Anmerkungen zum Totentanz von Distler - Musik

Leonhard Lechner’s „Deutsche Sprüche von Leben und Tod“
Hugo Distler hub in der Vorbemerkung zu seinem „Totentanz“ die enge Beziehung seiner
Komposition zu Lechner’s „Sprüchen“ mit den folgenden Worten hervor:
„Was die Vertonung anlangt, so mag der Kundige unschwer in Textwahl, Anlage, Länge
und Anzahl der Sätze, in Stimmlage, -umfang und -zahl, vielleicht darüber hinaus
auch in der Wort und Sinngestaltung das mächtige Vorbild der Leonhard Lechnerschen
‚Sprüche von Leben und Tod’ erkennen, die nach den Worten Friedrich Blumes 32) , den
genialsten Totentanz darstellen, den die Musikgeschichte kennt“.
Die alte Musik bedeutete für Distler und für viele andere Musiker seiner Zeit Befreiung
von zerfallener und unglaubwürdig gewordener Bürgerlichkeit, hin zu neuen verpflichtenden
Bindungen an die menschliche Gemeinschaft, für ein Ganzes, das ohne seine
Glieder nichts ist, wie diese wiederum nichts außerhalb des Ganzen sind. Als besonders
richtungweisend wurden Hassler, Bruhns, Pachelbel, Lübeck, Scheidt, Buxtehude,
Lechner und besonders Heinrich Schütz angesehen.
Bei einem Vergleich zwischen Distlers „Totentanz“ und dem „mächtigen Vorbild“ Leonhard
Lechner stellt man fest, dass auch Distler viele Elemente der Figurenlehre des 16.
/ 17. Jahrhunderts zur Ausdeutung des Textes übernommen hat. Distler ordnet die
Musik ganz dem Wort unter, er verdeutlicht die Bedeutung des Textes, allerdings nicht
im Stile der Tonmalerei des 19. Jahrhunderts. Beispiele sind:
− die Antithesen
zum Beispiel der Ausdruck von Ruhe und Bewegung durch lange beziehungsweise
kurze Noten, die Verwendung der Syllabik und der Melismatik, der textbezogene
Einsatz von Homophonie (bei den Worten Ruhe, Gott, ,…) und Polyphonie (bei
Bewegungen, Mahnungen, Drohungen,…).
Distler hat darüber hinaus unterschiedliche Tempi eingesetzt, was bei Lechner so
gut wie gar nicht vorkommt. Die Agogik ist bei Distler bis ins letzte Detail vorgegeben.
− Descensus – Figuren als Ausdruck menschlichen Verfalls
− Redictae – Figuren (Wiederholungen, Sequenzierungen) als Ausdruck des Nicht-
Loskommens
32 Friedrich Blume (1893 – 1975), Musikwissenschaftler, ab 1934 Inhaber des Lehrstuhls für Musikwissenschaft an der
Christian- Albrechts-Universität Kiel, 1942 Vorsitz der Neuen Schütz-Gesellschaft, ab 1947 Vorstand der neu gegründeten
Gesellschaft für Musikwissenschaft, ab 1949 Hauptherausgeber der MGG (Musik in Geschichte und Gegenwart). –
Während der NS-Zeit tat er sich mit pseudowissenschaftlichen reden und Aufsätzen hervor, in denen er eine Zusammenhang
zwischen Musik und Rasse herzustellen versuchte: „Das Rassenproblem in der Musik“ .
D:\Neu-ab-2005\Privat\Musikalisches\Distler\Entwurf.doc