Leseprobe - Carus

Unter der Sonne befindet sich eine italienische Eule, die das Licht deutscher
Komposition nicht vertragen kann; auf der Seite aber ein italienischer
Kapaun und ein deutscher Hahn, in einer Stellung, als wenn sie
eben einen Kampf mit einander beginnen wollten.
Unser würdiger Haydn soll dies Stück selbst gesehen haben, und man
sagt, dass es ihm nicht übel gefallen, er sich auch der Nachbarschaft Händels
und Grauns gar nicht geschämt, noch viel weniger es unrecht gefunden
habe, dass Joh. Seb. Bach der Mittelpunkt der Sonne, folglich der
Mann sey, von welchem alle wahre musikalische Weisheit ausgehe. 23
Unterzeichnet ist der Bericht mit „F----l“, wodurch sich der Autor als Johann
Nikolaus Forkel identifizieren lässt. 24
Um diese Anekdote richtig einordnen und bewerten zu können, müssen wir
kurz den historischen Hintergrund skizzieren.
Der hier geschilderte Konflikt, dem die „Sonne“ der deutschen Komponisten
ihren Ursprung verdankte, verdankt sich dem seit der Jahrhundertmitte immer
mehr an Schroffheit zunehmenden musikalischen Nationalismus, der bekanntlich
in der Bach-Rezeption eine entscheidende Rolle gespielt hat. Die Deutschen,
die um 1750 noch ihr Heil im „vermischten Geschmack“, einer Synthese
italienischer und französischer Musik, gesucht hatten – Bachs Musik ist
selbst das beste Beispiel –, waren durch den internationalen Ruhm ihrer Instrumentalmusik
und durch die internationale Gefragtheit ihrer Musiker und Komponisten
– Haydns England-Reisen sind hier nur die Spitze des Eisbergs – weit
selbstbewusster geworden und neigten dazu, die Instrumentalmusik insgesamt
als eine deutsche Domäne anzusehen.
Der Konflikt zeigt sich besonders deutlich im Musikleben Englands, das stärker
als das auf dem Kontinent durch den Import fremder Musik und die Immigration
ausländischer Musiker bestimmt war. Das englische Musikleben wurde
im ausgehenden 18. Jahrhundert durch den (von der Presse kräftig angeheizten)
Widerstreit verschiedener Fraktionen bestimmt: durch die Partei der italienischen
Musik, durch die Vertreter der deutschen Musik, weniger lautstark
auch durch die Befürworter der autochthonen englischen Genres vokaler Gesellschaftsmusik
(wie Catch und Glee), schließlich durch den Widerstreit der
Vertreter der „ancient music“ (mit Händel als höchster Autorität) und der „modern
music“ (als deren bedeutendster Vertreter seit etwa 1780 Haydn galt). In
diesem Konflikt waren nun die hier angeführten Musiker involviert.
23 AMZ 2 (1798/99), 30. Oktober 1799, Sp. 103f.
24 Martha Bigenwald, Die Anfänge der Leipziger Allgemeinen Musikalischen Zeitung, Sibiu-Hermannstadt:
(Schmidt), 1938 (Freiburg i.Br., phil. Diss.)|Reprint Hilversum: Knuf, 1965 unter dem Namen
Martha Bruckner-Bigenwald, S. 92.
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