SUBWAY Mai 2009

FILMtIPPS
Interview mit Francois ozon zu „ricky“
»Ich spiele gern mit den
Ängsten der Zuschauer«
Francois Ozon
spielt gern mit
Baby-Puppen
Er ist der Kino-Liebling der Grande Nation.
Sein Kinodebüt „Sitcom“ durfte Francois
Ozon ebenso wie „Swimming Pool“ in Cannes
präsentieren, auf der Berlinale zeigte er die
Theaterverfilmung „Tropfen auf heiße Steine“,
das Lustspiel „8 Frauen“, das Kostümdrama
„Angel“ und zuletzt „Ricky“, die wundersame
Geschichte eines fliegenden Babys. SUBWAY
unterhielt sich mit dem 41-jährigen Regisseur.
Von Melodram über Krimi zum
Kostümfilm und nun zu Fantasy –
wie kommt es zu diesen extremen
Schwankungen?
Ich bin ja selbst ebenfalls ex-
trem. Nach „Die Zeit die
bleibt“, der sehr simpel und
pur war, hatte ich einfach
Lust auf ein aufwändigeres
Projekt. Bei jedem Film möchte
ich etwas Neues erleben und
das Gefühl haben, dass ich etwas
ganz anderes ausprobiere.
Ohne diese Lust auf das Neue
würde mir der Antrieb für das
Filmemachen völlig fehlen.
Was sagen Sie Leuten, die eine
erkennbare Handschrift in Ihren
Filmen vermissen?
Das ist mir egal. Solange ich
mich selbst im Film wiederfinde,
genügt mir das. Wenn mich
andere in meinen Filmen nicht
erkennen, stört mir das nicht
besonders. Ich möchte lieber
überraschen als mich zu wie-
derholen. Wenn die Zuschauer
wissen, wohin die Reise geht,
wird es doch langweilig.
Was fesselt Sie an dieser Geschichte
über ein fliegendes Baby?
Mich interessiert das Thema
Familie, davon hat schon einer
meiner ersten Filme „Sitcom“
gehandelt, in dem eine große
Ratte plötzlich alle Beziehungen
durcheinanderbringt.
Diese Funktion übernimmt
hier das ungewöhnliche Baby:
Zum ersten Mal in ihrem Leben
besucht diese ungebildete
Mutter eine Bibliothek. Sie
ist glücklich mit ihrer älteren
Tochter. Und sie entdeckt,
dass sie keine Männer mehr
nötig hat, auch nicht den Vater
des Kindes.
Ein unschuldiges Gesicht und dazu
noch Flügel – wie viel Engel steckt
in Baby Ricky?
Wir wollten dieses Image so
gut wie möglich vermeiden.
Zu Beginn sehen diese kleinen
Flügel aus wie bei einem
Hühnchen. Die Farbe der Flügel
ist bewusst nicht weiß, sondern
braun, bisweilen blutverklebt.
Ihr späteres Wachstum
sollte an Horrorfilme wie „Die
Fliege“ von David Cronenberg
erinnern. Das Bild eines
Engels entsteht erst am Ende,
wenn man es mit der Mutter in
dem kleinen See sieht. Manche
vergleichen diese Szene mit
der Jungfrau Maria – aber das
überlasse ich ganz der Interpretation
der Zuschauer.
Darf man überhaupt verraten,
dass Ihrem Baby Flügel wachsen?
Wir hatten lange Diskussionen,
wie viel wir von dem
Film vorab verraten können.
Mai 2009
Es gab einen Trailer, bei dem
das Baby auf dem Schrank
sitzt – darauf reagierten alle
schockiert und dachten, es
wäre ein Horrorfilm. Deshalb
einigten wir uns darauf, dass
wir ein wenig von den Flügeln
des Babys zeigen und damit
ein bisschen vom Geheimnis
preisgeben. Wenn es nach mir
gegangen wäre, hätte ich überhaupt
nichts verraten – aber
man muss ja die Zuschauer ins
Kino locken.
Wenn das Baby fast vom Schrank
auf den Boden fällt, könnte man
eine Stecknadel im Kino fallen hören
– haben Sie da mit dem Kleinkind
in Gefahr eines der letzten
Tabus gefunden?
Klar, ich bin ja ein Perverser
(lacht)! Natürlich macht
es Spaß, mit den Ängsten der
Zuschauer zu spielen. Dazu
eignen sich Säuglinge ausgezeichnet,
schließlich findet sie
jeder sehr süß und unschuldig.
Dabei können Babys durchaus
mächtig werden: Sie verschieben
die Koordinaten in
der Familie, verändern das
Verhältnis der Ehepartner
und können für Depressionen
der Mütter sorgen. Über diese
Thematik wollte ich sprechen.
Deswegen wirkt unser Baby
mit seinen Hühnerflügelchen
am Anfang wie ein Monster –
trotzdem wird es von der Mutter
abgöttisch geliebt.
Relativ überraschend für Sie ist
der Stil im ersten Drittel, der an
den Sozialrealismus des britischen
Kinos erinnert …
Die Vorlage, eine Kurzgeschichte,
spielt in armen Verhältnissen,
deswegen habe
FOTOS: CONCORDE FILMVERLEIH GMBH