Klaus Merkel - Zeit Kunstverlag

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Klaus Merkel»Geordnetes Chaos« Gespräch zwischen Stephan Berg und Klaus Merkel(…) S.B.: Heißt das, Du übernimmst in Deinen künstlerischenSetzungen die Arbeit des Kurators mit?K.M.: Ein Kurator operiert für mich nach außen. DieFrage ist aber: Wer entscheidet eigentlich, oder besser:wie weitreichend sind Entscheidungen innerhalb dereigenen Arbeit? Wenn ich den Ausstellungsraum mitdem Bildraum vertausche, arbeite ich hauptsächlich imModell der Implosion. Mir ging es um mögliche Autonomieinnerhalb der Arbeit und nicht darum, den Kuratorauszuschließen. Auf jeden Fall wollte ich weg von etabliertenBildbegriffen.S.B.: Aber ist nicht genau das ein Bildbegriff, der heuteviel stärker etabliert ist, als sozusagen der klassische,alte Begriff, auf den Du Dich zu Recht kritisch und inAbgrenzung beziehst?K.M.: Das glaube ich nicht. Man sagt zwar, dass auchMalerei heute weitgehend installativ geworden ist. Dasbetrifft aber nur die gegenwärtige Praxis der Präsentationsformenvon Bildern in Ausstellungen. Vielleichtist dies ja auch nur der allgemeine Versuch dem „whitecube“ zu entkommen. Aber es betrifft selten die Bilderselbst. In dieser Ausstellung behandle ich exemplarischdie Frage der Präsentation.S.B.: Das hieße ja, das wäre auch eine Ausstellung, mitder Du modellhaft den Ausstieg aus der Modellpräsentationprobieren kannst.21 Achim Sakic, o.T., 2003a–d Graphit auf Zeichenkarton, je 73 x 51 cmVier Zeichnungen nach Entwürfen von Klaus Merkel(Theorie-Installation / Katalogbilder /CUT EXPO EXTRAS / Exhalle und stacks) für die Ausstellung„Gestelle geschoben“ in Schloss Monrepos,Ludwigsburg, 2003K.M.: Es wäre beides. Es gibt keinen echten Ausstieg,und es gibt auch kein richtiges Verlassen. Ich stelle michals Maler einer Frage, die mich seit Jahren beschäftigt.Vielleicht ist diese Ausstellung ohne Wand ein Weg,dieses Problem in den Griff zu kriegen – eine Ausstellung,in der jene Bildblöcke versammelt sind, in denenich mich explizit mit „performativen Bildern“ beschäftigthabe. (…)S.B.: Du hast ja vorhin, und das fand ich sehr interessant,davon geredet, dass Du in Deiner Arbeit versuchst,alles in Deinem Verfügungsrahmen zu behalten– letztlich auch den kuratorischen Akt, das Setzen derArbeit. Gleichzeitig hast Du im Zusammenhang mitDeiner Arbeit von einem Netzwerk mit verschiedenenAnschlüssen und Synapsen gesprochen. Ist das nichtein Widerspruch? Denn, da die Anschlüsse, die Duanbietest, immer in die eigene Arbeit zurückweisen,formulierst Du strukturell betrachtet ein solipsistischesSystem, ein System der Selbstbefruchtung. Ein solchesSystem könnte sich ja, wenn man es analysiert, garnicht entwickeln, weil es sich permanent nur auf sichselbst bezieht. Inwieweit verunmöglicht oder ermöglichtgerade diese Abgeschlossenheit das Moment derAnschlussstellen? Inwieweit ist der Anschluss nurfiktiv? Inwieweit arbeitest Du auch daran, dass DeinSystem Anschlüsse an ein nicht durch Dich selbst kontrolliertesAußen haben kann?K.M.: Ich arbeite natürlich nicht zielgerichtet an denAnschlüssen. Es gibt also keine zeitliche Ordnung undkein Konzept für diese Anschlüsse. Die ergeben