DOKUMENTE DES MUSIKLEBENS

Dokumente des Musiklebens - Sonderband 1995 33
sich dieses Phänomen nachvollziehen. Im Wortlaut sei das anhand von einigen Beispielen
wiedergegeben:
.) "Musikpflege, Musikkultur sind in Wien nicht Errungenschaften einer neueren Zeit,
sondern alte Überlieferung, ja mehr als das, stammliches Ahnenerbe, das in jene
dunklen Zeiten zurückreicht, da deutsche Siedler an den Alpenostrand vorstießen
und dem Reich die Ostmark gewannen, nicht nur zum Bollwerk gegen Osten,
sondern auch zum Bannerträger deutscher Art, deutscher Kultur."
.) "Es ist nichts anderes als zähes Festhalten an angestammter völkischer Art, wenn in
Wien die westliche neue Kunst der Mehrstimmigkeit erst sehr spät Eingang findet."
.) "Aber ist es tatsächlich ein Verleugnen deutscher Art, ein Brechen mit der völkischen
Überlieferung, das die "niederländische" Zeit der Musik in Wien bedeutet? Ist
es nicht vielmehr ein Zeichen unentwegten Festhaltens an der eigenen Art, wenn die
einheimischen Künstler nicht eigentlich auf dem Gebiet der kunstvollen geistlichen
Musik mit den fremden Meistern wetteifern, sondern aus völkischem Geist eine
neue, durchaus deutsche Kunst erstehen lassen, indem sie wohl die Technik der
fremden Meister übernehmen, sie aber in den Dienst des heimischen Volksliedes
stellen und so dieses im deutschen Gesellschaftslied in neuer, kunstvoller Gestalt
wiedererstehen lassen."
In derselben Art und Weise versucht Orel das "aus durchaus deutschem Geist
erwachsene Stegreifstück" der italienischen Barockoper als zumindest gleichwertig an
die Seite zu stellen; Haydn und Mozart wären schließlich "im Kampf gegen das
Italienertum" siegreich hervorgetreten - dadurch sei der "Weg zur Hochkunst für die
volkhafte Musik" freigeworden ...
(Pe 23/I)
E. Zweite Republik
E1: "Die Wiener Staatsoper im Ausland" - aus einem Gespräch mit Ministerialrat Egon
Hubert. In: "Austria-Musik-Kurier", hrsg. v. d. "Centropa Concert Organisation" (Wien,
Mai 1949), S. 3.
Den Auslandsreisen der Wiener Staatsoper und der Wiener Philharmoniker nach dem
Zweiten Weltkrieg wurde auch eine eminent politische Funktion beigemessen: "... der
gesamten Welt zu dokumentieren, daß dieses Österreich, trotz allem was geschah und
trotz der Schwierigkeiten, in denen es sich befindet, der gleiche Kulturboden geblieben
ist, wie ehedem, und daß das Wort vom "Volk der Tänzer und Geiger" nicht nur eine
poetische Floskel bedeute. Dies zu tun ist aber keine Institution berechtigter als die
Wiener Staatsoper, verbunden mit den Wiener Philharmonikern."
(Pe 4)