Hanö Poelzig, Berlin Festspielnaxis in Salzburg

fl
\t,
Festspielhaus in Salzburg.
Ein Vorprojekt von Hans Poeizig,
Trotz allem: es gibt noch die Menschen, die Mut und Kraft haben, sich einer großen Idee
hinzugeben, die in der Verwirklichung eines Ideellen leben. "
Es gibt noch den tätigen Optimismus, der im künstlerisch Ideellen ein weites Ziel sich steckt,
weil er glaubt, auch an Zukunft glaubt.
Vielleicht sind diese Gläubigen die wahren Realisten, wo alle Rechnungen nicht mehr stimmen,
wo alle sachlich-kühlen Erwägungen aufgehen in Nichts.
Es klingt wie ein Märchen, was da in Salzburg erstrebt, ersehnt "wird. Man wird nicht verlangen-.
dal? davon gesprochen wird mit jener kühlen Bedächtigkeit, deren Skepsis gewiß den Nimbus von
kluger Überlegenheit verleiht; aber es darf gesagt werden, dal? mit Skepsis noch nie ein Werk
begonnen wurde, das über eine Berliner Mietskaserne hinausging,
^Vas man in Salzburg will: Feste der Kunst bereiten. NichtBayreuth,nichtTempel,nichtKult,nieht
stage show, sondern im Sinne Mozarts festliche Freude* edele Anmut, glückhafte Kunst. Im Zeichen
Mozarts, in der Stadt Mozarts will man alle die vereinen, die in feiner gepflegter Kunst Glück und
Erhebung finden. Es soll nicht nur Mozart gespielt werden, sondern alles, was aus echtem Klang
strömt: Oper, Schauspiel, Oratorien, geistliche Festspiele. Das Festspielhaus als ein Zeichen, Zeichen
des Glaubens an das Bessere im Menschen, an die Kunst als den Reichtum, der verbleibt.
Im Jahre 1916, in dem Österreich, das damals schon am Rande des Abgrunds sich fühlen muJ?te,
ist der Plan entstanden, in Salzburg neben dem Mozarteum, das bereits ideale Pflegestätte der Kunst
ist, solch Festspielhaus #u errichten. Vielleicht war es der MVunsch, für die dunkle Zukunft ein
leuchtendes Ziel, eine einigende, beschwingende Idee zu haben. Ein Haus wollte man errichten,
fern von der Großstadt, auf kunstgeweihtem Boden, befreit von dem »Betrieb«, dem Verdiener- und
dem Schmarotzergeist. Im August 1917 gründete man die »Salzburger Festspielhaus-Gemeinde«,
die den Plan durchführen, das Geld aufbringen, das Haus schaffen sollte. Die Vorbereitungen
wurden in die Hände eines Kunstrates gelegt, dem Hugo Hofmannsthal. Max Reinhardt, Alfred
Roller. Franz Schalk und Richard Strauß angehören. Als Bauplatz wurde ein Gelände in Aussicht
genommen im südlichsten Teile des Schloßparkes von Hellbrunn, der als Schöpfung des feinsinnigen
Salzburger Bischofs Marcus Sittich dem Kunstfreund bekannt ist. Ein halbrundes Naturtheater,
graziöse und kokette Schöpfung des 17. Jahrhunderts, gewidmet Demokrit undHeraklit, den allegorischen
Gestalten von Komödie und Tragödie, die von ihren Steinpostamenten hineinblicken in
das launige Spiel, zu dem Natur und Kunst hier vereinigt wurden, gehört zur Tradition dieses von
der Kunst mannigfach besonnten Stück Bodens. Marcus Sittich, so berichtet Marie Gothein, hat
hier Schäferspiele und Opern aufführen lassen, so ani 31. Oktober 1617 vor einer fürstlichen
Gesellschaft, die von einer Jagd von Berchtesgaden zurückkehrte. »Dieses Theater, nicht nur
bedeutsam durch den Versuch, nach Palladios großem Vicentiner Vorgang das antike Theater zu
beleben, ist auch besonders interessant durch seine Lage in der Einsamkeit des Parks, der abgelegenen
Felsenkluft, die eine Stimmung hervorbringt, die wir gewohnt sind in den Gärten des späteren
XVIII, Jahrhunderts zu treffen. Zudem ist es auch das erste feststehende Theater im Freien, von
dem die Kunde zu uns gedrungen ist, da die große Entwicklung der Naturbühne, die allerdings später
lebendige Hecken als Kulissen gebrauchte, erst ein ganzes Jahrhundert später einsetzt«. Und Gothein
I
>
^
245
W.M.BV 9'10