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Vom Flaschentrockner zur Imbißbude
Anmerkungen
dig dominiert: in den Gebrauchsgegenständen, von der Teetasse
bis zur Newsshow. Statt Produktaufforderungen wie „kauf’
mich“ wird das Enigmatische, Vieldeutige wahrgenommen. Das
ästhetische Format erzeugt Relevanz; deshalb sind etwa die Werbetrailer
von M T V nicht Unterbrechungen, sondern zentraler
Bestandteil des Programms.
Die Analyse isolierter Gegenstände und Artefakte erweist
sich unter diesen Vorzeichen als obsolet. Aufschluß gibt die
Betrachtung des Kontextes, der die Rezeption festlegt. Dieser
Kontext ist plural und fächert sich immer weiter auf, selbst dort,
wo Funktionen und Gebräuchlichkeiten keiner weiteren Frage
zu unterliegen scheinen. Mit der Ästhetisierung der Alltagskultur
geht ein Hang einher, eigene Rezeptionskontexte zu schaffen.
Der heimische Fernseher beispielsweise liefert zwar vordergründig
unterschiedslos jedem, der ihn einschaltet, die gängigen Amalgame
aus Unterhaltung und Information als die unendlich reproduzierte
Wiederkehr des Immergleichen. Decodiert aber werden
die Programme völlig unterschiedlich: Der eine sieht die Daily
Soap, weil die Protagonisten so hip gekleidet sind und er daraufhin
eigene Kaufentscheidungen treffen kann, der andere amüsiert
sich über den Primitivismus der Machart, der dritte hat den Fernseher
möglicherweise in seine Wohnung integriert als gerahmtes
sich bewegendes Bild, das den Hirsch in Öl ablöst, ein Decorum,
ganz gleich, welches Programm gerade läuft.
Die Verlagerung des Focus vom Objekt auf den Kontext ist
ein Prinzip, als dessen Pionier Marcel Duchamp gelten kann.
Urbild der produktiven Irritation ist das Verhalten zum Duchampschen
Readymade, das geheimnislos ist, was den Gegenstand
betrifft, dessen Bedeutungen sich aber durch den Kontext vervielfältigen.
Verflüchtigt hat sich allein die provokative Kraft der
Geste, ein objet trouvé in den Kontext Kunst zu rücken. Diese
Strategie gehört heute zum Inventar der Moderne und Nachmoderne,
ein Klassiker für Museen. Lernen aber läßt sich daraus, wie
Kontexte hergestellt werden. Duchamp tat das für den Betrachter,
indem er seinen Flaschentrockner in die Galerie und in das
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