Hochschule der Bildenden Künste Saar Saarbrücken www.hbks.uni ...

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Prof. Christina Kubisch
Plastik / Audiovisuelle Kunst
1948
geboren in Bremen
Studium der Malerei, Musik
und Elektronik
bis 1980
Performances und Konzerte,
danach Klanginstallationen,
Klangskulpturen und Lichträume
im Innen- und Außenraum.
Zahlreiche Stipendien und Auszeichnungen,
unter anderem:
1988
Preisträgerin des Kulturkreises
im BDI
1990
Arbeitsstipendium Kunstfonds
Bonn e.V.
1998
Djerassi Artist Program USA,
1999
Heidelberger Künstlerinnenpreis
seit 1974
Einzelausstellungen in Museen
und Galerien im In- und Ausland.
Teilnahme an zahlreichen
internationalen Festivals, u.a.
Pro Musica Nova, Bremen
(1976 und 1980),
Für Augen und Ohren, Berlin
(1980),
Biennale von Venedig
(1980 und 1982),
Gaudeamus Festival,
Amsterdam (1984),
documenta 8, Kassel (1987),
Ars Electronica, Linz (1987),
steirischer herbst, Graz (1987),
Biennale of Sydney (1990),
Biennale of Nagoya (1991),
Donaueschinger Musiktage
(1993 und 1997),
Prison Sentences, Philadelphia
(1995),
Sonambiente, Berlin (1996),
in medias res, Istanbul (1997),
Festival della Installazione Sonara,
Rom (1997),
festival d`art sonor, Barcelona
(1999)
Gastprofessuren an den Hochschulen
von Maastricht, Berlin
und Paris
seit 1994
Professorin an der Hochschule
der Bildenden Künste Saar,
Saarbrücken
seit 1997
Mitglied der Akademie der
Künste, Berlin
Lebt in Berlin
Lehrgebiet
Theorie und Praxis des
akustischen Arbeitens.
Klangskulpturen, Klangräume,
Klanginstallationen.
Raumbezogene Installationen
unter Einbeziehung verschiedener
Medien im Innen- und
Außenraum. Lichträume.
Grenzgänge jeglicher Art.
An Biografie und Werk von
Christina Kubisch läßt sich
exemplarisch eine künstlerische
Entwicklung aufzeigen, die man
häufig unter dem Schlagwort
Synthese der Künste beschreibt.
Gemeint ist damit die Entdeckung
des Klangraumes und
der Dimension der Zeit in den
visuellen Künsten einerseits und
die neue Bestimmung des Verhältnisses
von Material und
Form in der Musik andererseits.
Christina Kubisch studierte
zunächst Bildende Kunst und
dann Musik. Schon früh wandte
sie sich dem Studium der elektronischen
Musik zu, um neue
technische Möglichkeiten der
Klangerzeugung zu erforschen.
Neben zahlreichen Auftritten als
Komponistin im Kontext der
Neuen Musik in den 70er Jahren
wurde die Performance für
sie ein wichtiges Ausdrucksmittel.
Das machte sie zu einer
Protagonistin der Grenzüberschreitung
zwischen Bildender
Kunst und Neuer Musik. Anfang
der 80er Jahre vollzog sich dann
der Übergang von Performance
zur Installation, in der das Publikum
selbst die aktive Rolle
übernehmen konnte.
Seit 1985 spielt für die Künstlerin
zunehmend das Atmosphärische
eines Ortes oder architektonischen
Raumes eine besondere
Rolle.
Minimalistische Klang- und
Geräuschcollagen verbinden
sich dabei mit visuellen Phänomenen,
die durch ultraviolettes
Licht und fluoreszierende Pigmente
erzeugt werden.
Der Klangraum findet seine Entsprechung
in raumbezogenen
Lichtstrukturen. Das sogenannte
Schwarzlicht ist ein Hilfsmittel,
um die Schwellen der visuellen
und akustischen Wahrnehmung
einander anzugleichen
bzw. diese zu synchronisieren.
Dies ermöglicht eine stärkere
Konzentration auf das was
geschieht und schafft gleitende
Übergänge an den Grenzen der
Wahrnehmung. Bernd Schulz
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