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Vom Flaschentrockner zur Imbißbude
Anmerkungen
im Passagenwerk beschreibt, ein urbaner Müßiggänger, der durch
die Passagen schlendert. Die Passagen, schreibt Benjamin, „sind
ein Zentrum des Handels in Luxuswaren. In ihrer Ausstattung
tritt die Kunst in den Dienst des Kaufmanns“ 1 . Die kunsthaften
Mittel der Präsentation – die Ästhetisierung der Waren und
ihre Inszenierung – beschleunigen und verdeutlichen den Umwertungsprozeß,
den Wechsel vom Gebrauchswert zum Tauschwert,
den Wechsel vom pragmatischen Zweck des Gebrauchs zum
abstrakten Aroma des Tausches und damit der Kompatibilität
innerhalb eines Systems. Noch deutlicher wird das Prinzip in
den Weltausstellungen, den Leistungsschauen der Waren, deren
erste 1798 auf dem Marsfeld stattfindet. Die Weltausstellungen,
so Benjamin, „verklären den Tauschwert der Waren. Sie schaffen
einen Rahmen, in dem ihr Gebrauchswert zurücktritt.“ 2
Diese Inszenierungen der Waren konstruieren den Kontext
und damit auch das Rezeptionsverhalten. An Stelle des
Gebrauchswerts der Waren treten Rezeptionsmodelle, die von
Begriffen wie Mythos, Kult, Fetisch gesteuert werden. Vergleichbar
wird in der Kunst der Kontext konstituierend, nicht nur als
kultureller Hintergrund eines allgemeinen Kunstverständnisses,
sondern, mehr noch, als Teil der Kunst selber. Die eigentümliche
Parallele dieser Frühgeschichte der Waren zur Kunstsituation
heute besteht in eben dieser Konstruktion von Kontext. Wenn im
Rahmen ambitionierter Ausstellungsarchitekturen eine Möbelplastik,
sagen wir, ein Stuhl, seinen Gebrauchswert abstreift und
der erschöpfte Besucher, der sich darauf niederläßt, einem Mißverständnis
aufsitzt, ist das eine sinnfällige Anekdote. Passagen
und Weltausstellungen waren Ahnen heutiger Selbstdarstelllung
von Kunst, die vielleicht am eindringlichsten dort auf Autonomie
beharrt, wo sie mit dem Paradox von Gebrauchswert und Tauschwert
spielt – von der Warholschen Suppendose bis zum simulierten
Reisebüro. Spannend wird es dort, wo der Kontext Kunst
nicht ohne weiteres erkennbar ist, wo also nicht die Gebrauchs-
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1 Walter Benjamin, GS5, Bd. 1, S. 45
2 ebd., S. 50