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„Es ist meiner
Meinung nach kein
erstrebenswertes
Ziel, Festival-
Erfolge zu erzielen
und gleichzeitig
am Kino vorbei zu
produzieren.“
werden – bis zum Praktikanten von der Uni. Dem 400
Euro pro Monat anzubieten ist gelinde gesagt eine
Frechheit. Wer arbeitet für 2,30 Euro pro Stunde?
Sie waren jahrzehntelang an der Spitze der Filmförderung.
Wie beurteilen Sie den Status quo?
SCHEDL: Der geförderte Film entfernt sich immer
mehr vom Markt. Es ist meiner Meinung nach kein
erstrebenswertes Ziel, Festival-Erfolge zu erzielen
und gleichzeitig am Kino vorbei zu produzieren.
Man hört das Kino sei tot, der amerikanische Film
überwuchere alles, kann sein, dass das da und dort
stimmt, aber niemand spricht über Inhalte. WenN die
nicht interessieren gibt es kein Publikum, egal ob für
amerikanischen oder österreichischen Content. Dass
es einmal österreichische Filme im Kino gegeben
hat, in die 700.000 Leute reinmarschiert sind, kann
man sich heute nicht mehr vorstellen. Es kommen
derzeit auch zu viele österreichische Filme pro Jahr
ins Kino. Eine Anekdote zum Schluss: Ich kann mich
gut erinnern mit welcher Abneigung man im ORF zu
Beginn über Projekte von Haneke gesprochen hat.
Jahre später ist man überrascht, wie gut die Filme
im Hauptabend funktionieren. Man muss sich auch
und gerade heute einfach mehr zutrauen …
Teufelsgeiger als
Rockstar
Als Teufeslgeiger wurde Niccolo Paganini bezeichnet, naheliegend in dessen Biopic den heutigen
Geigenvirtuosen David Garrett für die Rolle zu wählen. Wie stylt man diesen Frauenschwarm?
Für die renommierte Kostümbildnerin und Obfrau des VÖF (Verband öst. FilmausstatterInnen)
Birgit Hutter ein klarer Fall, nämlich als Rockstar. Welchen Anteil das Kostümdesign am Erfolg
eines Films hat, erklärt sie im FSM-Interview.
Birgit Hutter
studierte Malerei an der Hochschule für Angewandte
Kunst in Wien sowie an der Art Students League in New
York City. Zudemabsolvierte sie ein Studiumder Theaterwissenschaft
an der Wiener Universität.
Sie arbeitete als Assistentin bei Vivienne Westwood und
Marc Bohan und nahmLehraufträge an der Hochschule
für Angewandte Kunst Wien wahr.
Auszug ihrer Arbeiten:
Goethe!, Nordwand, Klimt, Gripsholm, Böses Erwachen,
Salzbaron, Das weite Land, Die blassblaue Frauenhandschrift,
King Arthur, Lucio Silla, Rebecca
David Garrett spielt Paganini. Wie kann man als
Kostümbildnerin eine klischeehafte Assoziation
unterbinden, wenn man diese Konstellation hört?
BIRGIT HUTTER: Obwohl ich schon lange in diesem
Bereich arbeite, versuche ich jedes Projekt komplett
neu zu sehen. Bei dieser Figur drängte sich sofort
der ‚Rockstar’ auf und so brauchte ich dafür nur die
notwendigen Teile, in diesem Fall wählte ich einen
bodenlangen, schwarzen Pelzmantel und Sonnenbrillen
– et voilà das Bild ward geboren.
Wie gehen Sie in Ihrer Arbeit an historischen Stoffen
vor: bleiben Sie komplett in der Zeit oder kann
man die Kostüme auch zeitgemäß gestalten?
HUTTER: Das kommt auf das Projekt an: wenn zB.
eine Oper modern inszeniert wird, werden auch
die Sänger dementsprechend gestylt, umgekehrt
bei historisierenden Filmen, wo dann schon jedes
Bändchen in die Zeit passen muss. Aber auch dabei
kann man sich behelfen, ich habe zB. für den Film
über Gustav Klimt Vintagekleider für die Hauptdarstellerin
Veronica Ferres genommen und sie entsprechend
gestylt. Film ist ein visuelles Medium und
wir Kostümbildner machen das Storytelling über die
Kleidung. Man muss den Spirit spüren und sich nicht
sklavisch an historische Vorgaben halten.
Woher beziehen Sie Ihre Materialien?
HUTTER: Nachdem ich schon so lange in der Branche
bin, kenne ich die besten Fundi und zwar international.
Österreichweit kommt ein großes Problem
auf uns zu und zwar aufgrund des Spardrucks.
Es wird weniger produziert und daher sind auch
die Zulieferer immer stärker gefährdet. An der Peripherie
hat der Niedergang schon längst begonnen,
Kostümverleihe müssen schließen, können nicht
mehr die erforderlichen Materialien liefern, es gibt
keine Ausbildung mehr, es wird immer schwieriger
sehr gute SchneiderInnen zu beauftragen, ich sehe
relativ schwarz für die österreichische Filmwirtschaft.
Wieviel Prozent im Filmbudget kann man für
das Kostümdesign rechnen?
26 | Film Sound & Media