Leseprobe - Carus

Über C. Ph. E. Bachs Bedeutung für sein eigenes Komponieren hat sich Haydn
oft und enthusiastisch geäußert. 19 Freilich ist schon hier eine explizite musikalische
Bezugnahme (anders als bei Händel) schwer greifbar; der Einfluss des
älteren Komponisten ist weniger in stilistischen Übernahmen, thematischen
Anklängen, formalen Ähnlichkeiten zu suchen als in einer kompositorischen
Haltung, die das Unvorhersehbare, Launige, Überraschende kultivierte. 20 Bezüge
zu Johann Sebastian Bachs Werk in Haydns Musik auszumachen, will hingegen
– mit recht wenigen möglichen Ausnahmen, die noch zu diskutieren sein
werden – selbst bei vergleichbar abstrakten Gesichtspunkten nicht gelingen.
Handelt es sich hier also um eine Nicht-Beziehung, um eine Fehlinterpretation
literarischer Zeugnisse, die in Wirklichkeit den jüngeren Bach meinen? Ist die
Frage nach „Haydn und Bach“ unbeantwortbar oder gar falsch gestellt? Keineswegs;
doch darf man keine allzu einfachen und griffigen Antworten erwarten.
Dass das Thema „Haydn und Bach“ zunächst wenig herzugeben scheint,
die beiden Komponisten kaum Berührungspunkte aufweisen, erweist sich letzten
Endes als durchaus signifikant. Denn es lassen sich sehr wohl Beweise
dafür anführen, dass Haydn J. S. Bachs Musik gekannt und auch durchaus geschätzt
hat. Dass sich diese Wertschätzung kaum oder höchstens in subkutaner,
schwer fassbarer Weise musikalisch niedergeschlagen hat, verrät hingegen,
dass in der künstlerischen Orientierung und Zwecksetzung der beiden Komponisten
ein nahezu unüberbrückbarer Unterschied bestand.
Um die hier nur skizzenhaft angedeuteten Aspekte genauer zu beleuchten, soll
im Folgenden in drei Schritten vorgegangen werden. Zunächst sollen die wenigen
unzweideutigen Belege für Haydns Urteile über J. S. Bachs Musik zitiert
und diskutiert werden (Abschnitt 2); dann soll nach den Zeugnissen der Bach-
Rezeption in Österreich zu Haydns Zeit und im speziellen nach Haydns Bach-
Kenntnissen gefragt werden (Abschnitt 3); 21 schließlich wird versucht, zu einer
Interpretation der oben angedeuteten grundsätzlichen Unterschiede zwischen
Haydn und Bach zu gelangen (Abschnitt 4).
19 Vgl. etwa Ernst Fritz Schmid, „Joseph Haydn und Carl Philipp Emanuel Bach“, in: Zeitschrift für Musikwissenschaft
14 (1932), S. 299–312: 300f.
20 Vgl. etwa Hermann Danuser, „Das imprévu in der Symphonik: Aspekte einer musikalischen Formkategorie
in der Zeit von Carl Philipp Emanuel Bach bis Hector Berlioz“, in: Musiktheorie 1 (1986), S. 61–81.
21 „Österreich“ war bis 1804, d. h. bis zur Proklamation des Kaisertums Österreich durch Franz I. (II.) als
Reaktion auf die Selbsternennung Napoleon Buonapartes zum Kaiser der Franzosen, kein politischer
oder staatlicher, sondern ein regionaler Begriff innerhalb des Heiligen Römischen Reichs deutscher Nation,
dem freilich insofern besondere (und besonders komplizierte) reichsrechtliche Stellung zukam, als
er die habsburgischen Erblande umfasste. Im Sprachgebrauch der Zeitgenossen war „Österreich“ eine
Region oder Provinz „Deutschlands“ (oder „Teutschlands“). Ich verwende den Begriff im Folgenden bewusst
lose, als Inbegriff aller kulturellen und besonders musikalischen Aktivitäten, die ihr Zentrum in
der Wintersaison in der kaiserlichen Residenzstadt Wien hatten, deren Peripherien in den Sommermonaten
aber weit verstreut lagen – etwa im ungarischen Eszterháza.
16