Leseprobe - Carus

Tatsächlich wird sich die Frage kaum entscheiden lassen. Einige Spalten zuvor
hat Reichardt von der „grossen Schule Sebastian Bach’s“ gesprochen, sodass
die Vermutung naheliegt, mit einem „Bach“ ohne jeden Zusatz sei eben Carl
Philipp Emanuel gemeint. 14 Andererseits lässt die Zusammenstellung von Händel
und Bach aufhorchen, denn eben diese beiden Komponisten hat Reichardt
schon 1782 in seinem Musikalischen Kunstmagazin Seit’ an Seite kritisch gewürdigt.
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Ebenso problematisch erscheint die Bemerkung von Johann Karl Friedrich
Triest, Haydn habe mit der kantablen Führung der Instrumente und der „bedeutende[n]
kraftvolle[n] Simplicität“ seiner „Hauptsätze“ „das innigste (durch
Bachs u. a. Werke genährte) Studium der Harmonie“ verbunden, „deren
Früchte die kühnsten, überraschendsten, und dabey nichts weniger als barocken
Modulationen sind, wodurch er uns begeistert.“ 16 Auch hier scheint
Triests Sprachgebrauch nahezulegen, dass mit „Bach“ ohne weitere Zusätze
eher Carl Philipp Emanuel als Johann Sebastian gemeint ist. In ähnlicher Weise
hat der frühe Haydn-Biograph Giuseppe Carpani behauptet, dass Haydn seine
unerwartetsten harmonischen Effekte eigner Aussage zufolge aus den Werken
des alten Bach (nelle opere del vecchio Bach) entnommen hätte 17 – aber da er
im Folgenden erklärt, dass dieser sie während seines Studiums in Rom von italienischen
Meistern gelernt habe, bleibt völlig unsicher, von welchem Bach
hier die Rede ist – falls Carpani das überhaupt selbst wusste. 18
14 Reichardt, I. A. P. Schulz, Sp. 169. Noch E. T. A. Hoffmann spricht ein gutes Jahrzehnt später bekanntlich
gerne von „Sebastian Bach“, um Missverständnisse auszuschließen.
15 Johann Friedrich Reichardt, Musikalisches Kunstmagazin I (1782), S. 196f.
16 Triest, „Bemerkungen über die Ausbildung der Tonkunst“, in: Allgemeine musikalische Zeitung 3
(1800/01), März 1801, Sp. 406f.
17 Giuseppe Carpani, Le Haydine ovvero lettere sulla vita e le opere del celebre maestro Giuseppe Haydn,
Milano: Candido Buccinelli, 1812/ edizione seconda, riveduta e accresciuta dall’autore, Padova: Tipografia
della Minerva, 1823|Reprint Bologna: Forni, 1969 (Bibliotheca musica Bononiensis, Sezione 3,
N. 10a) (zitiert wird nach beiden Auflagen), S. 37/43 (= Carpani 1812, S. 37/1823 2 , S. 43): „Queste transizioni,
a quanto egli mi disse, le rintracciò singolarmente nelle opere del vecchio Bach. Il Bach poi le
aveva apprese dalle opere dei maestri italiani del suo tempo, sulle quali e sotto de’quali, studiando in
Roma, egli si era formato quel grand’uomo che fu.“.
18 Vgl. die vorige Anmerkung. – Der „alte Bach“ lässt natürlich an Johann Sebastian denken, aber dieser hat
ebenso wenig in Rom studiert wie sein Sohn Carl Philipp Emanuel. Wie aus einer späteren Stelle hervorgeht,
ist sich Carpani jedoch sehr wohl der verschiedenen Mitglieder der Bach-Familie bewusst und erklärt
ausdrücklich, dass nicht „Giovanni Bach“ (also Johann Christian Bach, der einzige der Familie, der
nach Italien reiste), sondern „Emanuele Bach, il più celebre tra essi, fu quello che il nostro Haydn meditò
giorno e notte“ (S. 63/67). Wenige Zeilen danach betont er die „transizioni impensate“ dieses Komponisten,
und das lässt vermuten, dass C. Ph. E. Bach auch in der oben zitierten Stelle gemeint ist. Indes kommt
Carpani auf seine rätselhafte Behauptung, „il vecchio Bach“ habe in Rom studiert, hier nicht zurück, sondern
verortet Bach durchaus korrekt in Berlin und Hamburg. Soweit ich sehe, tritt „il vecchio Bach“ außer
der genannten Stelle nur noch zweimal in Carpanis Erzählung auf – beide Male in einer Auflistung mit
anderen Komponisten und in Kontexten, die eine genaue Identifikation nicht erlauben (Carpani, S. 8/11,
S. 27/29). Wie so vieles bei Carpani bleibt auch hier der Sachertrag frustrierend niedrig.
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