Martin Kasper K - Zeit Kunstverlag

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auf, und unter bauhäuslerischen Rationalisten wird er keine Freunde finden. Was er malt, sind Orte, begrenzte, bezeichnete, charakterisierte Orte. Gemalte Orte, keine Orte, die die unbestechliche Kamera festgehalten hätte. Auch wenn den Bildern Entdeckungen und Erlebnisse vorausgegangen, wenn sie aus fotografischer Sammelarbeit entstanden sind, fehlt ihnen doch alles zum Dokument. Was beim Malen geschieht, ist ein komplexer Bewusstseinsprozess, den es gründlich zu bedenken gilt. Vorerst mag es genügen, wenn wir sagen, dass dieses Malen nicht auf Abbildung tendiert, sich nicht in der getreulichen Vedute erfüllt, dass es vor aller Ortsschilderung oder Ortsbeschreibung erst einmal an der gegenständlich konstruktiven, auf eine Art auch baumeisterlichen Tatsache des Bildes selber interessiert ist. Ein Bild wie Langer Flur (2007) zeigt exakt, was es verspricht. Einen langen Flur, wie es Flure auf Ämtern und Krankenstationen gibt. Eine Sitzbank, links und rechts Türen, Deckenleuchten in einer Reihe. Nichts, was es erst zu deuten, zu übersetzen, aus hermetischem Zeichenmaterial aufzuschließen gälte. Man darf den Bildtitel also getrost wörtlich nehmen, man verpasst nichts, wenn man vor dem Bild so handelt, wie man vor einem langen Flur handeln würde – wenn man das Auge den langen Flur entlang sehen lässt, immer den architektonisch festgelegten Blickschienen entlang, bis es ganz hinten, am Flurende angekommen ist. Dieses Sehstrecken-Ende ist als schwarzes Feld ausgebildet. Es liegt nur wenig unterhalb des Bildmittelpunkts und markiert eine mächtig saugende Sog-Stelle. Dort, an der mächtig saugenden Sogstelle, ist die Ämter- und Krankenstationen-Anmutung jäh verschwunden. Angekommen am Kreuzungspunkt von vier Lichtbahnen, die das Bild in vier gleich große Kompartimente teilt, hat man alle räumliche Illusion verloren. Das Bild kippt aus der Architektur in bildplane Geometrie, zerfällt gleichsam in seine konstruktiven Bestandteile. Baupläne Indes scheint das Geheimnis des Langen Flurs nicht schon verraten, wenn man seine Maße nachgemessen hat. Das Werk verführt zur Erzählung, lässt Messen und Nachmessen nicht lange zu. Irgendeine geheime Narra- Martin Kasper tion muss diesen menschenleeren Räumen 5 doch eingeschrieben sein. Auch scheint es immer wieder um das gleiche oder ähnliche Stück zu gehen, das auf diesen leeren, entleerten Raumbühnen spielt. Ein Stück eben, das man nicht kennt und doch zu ahnen meint. Ein Einpersonenstück, ein Mehrpersonenstück, wer weiß. Und doch ist Vorsicht angeraten. Wer allzu schnell die Geschichte sucht, übersieht die malerischen Baupläne. Martin Kaspers Räume sind sorgsam geplant, entworfen, Stück um Stück gebaut, nicht aus poetischer Laune geworden. Und immer hat die präzise Struktur, das kontrollierte Zusammenspiel der Flächen, Bänder und Kuben Vorrang vor dem Storyboard. Das unterscheidet das Werk deutlich Martin Kaspers Räume tun sich wie Bühnenaufbauten in kaum gebrochener Frontalität vor einem auf.« vom neosurrealen Zeitgeist. Es ist nicht die Regie des Unbewussten, die hier Architekt oder Inneneinrichter spielt. Die Bilder wollen Bilder sein, die als Bilder funktionieren und nicht zuletzt mit ihrer ausgeklügelten malerischen Organisation Interesse wecken. Andererseits möchte man den Reim dann doch gerne kennen, den man sich auf die aufgehängten Balken und Bretter im grün gekachelten Saal mit Oberlicht machen soll. Woran soll man denken? An ein Tiergehege? An das Affenhaus im Zoo? Cube, der Bildtitel 6 , leistet wenig Hilfe. Cube, so scheint es, ist reine Verlegenheit. Wie es reine Verlegenheit wäre, wenn man den Langen Flur auf das Lichtkreuz reduzieren würde. Es ist schon richtig, auf der bedachten Gemachtheit dieser Bilder, auf ihrer eigensinnigen Künstlichkeit zu beharren. Und doch wird man den langen Flur abgehen müssen und wird das nicht ohne die Bange tun können, die einen stets auf langen Fluren begleitet. Die Augen sehen, und die Augen empfinden, und man kann auf dem langen Flur das Sehen und Empfinden nicht eigentlich auseinander halten. Und wer dabei an Kafkas Herrn K. denkt, wie er am Sonntagmorgen das Haus sucht, in dem sein Prozess stattfinden soll, wie er die abgelegene Juliusstraße entlang läuft „tiefer in die Gasse hinein, langsam, als hätte er nun schon Zeit oder als sähe ihn der Untersuchungsrichter aus irgendeinem Fenster und wisse also, dass sich K. eingefunden habe“ 7 , 3
