Martin Kasper K - Zeit Kunstverlag

6 Zeichnung, Entwurf Atelier, 2008
Tusche auf Papier
weit offenen Räume hinein ist nichts weniger als Induktion
eines Sehens, das sich mit der Empfindung so wenig
zufrieden gibt wie mit der Erkenntnis.
Sehgeschichte
Die Stills sind ja nicht einfach angehaltene Filme. Sie
sind inszeniert, mit künstlichen, künstlerischen Mitteln
in den Ruhemodus gebracht. Willentlich vereinfacht,
geometrisiert, entrümpelt, von allem Illustrativen befreit,
leergeräumt, um sie in Wahrheit auffüllen zu lassen und
sie an ihre unabsehbare Sehgeschichte zu übergeben.
Gerade im Abbau der Formen- und Dingfülle erlebt diese
Malerei, wie die Formen und Dinge uneindeutig werden,
magisch. Dann thront der Bildschirm wie eine konstruktivistische
Skulptur auf dem Sockel, und die Rundbank
im Museum lässt an einen Raumtransporter aus
dem Science-fiction-Film denken, die futuristische Bar
Martin Kasper
verwandelt sich in eine medizinische Apparatur und die
U-Bahn-Station in ein Bühnenbild für ein erst noch zu
schreibendes Stück mit vorerst unbekannten Haupt- und
Nebenrollen.
Der leere Raum ist wie die Negativform um die fehlende
Figur. Er ist das, was bleibt, wenn der Figurenkern aus
seiner Gussform ausgeschmolzen wird. Es ist ja nicht so,
dass die Bilder sagen wollten, die Räume kämen auch
ohne den sie bewohnenden Menschen gut aus, bräuchten
ihn gar nicht, um stabil und stark anzumuten, ungefährdet
in Halt und Haltung. Martin Kaspers menschenleere
Räume deuten alle auf ihr Gegenteil, auf ihre Menschenherkunft
nämlich. Sie künden – zuweilen mit theatralischem
Gestus – von dekorativen Bedürfnissen und
Phantasien, von baumeisterlichen Grandiositäten. Auch
als nüchternen Multifunktionsgehäusen eignet ihnen ein
Hang zur Großartigkeit, zum gestalterischen Surplus, ein
fremder, nicht ganz zeitgemäßer Schwung.
Anwesenheit
Wenn die Figur fehlt, wenn sie nicht auftritt, wenn sie sich
nicht zeigt, heißt das also nicht, dass sie ausgeschlossen
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