Musiker Magazin 02/2015

STORIES 37
»1965 gegründet stehen
Canned Heat für
rockenden Boogie, mit
dem sie ab „Boogie With
Canned Heat“ unter
anderem den Boogie a ` la
John Lee Hooker
revitalisierten und als
Antwort auf den
britischen Blues-Boom für
Furore sorgten.«
Der eigentümlich leicht gespielte, bluesartige
Hit „Going Up the Country“ vom Doppelalbum
„Living The Blues“ aus dem Jahr 1969 mit Wilsons
Gesang und dem Flötenpart folgte dem Cha rak -
ter von „On the Road Again“ und beeinflusste eine
ganze Generation. Auf „Living The Blues“ entwickelten
Canned Heat sich weiter. Beim langen
Stück „Parthenogenesis“ experimentierten sie
sogar. Maultrommel und fernöstliche Klänge
wurden gelungen integriert, dabei John Mayall
am Klavier, der „Godfather of British Blues“, der
einige Zeit bei Hite im kalifornischen Laurel Canyon
wohnte und Canned Heat 1968 auf seinem Album
„Blues From Laurel Canyon“ das Stück „The Bear“
widmete. Ausgerechnet aber der „Refried Boogie“,
der die gesamte zweite LP des Doppelalbums
aus füllt, und von dem ich hoffte, er werde den
„Fried Hockey Boogie“ durch Impro visationen
Kaleido scope) und 1973 beim „Montreux Boogie“
auf dem Montreux Jazz Festival.
Zum Glück war dies der einzige Wermuts -
tropfen während der klassischen Canned-Heat-
Zeit, die spätestens 1972 endete. Das Album
„Hallelujah“ von 1969 ist gespickt mit Blues-,
Boogie- und Rhythm-and-Blues-Perlen, wie
zum Beispiel dem wunderbar intensiven Stück
„Canned Heat“. Wilsons tragende Stücke sind
der Hit „Time Was“ und „Get Off My Back“ mit
seinen bemerkenswerten Rhythmuswechseln.
Und dieses Mal bereitet der straffe Band-Show -
case „Down In the Gutter But Free“, bei dem
Taylor und Vestine ihre Instrumente tauschten,
enormen Spaß. Die Krönung aber ist ein Jahr später
„Future Blues“, prallvoll mit außergewöhnlichen
Stücken. Seien es die vorzüglichen Versionen von
intime Kenner Hite, Vestine und Wilson waren.
Markenzeichen von Canned Heats modern rocken
dem Blues- und Boogie-Stil ist daher auch
die Song-Auswahl: höchst eigenständige Inter pre -
ta tionen fremder Stücke und kompetent konzipiertes
eigenes Material. Dazu enorme Spiel freude
und hervorragende Arrangements, auf die Wilson
sich besonders verstand. Es knisterte vor elektrisierender
Spannung.
übertreffen, enttäuscht. An Wilsons Solo und Hites
Gesang ist nichts auszusetzen, Taylors und de la
Parras Soli sind trotz ihrer beträchtlichen Länge
immer noch spannend, jedoch verliert das Ganze
durch Vestines ausuferndes Gitarrensolo. Denn es
verlässt verbindende Strukturen, um sich stattdessen
in störenden technischen Spielereien zu
gefallen – ähnlich wie beim Refried „Kaleido-
Heat“ Boogie von 1970 (mit David Lindleys Band
„Sugar Bee“ und „That’s Alright Mama“ oder der
Hit „Let’s Work Together“, der „Future Blues“,
das Band-Stück „So Sad“, Wilsons einmaliger
„London Blues“ über ein Mädchen, das ihn nach
Strich und Faden an der Nase herumgeführt hat,
oder sein „Scat“ – mehr Abwechslung auf einem
einzigen Album ist schwer vorstellbar. Nachdem
Vestine kurz vor Canned Heats leider bis heute
immer noch nicht komplett offiziell veröffentlich- 8
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