Aleksandra Kurzak, José Cura - Wiener Staatsoper

INTERVIEWEin Verräter also. Und so ein Mann ist Otello. Undum die Schimäre seines Lebens abzurunden, liebtund heiratet er ein Mädchen aus Venedig, derenVater unter dem Druck der Signoria und der Entscheidungseiner Tochter die Vereinigung akzeptiert,aber die Warnung ausspricht: „ Sei wachsam,Mohr! Hast Augen du zu sehn: Den Vater trog sie,so mag dir’s geschehen!“Ist Otello einfach dumm? Warum vertraut er dennüberhaupt Jago?KS José Cura: Nun, Otello und Jago sind, wie vieleStudien übereinstimmend feststellen, zwei Seiteneiner Medaille. Shakespeare selbst deutet diese Tatsachemehrfach an - so zum Beispiel wenn OtelloJago frägt: „Bist du mein Echo?“ Die Sache mit demTaschentuch ist lediglich ein dramaturgischer Aspekt,den Shakespeare wie einen roten Fadendurchlaufen lässt, der aber mit dem eigentlichenDrama nichts zu tun hat. Nur Verräter glauben, dasssie stets verraten werden. Nur Mörder blicken ständigängstlich über die Schulter zurück, in der Furchthinterrücks ermordet zu werden. Es kann nichtleicht gewesen sein, unter diesem Druck, der nochdazu durch die Warnung von Desdemonas Vaterverstärkt wurde, zu leben. Dumm? Nein! Schwach.Und Jago nutzt diese Schwäche um Otellos Willenzu unterminieren.Haben Ihnen Ihr künstlerisches Wirken als Dirigentbzw. Regisseur neue Erkenntnisse in Hinblick aufOtello gebracht?KS José Cura: Auf jeden Fall. Auch meine literarischenTätigkeiten. Ich habe 2009 einen Romangeschrieben, der genau diese Frage berührt. Ichweiß nicht, ob ich ihn je veröffentlichen werde, aberallein der Umstand, dass ich ihn geschrieben habe,brachte mich dazu, tief in den Charakter von Otellovorzudringen. Und jetzt – während ich dieses sage– sitze ich in Buenos Aires und probe meine eigeneOtello-Produktion, die ich selbst ausstatte undinszeniere.Liebt Otello Desdemona wirklich? Handelt es sichnicht viel eher um Leidenschaft? Wirkliche Liebekann doch kaum zum Mord führen ...KS José Cura: Es ist wie bei Otello und Jago: Liebeund Hass sind zwei Seiten einer Medaille. Es reicht,die Medaille umzudrehen … Die unausgesprocheneFrage ist aber: Ist dieses Verhalten OtellosTeil seiner Stammestradition? Wenn dem so wäre,so geschah die Ermordung Desdemonas vielleichtnicht aus Hass, sondern war der notwendigeSchlusspunkt eines aus seiner Sicht korrektenVorgehens.Welchen Teil der Oper Otello schätzen Sie am meisten?KS José Cura: Ich liebe diese große Masse an Musikzwischen dem Beginn, wenn sich der Vorhang zumersten Mal öffnet und dem Schluss nach dem TodOtellos …Was bewundert der Komponist José Cura an GiuseppeVerdis Oper Otello?KS José Cura: Der Komponist Cura ist ein derartigkleines Nichts im Vergleich zu Verdi, dass man übereine einfache Bewunderung gar nicht sprechenkann. Was mich grundsätzlich immer wieder neuerstaunt ist dieser Grad der Entwicklung, dieseüberraschende Reife eines Mannes dessen gesamtesLeben erfüllt war mit dem Durchmessen dermusikalischen Sprache vom fast naiven „guten altenNabucco“ bis hin zum Parnass des Otello undFalstaff.Warum hat Verdi Ihrer Meinung nach den ersten Aktvon Shakespeares Otello nicht vertont?KS José Cura: Das ist vielleicht eine der interessantestenFragen in der gesamten Operngeschichte.Ich habe neulich die Gesamtausgabe von VerdisBriefen gekauft und hoffe dort eine Antwort zufinden. Vorerst kann ich nur vermuten, dass es einegroße Versuchung war, die Oper mit dieser dramatischenWucht des Sturmes beginnen zu lassen diedann zum Esultate führt. Vom Dramaturgischen herglaube ich wirklich, dass der Handlung ein ersterAkt oder zumindest ein Prolog gut getan hätte,denn dann könnten wir die naheliegende Fragevermeiden: „Wieso verfängt sich Otello so leicht inJagos Falle? Ist er dumm?“Können Sie sich erinnern, wann Sie Ihren erstenOtello gesungen haben?KS José Cura: Im Juni 1997. Ich glaube, es war der8. Juni. Ich war 34 … am Pult stand Claudio Abbado,Barbara Frittoli sang die Desdemona und RuggeroRaimondi den Jago. Dieses Rollendebüt wurdeübrigens live von RAI übertragen.Das Gespräch führte Andreas LángTermine:Otello14., 17., 20., 23. SeptemberDiese Produktionwird unterstützt vonwww.wiener-staatsoper.at N° 171 17