der hat sich keiner unerlaubten Assoziation schuldig gemacht. Attraktion Es ist der nämliche Drive, der Kafkas schuldig Unschuldigen durch gespenstische Treppenhäuser in leere Verhörzimmer lenkt und einen mit Macht auf die Bühnen zieht, auf denen Martin Kasper seine magischen Raumbilder aufgebaut hat. Auch im malerischen Werk gibt es ein Verhörzimmer 8 . Heizkörper, Dielenbretter, alter Polstersessel, Wasserrohr an der Decke, Spiegelfenster mit Blick auf den Vernehmungstisch. Wie dicke Stoffbahnen überziehen die olivgrün braunen Farben Wände, Decke und Boden und machen die Zelle stumpf, als sollte sie schalltot sein. Was sollte uns hindern, den Langen Flur und das Verhörzimmer zusammen zu sehen? Was spräche dagegen, die Bilder zur verschwiegenen Geschichte zu verknüpfen und noch einmal Herrn K. zu folgen, wie er am nächsten Sonntag wieder auf Prozessraum-Suche ging: „… geradewegs über Treppen und Gänge; einige Leute, die sich seiner erinnerten, grüßten ihn an ihren Türen, aber er musste niemanden mehr fragen und kam bald zu der richtigen Tür. Auf sein Klopfen wurde ihm gleich aufgemacht, und ohne sich weiter nach der bekannten Frau umzusehen, die bei der Tür stehenblieb, wollte er gleich ins Nebenzimmer. ‚Heute ist keine Sitzung‘, sagte die Frau. ‚Warum sollte keine Sitzung sein?‘ fragte er und wollte es nicht glauben. Aber die Frau überzeugte ihn, indem sie die Tür des Nebenzimmers öffnete. Es war wirklich leer und sah in seiner Leere noch kläglicher aus als am letzten Sonntag. Auf dem Tisch, der unverändert auf dem Podium stand, lagen einige Bücher. ‚Kann ich mir die Bücher anschauen?‘ fragte K., nicht aus besonderer Neugierde, sondern nur, um nicht vollständig nutzlos hier gewesen zu sein. ‚Nein‘, sagte die Frau und schloss wieder die Tür, ‚das ist nicht erlaubt. Die Bücher gehören dem Untersuchungsrichter.‘ ‚Ach so‘, sagte K. und nickte, ‚die Bücher sind wohl Gesetzbücher und es gehört zu der Art 4 Der Anhalt und die Leere berühren sich auf Martin Kaspers Bildern wie zwei, die sich vorsichtig an den Händen halten« dieses Gerichtswesens, dass man nicht nur unschuldig, sondern auch unwissend verurteilt wird.‘ ‚Es wird so sein‘, sagte die Frau, die ihn nicht genau verstanden hatte.“ 9 Freilich ist es nicht so sehr die wahnhafte Schuld- Unschuld-Verstrickung, aus der die Parallele stammt. Wohl ist es wahr, dass sich der Maler mit sichtbarer Vorliebe in Räumen nicht ganz zweifelsfreier Bestimmung aufhält. Wie Edward Hopper mit seinen einsamen Tankstellen, Bars, Bungalows eine Szenografie geschaffen hat, die sich über die Neuengland-Romantik hinaus unschwer als illustrative Grundierung einer modernen „condition humaine“ lesen lässt, gehören auch die Kulissenteile, die Martin Kasper auswählt und anpasst, zur Bühneneinrichtung einer zeitgenössischen Dramaturgie. Nur ist sein Stück kein moralisches Stück und keines, das von der Dynamik untergründiger Energien und Obsessionen handelte. Aus den Foyers, Wartehallen, Observationsräumen, U-Bahn-Stationen, Flughafen-Entrees und aufgelassenen Festsälen im Stile altsozialistischer Repräsentation wird kein politisches Programm. 10 Zwar ist mit der Einladung in solche Bildräume nicht gerade Aufgehobenheit versprochen, gar angenehmes Unterkommen, Behüttung oder Behütung. Kalt erscheinen die Interieurs. Immer herrscht dieses kranke Licht, die labortechnische Ordnung, die Asepsis der Pathologie. Zum Wohlfühlen ist das wahrlich nicht. Aber als Metapher für die Unbehaustheit des Menschen wären die Ingredienzien der befremdlichen, der abstoßenden Anmutung gänzlich missverstanden. Abstoßung findet ja auch nicht statt. Was Martin Kaspers Bildorte mit dem Ambiente verbindet, in das Kafkas K. gerät, ist nichts weniger als eben dieses Hineingeraten, die kolossale, ganz und gar erstaunliche Anziehungskraft, die von ihnen ausgeht. Das Gericht werde von der Schuld angezogen, erklärt sich der Protagonist im Roman die eigentümliche Selbstbeobachtung, dass er auch ohne Wegleitung an den Verhandlungsort findet, dass es ihn gleichsam hintreibt, wo sein Prozess stattfinden soll. Nicht anders ergeht es einem vor Martin Kaspers Bildern, wo man zur Erklärung der unwiderstehlichen Attraktion keinen moralischen Wirkmechanismus braucht, wo alle Erfah-
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Seite 9 und 10: wäre, und heißt keineswegs, dass
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Seite 19 und 20: 14 15 14 Komsomolskaya, 2008 Temper

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