Farbgesetze - Hilli

Farbanwendung
Schon die Urmenschen verwendeten für ihre Höhlenbilder Blut, als dunkle Farbe
haftbar und mit Wasser angerührte Erdfarben, die getrocknet leicht abbröckelten.
Ihre einfachen Malwerkzeuge waren neben den Fingern, Röhrenknochen, Bastpinsel
Schilfrohr auch einfache Zerstäuber. Diese Farben verwendeten sie neben Holzkohle
auch für ihre Schutzschilder und zur Körperbemalung. In der Fresko- und
Seccomalerei, Enkaustik oder Sgraffito wurden Wandbilder, weil die Farben mit
Bindemitteln wie Kalk oder Wachs angereichert waren, dauerhaft haltbarer. In der
Tafelmalerei und sakralen Kunst wurden die Temperafarben anfangs mit Eigelb,
später mit Kasein oder Leim angerührt. Im 16. Jh. setzte sich dann die Ölmalerei
immer mehr durch. Die angeriebenen und verdünnten Farbpigmente wurden als
Malfarben mit in Lein-, Walnuss- oder Mohnöl, in ätherischen oder aromatischen
Ölen zu einer Paste vermischt. Sie konnten mit dem Pinsel „alla prima“, pastös (nass
in nass bzw. deckend) oder lasierend vermalt werden. Man unterschied bei der
Ölmalerei zwischen der ursprünglichen Schichtenmalerei und der Prima- Malerei, bei
der die Farben auf der Palette vorher oder direkt auf der Leinwand gemischt wurden.
Ein bereits getrockneter gelber Untergrund mit blau- verdünnter Farbe (Lasurfarbe)
lasierend übermalt, lässt die darunterliegende Farbe durchscheinen, so dass ein
unnachahmlicher Grünton entsteht, der nicht pastös herstellbar ist (Michelangelo);
die Lasur scheint dann vor der Leinwand zu schweben. - Vincent van Gogh
verwendete die Ölfarbe „en paste = aus der Tube“ und erreichte damit Kontur, Licht
und Schatten auch plastisch hervorzuheben. Im Pointillismus, auch als Divisionismus
bezeichnet (Seurat, Signac), wurden die Ölbilder durch Auftupfen kleiner Raster-
punkte mit dünnem Pinsel aus den reinen Grundfarben aufgebaut. Lovis Corinth trug
seine Ölfarben mit dem Spachtel auf. Spachteltechniken gibt es schon seit der
Antike. In vielen Kirchen und Schlössern in der Zeit des Barock wurde versucht,
echten Marmor zu imitieren, was oft mit dem Spachtel gelungen ist. Die
Spachteltechnik lässt sich ebenfalls nicht mit dem Malpinsel erreichen, da sich
unterschiedliche Farben mit nur einem geschickten Spachtelstrich unwiederholbar
aufbringen lassen und die interessantesten Formen ergeben können.
Michelangelo Vincent van Gogh Georges Seurat Lovis Corinth
Die Aquarellmalerei, die den Ägyptern schon bekannt war, fordert eine Maltechnik
mit transparenten Wasserfarben, die völlig anders ist. Man malt auf Papier oder
weißem Aquarellkarton. Durch unterschiedliche Intensität des Farbauftrags erreicht
man Tonabstufungen, die nicht durch Mischen mit Deckweiß, sondern durch Lasur
hervorgerufen werden, den hellen Hintergrund also immer noch durchscheinen lässt.
Wasser dient als Lösungsmittel der meist mit Arabikum gebundenen Farbstoffe.
Auch die Acrylmalerei, die seit Mitte des 20. Jh. mit der Öl- und Aquarellmalerei
konkurriert, basiert auf Wasser als Lösungs- und Verdünnungsmittel. Sie hat
gegenüber der umständlichen Ölmalerei die Vorteile, schneller zu trocknen,
alterungsbeständiger und elastischer zu sein, sie sind lichtecht, vergilben nicht und
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