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Vom Flaschentrockner zur Imbißbude
Anmerkungen
riationen in einem Naherholungsgebiet“ 9 . Der Gebrauchswert
wurde betont durch eine amtliche Genehmigung, Crêpes zu verkaufen,
der Tauschwert innerhalb des Kunstmarktes war präsent
durch die zeitweilige Plazierung vor einem Ausstellungsgebäude.
Jenseits dieser Pole aber bleibt ein Moment der Unbestimmtheit,
eine – zugegeben – plakative Handlung im Kontext Kunst als
Intervention innerhalb der Lebenswelt.
Der Imbißwagen war eines der Projekte einer Ausstellung,
deren Titel auf einen Text von Laurie Anderson zurückgeht: „Do
all oceans have walls“ Die Ausstellungsmacher schreiben dazu:
„Die Frage stellt ein Delphin, der von Geburt an in einem Bassin
im Zoo lebt. Seine Suche nach einer äußeren, ihm unbekannten
Welt leitet zu den Bedingungen seiner eigenen Existenz. Er
beginnt, die eigene Welt zu relativieren, die ihm dennoch als
Modell zur Erfassung weiterer, möglicherweise andersgearteter
Welten dient.“ 10 Das Bild des Delphins beschreibt anschaulich
den Unterschied zwischen Flaneur und Kunstbetrachter: Während
der Flaneur die Welt, in die er taucht, nicht in Frage stellt
und die Wahrnehmungen auf sein individuelles multiples Interpretationssystem
rückbezieht, ist durch den Eingriff des Künstlers
das Interpretationssystem selbst zum Thema geworden.
Ein anderes Projekt der Ausstellung zeigt genauer, worum es
geht. „Bremer Freiheit“ nennt Peter Friedl seine Arbeit – drei
Paar maßgefertigte Schuhe für sich und seine beiden Kuratoren.
Eine bewegte Skulptur, so der Künstler, vielleicht auch ein Sockel.
Und „das Publikum“ ist wieder einmal nicht da, wenn einer der
Schuhträger spazierengeht – eine Undercover-Skulptur also,
eine unerkannte Geste der Differenz in einer Welt der Reproduktionen.
Der künstlerische Blick präsentiert sich als kunstimmanente
Erinnerungsarbeit. Was bleibt, sind Fotos der Schuhe und
der Diskurs – ein aufgezeichnetes Gespräch der Maßbeschuhten,
veröffentlicht im Katalog. Diese Souvenirs markieren die Eckpunkte
des künstlerischen Kontextes. Es werden Erfahrungen
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10 ebd., S. 1