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N R . 1 • 2014 PROFILE 30 PORTRÄTMEDAILLEN GROSSE KÖPFE IN KLEINEM FORMAT Porträtierten in Auftrag gegeben. Zum Beispiel verschenkten Fürsten Medaillen mit dem eigenen Konterfei in unterschiedlich teuren Ausführungen an Angehörige des Hofs. Sie dokumentieren also nicht nur die soziale Stellung der Auftraggeber, sondern verraten auch etwas über die Position des Empfängers. 1 Die Stadt Nürnberg ließ von Albrecht Dürer und Hans Krafft dem Älteren eine Silbermedaille mit dem Bild Kaiser Karls V. anfertigen anlässlich seines geplanten Besuchs der Stadt im Jahr 1521. Der LMU-Kunsthistoriker Walter Cupperi hat zum Abschluss seines LMUexcellent Research Fellowship zusammen mit der Staatlichen Münzsammlung eine Ausstellung zu Porträtmedaillen erarbeitet. Das Who’s Who der Renaissance passt in eine Hand: Medaillen mit einer Größe von ungefähr zwei bis sieben Zentimeter Durchmesser bilden die größten Persönlichkeiten der damaligen Zeit ab. Die Porträts aus Gold, Silber, Bronze, Ton oder Holz zeigen Kaiser und Fürsten, kirchliche Würdenträger, Kaufleute und ihre Familien sowie Künstler. „Sie waren eine Form, die eigene Identität darzustellen“, sagt Dr. Walter Cupperi vom Institut für Kunstgeschichte der LMU. Für ihn sind sie daher „mehr als Porträtmedaillen“: „Ihre Verbreitung ermöglicht es uns heute, weitere kulturelle Phänomene zu zeigen“, sagt Cupperi. Zusammen mit der Staatlichen Münzsammlung München hat der Kunsthistoriker die Ausstellung „Wettstreit in Erz. Porträtmedaillen der deutschen Renaissance“ erarbeitet. Sie ist zugleich der Abschluss seines vierjährigen LMUexcellent Research Fellowship, mit dem die Universität Nachwuchswissenschaftlerinnen und -wissenschaftler fördert. Die Medaillen wurden oft zu Ehren hochstehender Persönlichkeiten angefertigt oder selbst von den INFLATION DER „CONTERFAIT-PFENNIGE“ Die Medaillen zeigen nicht nur Gesichter. Mithilfe von Inschriften wurden sie personalisiert, sie bilden Namen, Stellung und Verwandtschaften ab und wurden manchmal auch mit einem Motto versehen. „Die individuell gestalteten Rückseiten, Zitate und Aufschriften geben uns heute Einblick in das Selbstverständnis der Porträtierten“, sagt Cupperi. Im 16. Jahrhundert wurden die „Conterfait-Pfennige“, wie die Medaillen damals genannt wurden, so beliebt, dass sie in vielen gesellschaftlichen Schichten geradezu inflationär verbreitet waren. „Herrscher, Humanisten und Heilige und Handwerker ebenso wie Ehefrauen, Kurtisanen, körperlich Missgebildete und historisch weit zurückliegende und eigentlich in ihrem Aussehen vollkommen unbekannte Persönlichkeiten“ wurden mit Medaillen bedacht, wie LMU-Professor Ulrich Pfisterer, Inhaber des Lehrstuhls für Allgemeine Kunstgeschichte, im Katalog zur Ausstellung schreibt. Diesen Boom hatte die neue Kunstform auch dem Material der Medaillen zu verdanken: Sie waren sehr widerstandsfähig, gut zu transportieren und leicht zu reproduzieren. Sie wurden in verschiedensten Formen verbreitet, auch als Kettenanhänger, Schmuck für Hüte und Kleidung oder verzierten als Ornamente Möbel und Gebrauchsgegenstände. Selbst Gebäude wurden mit medaillenförmigen Porträtreliefs in Stein dekoriert. Der italienische Dichter Pietro Aretino spottete 1545
