Sammler Journal Gemälde (Vorschau)

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Fischer sind bei ihren alltäglichen
Verrichtungen gezeigt, angeln von
kleinen Booten aus, flicken Netze
und reparieren ihre barockverzierten
Segelschiffe. Im Hintergrund erhebt
sich eine romantische Kulisse mit
mittelalterlicher Festung, umgeben
von hohen, gegen den blauen Himmel
gesetzten Pinien und Zypressen,
die Achenbach im Vorbeifahren in
Portofino gesehen hatte. 1857 nahm
Achenbach dieses Bildmotiv nochmals
auf, veränderte aber die Witterungsverhältnisse,
indem er einen
ordentlichen Sturm aufkommen
ließ. Seit den späten 1840er-Jahren
wurden mediterrane Genrebilder
das Hauptbetätigungsfeld seines 15
Jahre jüngeren Bruders Oswald, der
damit das Interesse vieler Sammler
weckte und beinahe so erfolgreich
wurde wie der große Bruder. Ältere
Vermutungen, dass sich die beiden
Brüder den Kunstmarkt schließlich
aufteilten, Andreas seinem Bruder
die italienischen Motive überließ
und er skandinavische und holländische
Sujets ausschließlich malte, lassen
sich nur bedingt bestätigen. Auffällig
ist freilich, dass der ältere der
beiden nach 1860 das Interesse an
Italienbildern weitestgehend verlor
und Motive für sein künstlerisches
Repertoire am Atlantik, an der Nordsee
und in der Heimat fand. Dies
bezeugen auch seine Reiseziele, die
ihn überwiegend nach Belgien, Holland,
Frankreich und Südengland
führten. Seine letzte, mehr private
Romreise unternahm der 58-jährige
mit seiner Frau im November 1872.
Auf der Rückreise über Wien verbrachten
sie den April in Venedig,
wo sich Achenbach intensiv mit der
Malerei von Tizian, Veronese und Tintoretto
befasste. An seinen Künstlerfreund
Friedrich Boser schrieb er:
„Hier wie verschieden von Rom: Dort
hab ich den Sinn der Composition
bewundert, hier bin ich hingerissen
von der Malerei, eine Schöpfung für
sich" (Peiffer, S. 96). Tatsächlich lockerte
Achenbach in seinem Spätwerk
den Malduktus bei seinen
Sturmbildern deutlich auf und seine
flotte Pinselführung erinnert an die
eigenwillig-expressiven Gemälde im
Alterswerk von Tizian. Erst fünf Jahre
später nahm Achenbach sich seine
Venedig-Erinnerungen wieder vor
und malte unterschiedliche Ansichten
vom Canale Grande aus gesehen,
die vor einigen Jahren internationale
Auktionen durchliefen.
AUFSTIEG ZUM MALERFÜRSTEN
Eine Berufung an die Kunstakademie
kam für Andreas Achenbach im Gegensatz
zu seinem Bruder Oswald
nicht in Frage, einen Professorentitel
erhielt er vom preußischen Staat
aber dennoch. In sein repräsentatives
Atelier lud er zwar Künstler ein,
aber Schüler im eigentlichen Sinne
Mühle am Gebirgsbach, 1861, Öl/Holz,
29,5 x 36,5 cm. Dorotheum, Wien, 9/
2013, Zuschlagspreis 4.000 Euro
Doppelte Wassermühle, 1878, Öl/Leinwand,
78,5 x 105 cm. Lempertz, Köln,
5/2013
hatte er außer seinem Bruder Oswald
und Albert Flamm nicht. Er
„lehrte durch Beispiele, wie man
sich der Erscheinungen bemächtigt"
(Friedrich Pecht). Allerdings rief er
damit auch Epigonen auf den Plan,
die seine Motive und Malweise
schamlos zu kopieren versuchten.
Seinen ungezählten Künstlerfreunden,
die u.a. aus Skandinavien, den
USA und England kamen, gab er be-