Leseprobe - Carus

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Über C. Ph. E. Bachs Bedeutung für sein eigenes Komponieren hat sich Haydn oft und enthusiastisch geäußert. 19 Freilich ist schon hier eine explizite musikalische Bezugnahme (anders als bei Händel) schwer greifbar; der Einfluss des älteren Komponisten ist weniger in stilistischen Übernahmen, thematischen Anklängen, formalen Ähnlichkeiten zu suchen als in einer kompositorischen Haltung, die das Unvorhersehbare, Launige, Überraschende kultivierte. 20 Bezüge zu Johann Sebastian Bachs Werk in Haydns Musik auszumachen, will hingegen – mit recht wenigen möglichen Ausnahmen, die noch zu diskutieren sein werden – selbst bei vergleichbar abstrakten Gesichtspunkten nicht gelingen. Handelt es sich hier also um eine Nicht-Beziehung, um eine Fehlinterpretation literarischer Zeugnisse, die in Wirklichkeit den jüngeren Bach meinen? Ist die Frage nach „Haydn und Bach“ unbeantwortbar oder gar falsch gestellt? Keineswegs; doch darf man keine allzu einfachen und griffigen Antworten erwarten. Dass das Thema „Haydn und Bach“ zunächst wenig herzugeben scheint, die beiden Komponisten kaum Berührungspunkte aufweisen, erweist sich letzten Endes als durchaus signifikant. Denn es lassen sich sehr wohl Beweise dafür anführen, dass Haydn J. S. Bachs Musik gekannt und auch durchaus geschätzt hat. Dass sich diese Wertschätzung kaum oder höchstens in subkutaner, schwer fassbarer Weise musikalisch niedergeschlagen hat, verrät hingegen, dass in der künstlerischen Orientierung und Zwecksetzung der beiden Komponisten ein nahezu unüberbrückbarer Unterschied bestand. Um die hier nur skizzenhaft angedeuteten Aspekte genauer zu beleuchten, soll im Folgenden in drei Schritten vorgegangen werden. Zunächst sollen die wenigen unzweideutigen Belege für Haydns Urteile über J. S. Bachs Musik zitiert und diskutiert werden (Abschnitt 2); dann soll nach den Zeugnissen der Bach- Rezeption in Österreich zu Haydns Zeit und im speziellen nach Haydns Bach- Kenntnissen gefragt werden (Abschnitt 3); 21 schließlich wird versucht, zu einer Interpretation der oben angedeuteten grundsätzlichen Unterschiede zwischen Haydn und Bach zu gelangen (Abschnitt 4). 19 Vgl. etwa Ernst Fritz Schmid, „Joseph Haydn und Carl Philipp Emanuel Bach“, in: Zeitschrift für Musikwissenschaft 14 (1932), S. 299–312: 300f. 20 Vgl. etwa Hermann Danuser, „Das imprévu in der Symphonik: Aspekte einer musikalischen Formkategorie in der Zeit von Carl Philipp Emanuel Bach bis Hector Berlioz“, in: Musiktheorie 1 (1986), S. 61–81. 21 „Österreich“ war bis 1804, d. h. bis zur Proklamation des Kaisertums Österreich durch Franz I. (II.) als Reaktion auf die Selbsternennung Napoleon Buonapartes zum Kaiser der Franzosen, kein politischer oder staatlicher, sondern ein regionaler Begriff innerhalb des Heiligen Römischen Reichs deutscher Nation, dem freilich insofern besondere (und besonders komplizierte) reichsrechtliche Stellung zukam, als er die habsburgischen Erblande umfasste. Im Sprachgebrauch der Zeitgenossen war „Österreich“ eine Region oder Provinz „Deutschlands“ (oder „Teutschlands“). Ich verwende den Begriff im Folgenden bewusst lose, als Inbegriff aller kulturellen und besonders musikalischen Aktivitäten, die ihr Zentrum in der Wintersaison in der kaiserlichen Residenzstadt Wien hatten, deren Peripherien in den Sommermonaten aber weit verstreut lagen – etwa im ungarischen Eszterháza. 16
2. Zwei unzweideutige Äußerungen Haydns zu Johann Sebastian Bach sind lediglich aus seinem letzten Lebensjahrzehnt, zwar indirekt, aber glaubwürdig, überliefert. In der Allgemeinen musikalischen Zeitung (AMZ) vom 30. Oktober 1799 wurde folgende Anekdote berichtet: Unser würdiger Haydn fand, als er vor einigen Jahren nach London kam, bekanntlich eine nicht unansehnliche Parthey gegen sich. Es waren besonders Italiener, die sich ihm entgegenzustellen versuchten. Ein gewiser Giardini gab zwey Trio’s heraus, worin die italienische Musik in langen, bedeutenden Noten, die deutsche hingegen in sehr kurzen und unbedeutenden Nötchen vorgestellt wurde. Das Ganze sollte gegen die Haydnsche Musik gerichtet seyn. Der Verfasser nannte sich zwar nicht, sondern nahm bloss den Namen eines Dilettanten an; man wusste aber doch, wer er war. Ein englischer Organist an der Königl. deutschen Kapelle (eben derselbe, welcher jetzt Joh. Seb. Bachs wohltemperirtes Clavier herausgeben will) liess hierauf ein Blatt in Kupfer stechen, worauf in einer Sonne die ihm bekannten deutschen Komponisten vorgestellt waren. Joh. Seb. Bach steht im Mittelpunkt; zunächst um ihn herum Händel, Graun 22 und Haydn. Die Strahlen der Sonne sind mit andern deutschen Komponisten besetzt, auf folgende Art: 22 Carl Heinrich Graun. 17
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Seite 5 und 6: dem Medaillon ein - freilich sitzen
Seite 7: Tatsächlich wird sich die Frage ka
Seite 11 und 12: Der „gewisse Giardini“ war der

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