WET TSTREIT P O R T R Ä T M E D A I L L E N D E R D E U T S C H E N R E N A I S S A N C E I N E R Z darüber, dass sein Bildnis zwischen denjenigen Caesars und Alexanders sogar auf Schachteln für Kämme zu finden war. Die Medaillen dienten den Porträtierten vor allem dazu, ihr Andenken zu wahren. Sie übten auch eine dynastische Funktion aus, wenn sie an nachkommende Generationen vererbt wurden. Als Geschenk unterstrichen sie Freundschafts- und Liebesbeziehungen. Ihre Symbolik als Liebespfand zeigt sich beispielhaft auf der berühmten Grabmalskulptur der Margarethe von Österreich. Die Porträtmedaille mit dem Bild ihres verstorbenen Gemahls Philibert von Savoyen ist auf ihrem Kleid nahe der Brust angebracht. „Deutlicher kann in der Bildhauerei kaum ausgedrückt werden, dass die auf der Brust liegende Medaille Zeichen der innigen und ewig währenden Liebe ist“, erklärt Dr. Martin Hirsch von der Staatlichen Münzsammlung München im Ausstellungskatalog. „Porträtmedaillen geben uns heute Aufschluss über die damaligen sozialen Verhältnisse. Sie sind Zeugnisse der zwischenmenschlichen Beziehungen in unterschiedlichen Gesellschaftsschichten“, sagt Walter Cupperi. LEITMEDIUM DER FRÜHEN RENAISSANCE Die Medaillen spielten eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der Porträtkunst. Selbst auf Bergkristall und Papier wurden Porträts in Medaillenform gestaltet. „Sie waren ein Leitmedium der frühen Renaissance“, sagt Cupperi. Die besten Künstler ihrer Zeit wendeten sich früh der neuen Kunstform zu, darunter die Maler Albrecht Dürer und Lucas Cranach. Die Porträts wurden häufig von Künstlern vorgezeichnet und die Medaillen dann von Bildhauern oder Goldschmieden aus Gold, Bronze oder Erz angefertigt. Anhand der Medaillen lässt sich auch viel über die damaligen Ströme der Migration und kulturellen Begegnung erfahren. So waren unter den im deutschsprachigen Raum tätigen Künstlern zum Beispiel auch viele Italiener und Franzosen. Die Medailleure waren sehr mobil. Um an Aufträge zu kommen, reisten sie etwa zu politischen Versammlungen und Fürstenhochzeiten. In der Diplomatie war die Gabe von Medaillen immer mit Kalkül verbunden. Es entwickelten sich feste Regeln, wie die Medaillen beschaffen sein sollten. Politische und religiöse Anschauungen und Ereignisse wie Schlachten spiegelten sich auf den Medaillen selbst STAATLICHE MÜNZSAMMLUNG MÜNCHEN RESIDENZ, EINGANG KAPELLENHOF, RESIDENZSTR. 1 22.11.2013 BIS 15.03.2014 TÄGLICH 10 BIS 17 UHR (AUSSER MONTAGS) · WWW.STAATLICHE-MUENZSAMMLUNG.DE GEFÖRDERT DURCH DIE ERNST VON SIEMENS KUNSTSTIFTUNG UND DIE EDITH-HABERLAND-WAGNER-STIFTUNG wider. Im 16. Jahrhundert entwickelten sich Spottmedaillen, auf denen vor allem der Papst kritisiert wurde. Sie sollten schließlich die europäische Politik dramatisch beeinflussen: Im Jahr 1672 waren Medaillen „mit ungereimten spöttlichen Schilderyen“ für König Karl II. Anlass, in den Krieg gegen Holland zu ziehen. Die Ausstellung in der Staatlichen Münzsammlung, die von der Ernst von Siemens Kunststiftung, der Edith-Haberland-Wagner-Stiftung sowie Giesecke & Devrient gefördert wird, zeigt die Entwicklung der Medaillenherstellung aus einem geografischen Blickwinkel. Erstmals, so Cupperi, werde umfassend das kulturhistorische Spektrum der im deutschsprachigen Raum entstandenen Medaillen der Renaissance gezeigt. Diese Porträtkunst war sehr stark durch Kulturaustausch, Mobilität der Künstler und manchmal Unbeständigkeit der Produktionszentren geprägt. „Lokale Kontinuitäten und nationale Grenzen, wie sie die Rede von ‚deutschen Medaillen‘ suggeriert, waren womöglich weniger grundlegend, als in der Forschung zu diesen tragbaren Porträts üblicherweise angenommen“, erläutert der Kunsthistoriker. Bis zum 15. März 2014 werden mehr als 200 deutsche Renaissancemedaillen aus einigen der bedeutendsten Sammlungen Europas vorgestellt. Am 7. und 8. Februar 2014 wird das Institut für Kunstgeschichte zum Abschluss der Ausstellung eine Tagung mit dem Titel „Die andere Seite. Funktionen und Wissensformen der frühen Medaillen“ veranstalten. Im Sommer 2014 wird die Ausstellung im Kunsthistorischen Museum Wien, 2015 in den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden besichtigt werden können. ■ nh http://bit.ly/1h6nnQ7 http://bit.ly/1bCBnyV www.staatliche-muenzsammlung.de N R . 1 • 2014 PROFILE 31
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