DOKUMENTE DES MUSIKLEBENS

Dokumente des Musiklebens - Sonderband 1995 5
a) Institutionen, Vereine
Im österreichischen Musiktheater zur Zeit des Ersten Weltkrieges zeigte sich deutlich
das Forcieren bereits vorher vorhandener Phänomene, die auf ein bestimmtes
"Österreich-Bild" bzw. auf eine gezielte Selbstdarstellung ausgerichtet waren. Ein Aspekt
war die verstärkte Hinwendung zu einer rückwärtsgewandten Walzerseligkeit (Strauß,
Lanner, ...); ein zweiter ein natürlich besonders ausgeprägter Patriotismus (an erster
Stelle sind in diesem Zusammenhang Operettengrößen wie Stolz, Ziehrer, Benatzky,
Lehar zu nennen - vgl. Kapitel D!), der vor allem in der Glorifizierung des Kaisers als
Stellvertreter des Reiches, als "Vaterfigur", seinen Ausdruck fand. Bezeichnend war
dabei das nur scheinbare Paradoxon, daß einerseits der Kaiser als Symbolfigur
stellvertretend für das ganze Reich dargestellt wurde, andererseits aber die Devise
"viribus unitis" als Karikatur oder in parodistischer Form seinen Niederschlag fand.
Damit wurde aber nur eine Entwicklung fortgesetzt und verstärkt, die sich bereits
vorher etwa auf dem Gebiet der Operette deutlich gezeigt hat, vor allem wenn man an
das darin ausgebreitete Balkanbild denkt, das sich ja durchwegs negativ-abwertend (die
meisten Personen aus diesem Bereich sind entweder dumm oder korrupt), bestenfalls
befremdend-exotisch darbietet. Die Lage des Musiktheaters in der Zwischenkriegszeit
ist gekennzeichnet von einer Entwicklung, die zunächst von einem noch eher breitgefächerten
Horizont ausging, der sich z.B. in der zahlreichen Präsenz zeitgenössischer
Stücke zeigte. Eine stärkere Polarisierung ging beim Musiktheater wie auch in anderen
Bereichen des Musiklebens Hand in Hand mit der zunehmenden innenpolitischen
Entfremdung und außenpolitischen Verschärfung der Lage, so daß in den Dreißigerjahren
zunehmend Stücke wie "Das weiße Rössl" (Benatzky) oder "O du mein Österreich"
(H. Marischka) die Theaterlandschaft prägten und dadurch eine unreflektierte
Rückwärtsgewandtheit zur "guten, alten Zeit" als wesentlichen Parameter des vorherrschenden
Österreich-Bewußtseins auswiesen.
Im Zusammenhang mit der erwähnten Polarisierung spielten besonders die diversen
Gesangsvereine eine wichtige Rolle. Einerseits sind hier die auf den Anschluß an
Deutschland ausgerichteten Bestrebungen, andererseits eben die steigenden Differenzen
zwischen bürgerlichen und sozialistischen Vereinen analog zur politischen Entwicklung
bedeutsam. Das im Zusammenhang mit den Folgen des ersten Weltkrieges (St.
Germain ...) mangelnde Selbstbewußtsein Österreichs sollte nicht zuletzt durch eine
Bewahrung des "Kulturellen Erbes" gestärkt werden. Eine gewichtige Funktion spielten
in dieser Hinsicht die Salzburger Festspiele, deren wohlgemeinte internationale,
völkerverbindende Ausrichtung sehr bald abbröckelte zugunsten einer Selbstdarstellung
der Kulturnation Österreich mit besonderer Betonung der führenden Rolle in der
Musik. Diese propagierte führende Rolle als Musiknation fand allerdings durch den
allzu einseitigen Rückgriff auf die "großen Klassiker" eine zunehmend engstirnige
Ausrichtung, die sich zum Ständestaat hin zu einer explicit nationalistischen Gesinnung