Hamburger - Das Magazin für Kunst, Architektur und Design
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14 o.T. Ausstellungen<br />
Ausstellungen o.T. 15<br />
Zwei Ausstellungen in Hamburg entdecken die Kreativität der 70er Jahre neu<br />
Obwohl Sigmar Polke kein Unbekannter ist, kann die <strong>Hamburger</strong><br />
<strong>Kunst</strong>halle jetzt einen bedeutenden Werkzyklus ausstellen, der<br />
seit 30 Jahren nicht mehr gezeigt wurde. In den siebziger Jahren<br />
verbrachte Polke seine wildeste Zeit auf dem Gaspelshof in Willich<br />
am Niederrhein: Ein Ort <strong>für</strong> Performances <strong>und</strong> Experimente, <strong>für</strong><br />
das kollektive Spiel mit Identitäten <strong>und</strong> Geschlechterrollen – <strong>und</strong><br />
<strong>für</strong> psychedelischen Ausstieg. <strong>Das</strong> materielle Hauptwerk dieses<br />
künstlerischen Lebens-Experiments ist der Zyklus „Wir Kleinbürger!<br />
Zeitgenossen <strong>und</strong> Zeitgenossinnen“, eine technisch <strong>und</strong> motivisch<br />
vielfältige Zeitaufnahme von Konsumterror <strong>und</strong> Paradiessehnsucht,<br />
politischer Aktivität <strong>und</strong> Illusionen.<br />
Um die zehn, je etwa 2 x 3 Meter großen, zitatenreichen Papierarbeiten<br />
hat eine Gruppe junger <strong>Kunst</strong>wissenschaftler eine Fülle<br />
weiterer Arbeiten Polkes <strong>und</strong> seiner damaligen Kollegen versammelt,<br />
darunter einen 30 Meter langen braunfleckigen Fotofries<br />
aus der <strong>Hamburger</strong> <strong>Kunst</strong>hochschule, eine ironische Diaschau<br />
<strong>und</strong> Filme. Dazu belegen Schallplatten <strong>und</strong> Undergro<strong>und</strong>-Comics<br />
den starken Einfluss der Popkultur. Um möglichst viele Kontexte<br />
zu zeigen, wird die anregende Ausstellung in ihrer<br />
elfmonatigen Laufzeit dreimal verändert. Da<strong>für</strong> sprechen auch<br />
technische Gründe: Mangelhaft fixierte Fotos <strong>und</strong> Zeichnungen<br />
auf einfachen Papieren können nicht allzu lange hartem Licht<br />
ausgesetzt werden. Von der <strong>Kunst</strong>halle als ein Beitrag zur Entschleunigung<br />
der Ausstellungsszene gepriesen, behandelt die<br />
mehrfache Neuinszenierung die seltene Leihgabe wie einen ge-<br />
legentlich in neues Licht zu setzenden<br />
festen Museumsbestand.<br />
Für weitere Kontextveränderung<br />
kann man sich von der Alster an<br />
die Elbe begeben: <strong>Das</strong> Ernst-Barlach<br />
Haus im Jenischpark präsentiert<br />
die exotische, hippiebunte, gelegentlich<br />
fast kitschige Seite der<br />
Siebziger in der Ausstellung „Der<br />
Engel <strong>und</strong> sein Schatten“ mit<br />
ebenfalls selten gezeigten, fragilen<br />
Arbeiten des Künstler-Nomaden<br />
Michael Buthe. Auch in der Polke-<br />
Ausstellung mit einer wandfüllenden<br />
Collage von 1976 vertreten,<br />
ist der jahrelang in Marokko<br />
lebende Buthe auf fast schon gro-<br />
| Sigmar Polke,Kandinsdingsda, (Wir Kleinbürger), 1976, Gouache, Goldbronze, Lack- <strong>und</strong> Acrylfarben auf Papier auf Leinwand,<br />
276 x 295 cm, Privatbesitz, Hamburg, © Sigmar Polke, Photo: Peter Schälchli<br />
teske Weise rückhaltlos vom<br />
Orient fasziniert. Er zitiert den<br />
Orientalismus, karikiert <strong>und</strong> erneuert<br />
ihn. Nach eher formalen<br />
Anfängen zur Aufweichung<br />
fester Formen <strong>und</strong><br />
ersten Stoffbildern in den<br />
Sechziger Jahren verlässt er<br />
tradierte Bildformate, heiligt<br />
profane Materialien zu individuellen<br />
Altären, malt auf Türen,<br />
inszeniert Räume, spielt<br />
mit Vergoldungen, Sternen<br />
<strong>und</strong> mystischen Extasen.<br />
Schon mit fünfzig Jahren<br />
stirbt er 1994. Sigmar Polke<br />
aber streift die hier ausgebreitete<br />
lustvoll experimentelle<br />
<strong>und</strong> nicht ganz drogenfreie<br />
Hippieszene ab wie in einer<br />
seiner Schlangenhaut-Performances.<br />
Der, der 1969 den verqueren<br />
„Apparat, mit dem eine<br />
Kartoffel eine andere umkreisen<br />
kann“ baute, wurde ein unnahbarer Künstlerweltstar, bis heute<br />
hochgepriesen <strong>und</strong> bestbezahlt. In der ersten Ausstellungsvariante<br />
der <strong>Kunst</strong>halle sind auch seine kunstmarktkompatibleren Werke<br />
zu sehen: Rasterbilder aus den späten Sechzigern <strong>und</strong> blaue Fernsehbilder<br />
vom Ende der Neunziger sperren Restkritik in Tafelbildformat.<br />
Es scheint eine andere Welt, fern von dem aufregenden,<br />
<strong>für</strong> manche so verrückten Universum der Siebziger.<br />
| Sigmar Polke, Supermarkets (Wir Kleinbürger), 1976, Gouache, Goldbronze, Lack- <strong>und</strong> Acrylfarben, Filzstift, Collage auf Papier auf Leinwand,<br />
207 x 295 cm, Privatbesitz, Hamburg, © Sigmar Polke, Photo: Peter Schälchli<br />
| HAJO SCHIFF<br />
<strong>Hamburger</strong> <strong>Kunst</strong>halle: Sigmar Polke. Wir Kleinbürger! Zeitgenossen<br />
<strong>und</strong> Zeitgenossinnen.<br />
Teil 1: Clique. 13. März bis 28. Juni ; Teil 2: Pop. 12. Juli bis 04.<br />
Oktober; Teil 3: Politik. 16. Oktober bis 31. Januar 2010.<br />
Di – So 10 – 18 Uhr, Do – 21 Uhr<br />
Buch zur Ausstellung mit dem Wiederabdruck des Enzensbergerschein<br />
Kursbuch-Textes von 1976 <strong>und</strong> zahlreichen Essais, u.a.<br />
zu jedem einzelnen der zehn titelgebenden Arbeiten, im Verlag<br />
der Buchhandlung Walther König, Hrsg. von Petra Lange-Berndt<br />
<strong>und</strong> Dietmar Rübel, 472 Seiten, Hardcover, 48,- Euro<br />
Barlach Haus: Michael Buthe: Der Engel <strong>und</strong> sein Schatten.<br />
Di – So 11 – 18 Uhr. Bis 01. Juni. Katalog 27,- Euro<br />
| Sigmar Polke, Neu Guinea, (Wir Kleinbürger), 1976, Gouache, Goldbronze <strong>und</strong> Acrylfarben auf Papier<br />
auf Leinwand, 207 x 295 cm, Privatbesitz, Hamburg<br />
© Sigmar Polke, Photo: Peter Schälchli<br />
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