“ das Verschwinden, „gerade auch in seinen negativsten Gestalten
als Flucht oder als erloschenes, vernichtetes Sein“, als „eine der signifikantesten
Bewegungsformen des 20. Jahrhunderts“: „doch auch in seinen erfreulichen
oder gar verheißungsvollen Erscheinungsbildern, als Davonkommen
oder als Beginn eines neuen Lebens, ist es ein großer und immer wiederkehrender
Stoff der neuen Literatur“. Zufall oder nicht, dass das Verschwinden,
zu dessen „aktiven Formen“ Schimmang Flucht, Desertion, Identitätswechsel,
das Aufsuchen eines Verstecks, schließlich den Suizid zählt, eine Sehnsucht
zu sein scheint, die derzeit grassiert.
Zumindest sind in diesem entschwindenden Jahr 2013 viele Bücher erschienen,
die mehr oder weniger dezidiert vom Verschwinden handeln. Offensichtliches
Thema ist es in Annika Scheffels Roman „Bevor alles verschwindet“,
der von einem Dorf handelt, das einem Staudammprojekt
weichen muss – wie es im Braunkohletagebau etwa der Lausitz ja geschieht,
wo seit 1924 136 Orten vom Erdboden verschwunden sind. Ein Verschwinden
mithin, das unfreiwillig erfolgt, ja, eine Verurteilung ist, und an das ein
„Archiv verschwundener Orte“ erinnert.
Ein solches Archiv ist natürlich auch die Literatur im Speziellen und das
Aufschreiben im Allgemeinen. Letzteres kann zwar nicht retten, aber zumindest
das Verschwindende bewahren, wie es Thema in einem kleinen, aber
spektakulären Buch ist. Dramatischer ist die Art und Weise des Verschwindens
nicht denkbar, wie sie dem Matrosenschüler Tjark Evers in Astrid Dehes
und Achim Engstlers Buch „Auflaufend Wasser“ widerfährt: Im Winter
1866 lässt Evers sich vermeintlich am Strand der Insel Baltrum absetzen,
um dann feststellen zu müssen, dass er einem Irrtum aufsaß: Er ist auf einer
Sandbank gelandet, und während er verzweifelt grübelt, wie er seinem
Untergang entrinnen kann, steigt die Flut. Kaum zu glauben, aber wahr, die
Geschichte, die Evers aufschrieb und einer Kiste anvertraute, bevor ihn das
Meer verschluckte.
Tatsachen entspricht auch das „Das Verschwinden des Philip S.“ in Ulrike
Edschmids Buch, in dem sie von ihrem früheren Lebensgefährten erzählt,
dem Schweizer Philip Sauber, mit dem sie in den wilden Jahren des 68er Berlins
zusammenlebte – bis beide festgenommen wurden. Die ungerechtfertigte
Untersuchungshaft treibt das Paar auseinander: Edschmid will nie wieder
in den Knast und entscheidet sich für ein Leben auf der sicheren Seite, S.
geht in den Untergrund und taucht erst 1975 auf einem Kölner Parkplatz auf,
wo er bei einer Schießerei mit der Polizei getötet wird.
Akute Befindlichkeiten
In Terézia Moras so vorhersehbar wie unverdient mit dem Deutschen
Buchpreis prämierten Roman „Das Ungeheuer“ gibt es eine Episode, in der
ein in einer psychiatrischen Klinik arbeitender Arzt ein Auto „mit einem Geheimfach“
sucht, „in dem ein erwachsener Mann Platz hat“. Darin will er sich
verstecken und sterben, in der Hoffnung, dass das verlassen wirkende Fahrzeug
abtransportiert und samt Arztleiche verschrottet wird: „wieso tut er so
etwas? Wieso will er sich nicht einfach umbringen, sondern gleich verschrotten
lassen wie ein Stück Müll?“ Das ist die Frage. Anders als bei Dehe/Engstler
oder Edschmid ist hier das Verschwinden ein poetisch stilisiertes: Moras
Held Tobias Kopp verschwindet ja auch, allerdings nur für ein Jahr, indem er
sich nach dem Selbstmord seiner Frau in seiner Wohnung verschanzt, wo er
keinen Kontakt zur Außenwelt unterhält, allenfalls Pizza bestellt. Exakt das
macht (sogar zwei Jahre) der Held in Thomas Glavinics pompösem Roman
„Das größere Wunder“, der sich einem noch radikaleren Verschwinden aussetzt,
indem er den Mount Everest besteigt. Die Perspektive, dort in einer
Gletscherspalte auf Nimmerwiedersehen zu verschwinden, hat eher Verlockendes
denn Abschreckendes.
Mora und Glavinic reagieren auf manierierte Weise auf akute Befindlichkeiten,
die durchaus die Sehnsucht zu verschwinden hervorrufen können:
Wäre die nicht ein zwingender Reflex auf die immer engmaschigere Videoüberwachung,
die Rundumüberwachung, der wir uns mittels Facebook etc.
aussetzen? Bietet nicht grade das Internet, das wir nutzen, uns rund um die
Uhr zu präsentieren, Möglichkeiten, sich zu entziehen? Oder ist ein Bedürfnis
zu verschwinden allenfalls das Anliegen älterer Herren wie Michael Krüger,
in dessen 2013 erschienenem Lyrikband „Umstellung der Zeit“ das Gedicht
„Klassentreffen“ steht, in dem es heißt: „Einer ist Tischler geworden, / einer
Anwalt, eine arbeitete / in der Pressestelle der ARD. / (…) Eine hat‘s geschafft.
/ Sie wollte Waldbeeren / sammeln in Finnland / und wurde nie mehr
gesehn“? Wir bleiben dran.
Astrid Dehe/Achim Engstler: „Auflaufend
Wasser“ (Steidl, 2013, 113
Seiten, 16,- Euro)
Ulrike Edschmid: „Das Verschwinden
des Philip S.“ (Suhrkamp, 2013, 157
Seiten, 15,95 Euro)
Thomas Glavinic: „Das größere
Wunder“ (Hanser, 2013, 528 Seiten,
22,90 Euro)
Michael Krüger: „Umstellung der
Zeit“ (Suhrkamp, 2013, 117 Seiten,
18,95 Euro)
Terézia Mora: „Das Ungeheuer“
(Luchterhand, 2013, 688 Seiten,
22,99 Euro)
Annika Scheffel: „Bevor alles verschwindet“
(Suhrkamp, 2013, 411
Seiten, 19,95 Euro)
BYE BYE
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