Leseprobe - Carus

Der „englische Organist an der Königl. deutschen Kapelle“, der laut Forkel die
Ehre der Deutschen verteidigte, war nichts weniger als ein Engländer. Es handelte
sich um den Hannoveraner Augustus Frederic Christopher Kollmann. 30
Kollmann wurde 1756 in Engelbostel bei Hannover geboren, machte sich als
Organist einen Namen und wurde 1782 vom englischen König George III. nach
London als Organist und Musiklehrer der Royal German Chapel berufen. Der
König von England und Irland regierte zu dieser Zeit bekanntlich auch in Personalunion
das Herzogtum von Braunschweig-Lüneburg und war Kurfürst von
Hannover, daher wurden Gottesdienste für die königliche Familie seit dem Anfang
des 18. Jahrhunderts in deutscher Sprache gehalten. Kollmann sollte für
den Rest seines Lebens – er starb 1829 – in England bleiben, sich aber stets als
Deutscher fühlen. 31 Entsprechend setzte er sich in seinen zahlreichen musiktheoretischen
und -pädagogischen Veröffentlichungen auch in besonderer
Weise für die Verbreitung deutscher Musik in England ein. Dabei scheint er in
besonderer Weise die Musik Johann Sebastian Bachs propagiert zu haben: 32 In
seinem 1799 veröffentlichten Essay on Practical Musical Composition finden
sich die Erstveröffentlichungen von Bachs Orgel-Triosonate Es-Dur BWV 525
und von Präludium und Fuge C-Dur BWV 870 (dem Eröffnungsstück des 2.
Bandes des Wohltemperierten Claviers). Kollmann kündigte auch eine analytische
Ausgabe des gesamten Wohltemperierten Claviers an, doch diesmal
kamen ihm drei kontinentale Verleger mit der Erstausgabe zuvor (vermutlich
durch einen Bericht der AMZ über sein Vorhaben animiert): Hans Georg Nägeli
in Zürich, Nikolaus Simrock in Bonn (und Paris) und Hoffmeister & Kühnel
in Leipzig, und er verzichtete auf sein Unternehmen. 1806 veröffentlichte
er die englische Erstausgabe der Chromatischen Fantasie und Fuge (BWV
903) und zugleich das theoretische Werk A New Theory of Musical Harmony,
in dem er diese Fantasie analysierte.
Forkels Bericht, dass Kollmann ins Zentrum der Sonne J. S. Bach plaziert
habe, erscheint also durchaus glaubwürdig; vermutlich war er die einzige Person
in ganz England, die J. S. Bach damals eine derartige Ehrenstellung eingeräumt
hätte. 33 Kollmann bezog somit auch auf durchaus originelle Weise Posi-
30 Zum Folgenden vgl. die Einleitung in Michael Kassler, A. F. C. Kollmann’s Quarterly Musical Register
(1812): An Annotated Edition with an Introduction to His Life and Works, Aldershot: Ashgate, 2008,
S. 3–182.
31 Kassler, A.F.C. Kollmann’s Quarterly Musical Register, S. 28.
32 Zum Folgenden Kassler, A.F.C. Kollmann’s Quarterly Musical Register, S. 57–64.
33 Vgl. The English Bach Awakening, hrsg. v. Michael Kassler, Aldershot: Ashgate, 2004, passim. Auch die
Anführung des Kapellmeisters Friedrichs II. von Preußen, Carl Heinrich Graun (1703/04–1759), war
wohl im englischen Kontext höchst ungewöhnlich. Kanonischen Status hatte Graun auf dem Kontinent
vor allem durch die Komposition seines Oratoriums Der Tod Jesu (1755) auf einen Text von Karl Wilhelm
Ramler errungen, das in Berlin bis 1884 (!) fast jährlich zur Passionszeit von der Singakademie
aufgeführt wurde (Werner Freytag, Art. „Graun“, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Band 5,
Kassel, Basel, London 1956, Sp. 717).
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