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RAMpenLicht
Er sucht gerne. Am liebsten während er mit dem Rad fährt. Entlang der Ränder Frankfurts,
durch die Wetterau oder die Rhön. »Wenn du fleißig genug bist, schenkt dir die Wirklichkeit
wunderbare Momente«, sagt Jan Seghers. Zum Beispiel eine neue Figur, ein Opfer oder
einen Täter. Oder nur eine zufällige Begegnung, vielleicht in einem Café, vielleicht auf einer
Parkbank. Alles wird literarisch verarbeitet. Von Seghers. Ansonsten heißt der 56-Jährige
Matthias Altenburg. Kriminalromane kann er aber nur als ein anderer schreiben. Mit der
»Sterntaler-Verschwörung« legt der Autor seinen fünften vor. Im Interview mit dem streifzug
erzählt er, warum er sich weigert, ihn als Regionalkrimi zu bezeichnen, wieso sein Umgang
mit Menschen hin und wieder grenzwertig ist und ob er auch in Gießen morden könnte.
Herr Seghers oder Herr Altenburg
Wenn’s um die Krimis geht, Seghers. Ansonsten
Altenburg. Ich suche mir aus, auf
welchen Namen ich gerade hören will.
Gibt es überhaupt einen Unterschied
Als ich meinen ersten Krimi schrieb, wusste
ich gar nicht, dass es einer wird. Ich
zeigte einem Freund verschiedene Bruchstücke,
und der sagte: »Pack’s zusammen,
dann wird es ein Kriminalroman.« Und ich
bekam prompt eine Blockade. Weil ich
zwar viele Krimis gelesen, aber noch nie
einen geschrieben hatte. Dann hat wiederum
derselbe Freund gesagt: »Nimm dir ein
Pseudonym.«
Es hat funktioniert
Ja, ein psychologischer Trick.
Hört sich nach gespaltener Persönlichkeit
an.
Genau, ich führe sozusagen eine angenehme
Doppelexistenz.
Äußert die sich im Alltag
Nach zehn Jahren bin ich so sehr daran
gewöhnt, dass wir zu einer Person geworden
sind. Ich hoffe nicht, dass wir
noch immer unter Schizophrenie leiden.
Jan Seghers, der Autor, fährt gerne mit
dem Fahrrad. Wenn Sie durch Ihre
Heimatstadt Frankfurt fahren, sehen Sie
Romanhandlungen
Mal so, mal so. Mal fahre ich einfach
durch die Gegend, ohne Absicht und entdecke
dabei irgendwas. Als Künstler hat
man ja nie so ganz frei – oder man hat
immer Freizeit, wie man will. Meine
Wahrnehmung ist ja auch dann eingeschaltet,
wenn ich eigentlich nur Rad
fahren will. Öfter allerdings suche ich
gezielt nach den Orten, an denen eine bestimmte
Szene spielen könnte.
»Lieber finden
als erfinden«
Ein Beispiel
In einem der Romane spielt eine Szene in
einer Wohnsiedlung hinter dem Preungesheimer
Gefängnis. Ich kannte die Siedlung,
bin aber trotzdem noch mal hingefahren.
Dabei fiel mir zum ersten Mal auf,
dass vor dem Gefängnis ein riesiges Mahnmal
für die während der Nazizeit dort erschossenen
ausländischen Gefangenen
steht. Ich setzte mich eine Weile hin. In
diesem Moment ging oben ein Zellenfenster
auf. Eine junge Frau setzte sich hinter
dem Gitter auf die Fensterbank, zog die
Knie an und hörte Radio. Irgendwann bemerkte
sie mich und winkte runter.
Das haben Sie verarbeitet
Ja, auch wenn es eine Situation war, die
die Handlung nicht vorangebracht hat.
Eher war es ein wenig Petersilie, die ich
darüberstreuen konnte. So ist es eigentlich
sehr, sehr oft. Wenn man fleißig genug und
bereit ist, rauszugehen und zu recherchieren,
schenken einem die Orte immer
etwas. Ich bin sowieso ein Autor, der lieber
findet als erfindet.
Finden Sie auch Leichen in Frankfurts
Straßen
Es ist egal, ob ich einen Tatort suche, wo
die Leiche gefunden wird, oder einen
Schauplatz, wo zwei Eheleute sich unterhalten.
Ich muss die Orte kennen.
Gespräch zwischen Eheleuten Wenn man
Zeit mit Ihnen verbringt, muss man damit
rechnen, in Ihrem nächsten Buch
aufzutauchen
Wird alles aufs Handgelenk geschrieben. Es
funktioniert gar nicht anders. Ich muss neugierig
sein, muss Augen und Ohren aufmachen.
Ich hoffe immer, dass ich keine Situation
allzu wiedererkennbar übernehme.
Aber es gibt auch Phasen beim Schreiben,
in denen ich so sehr auf die Verwertbarkeit
all dessen, was mir begegnet, konzentriert
bin, dass es schon grenzwertig ist.
Grenzwertig
Meine Tochter kommt und sagt, der Wellensittich
ist krank. Und ich sage: »Das ist
eine gute Idee, die kann ich brauchen.«
Figuren oder Handlung Was steht zuerst
Das Verbrechen am Anfang ist das Rätsel, das
die Spannung beim Leser auslöst und in
Gang hält. Aber ich muss die Auflösung
schon früh kennen, um nicht selbst in die Irre
zu laufen. Die Nebengeschichten und -figuren
entstehen erst beim Schreiben. Sie müssen
sich organisch entwickeln. Sonst hätte
ich das Gefühl, dass sie nur Marionetten
sind, die meinen Plan ausführen. Wenn ich
am Anfang sorgfältig mit den Figuren umgehe,
ihnen eine Geschichte gebe, oft eine, die
ich gar nicht erzähle, danken sie es mir. Sie
werden lebendig, setzen Fleisch und Muskeln
an. Dadurch bekommt die Geschichte
Schwung, die Figuren bewegen sich von
selbst.
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