sich imProzess. Ich habe da keine Zeitvorgabe. Ich glaube, dassBegrenzung mehr Freiheit schafft als Freiheit, die manim Unbegrenzten vermutet. Wenn es aber Öffnungengibt, und Systeme haben viele Löcher, dann nehme ichdiese sehr genau wahr. Dann werden sie für die Arbeitgenutzt, vielleicht in einer Werkgruppe, die sich exakt mitdieser neuen Anschlussmöglichkeit beschäftigt. Auchdamit, dass sie scheitern kann. Das ist eine fruchtbare,sich selbst erzeugende Maschine. Ich arbeite in echterErinnerung und in echter Zeit, denn eine Sache immerwieder zu machen, hat vor allem damit zu tun.9
S.B.: Steckt in dieser Bewegung im eigenen Systemauch ein Aspekt der Klärung, der Reinigung?K.M.: Eine Klärung vielleicht, Reinigung klingt zu altbacken,zu minimalistisch, nicht „impure“ genug, ich willja unbedingt, dass die Schlacke mitgemalt ist. Reinigungverstehe ich immer so, dass es auf ein Endprodukt hinausläuft,das sauber wäre. Aber mir geht es nicht um einsauberes Produkt, sondern um ein geordnetes Chaos.S.B.: Ich insistiere da noch mal ein bisschen darauf,weil ich das einen spannenden Punkt finde, auch diesenBegriff der Schlacke, den ich auch wirklich in deneinzelnen Bildern wiederfinde, als Rückstand. Undgleichzeitig scheint mir diese Schlacke, die ich auch inden Einzelbildern beobachte, doch auf der Ebene desModells, des Gesamtmodells wieder aufgehoben zusein. Bebilderst Du hier also nicht auch das Phantasmaeines völlig abgeschlossenen Universums, in das nichtwirklich etwas reinkommen kann und nicht wirklichetwas rausgeht, und in der auch die Schlacke wiederals systematisierbare Stelle einsortiert wird?K.M.: Aber wir wissen doch alle, dass es heute im Prinzipgar keine Elemente gibt, die uns in irgendeiner Formüberraschen könnten. Egal wo wir hinsehen, jedes System- das ist natürlich meines in der Krise der Malereiund Deines in der Krise der Präsentation, weiß doch,dass es immer wieder der Selbstklärung bedarf. Ich habeetwas gegen den Begriff Bebilderung. Ich würde michweigern, ein System zu bebildern, ich würde eher sagen,dass Bilder Systeme bilden können. Ansonsten würdeich tatsächlich nur eine modellhafte Arbeit machen undwürde mich in einer folgenlosen Systemliebe verlieren.Natürlich ist es wichtig, dass die Bilder vom Dreck sprechen.Sie sind doch die einzigen Träger des Systems mitall dem Material aus Ausdehnungen, Dellen und Schlacken.(Auszüge aus einem Gespräch, das 2002 in Hannover stattfand.Abgedruckt in Ausstellungskatalog Klaus Merkel „Gestelle geschoben“,HS03, Schloss Monrepos Ludwigsburg. S. 37f)KÜNSTLERKRITISCHES LEXIKON DERGEGENWARTSKUNSTErscheint viermal jährlich mit insgesamt28 Künstlermonografien auf über 500 TextundBild-Seiten und kostet im Jahresabonnementeinschl. Sammelordner und Schuber € 148,–,im Ausland € 158,–, frei Haus.www.weltkunst.dePostanschrift für Verlag und RedaktionZEIT Kunstverlag GmbH & Co. KGBalanstraße 73, Gebäude 8D-81541 MünchenTel. 0 89/12 69 90-0 / Fax 0 89/12 69 90-11Bankkonto: Commerzbank StuttgartKonto-Nr. 525 55 34, BLZ 600 400 71GründungsherausgeberDr. Detlef BluemlerProf. Lothar Romain †RedaktionHans-Joachim MüllerDokumentationAndreas GrönerGeschäftsführerGerhard FeiglMatthias WeidlingGrafikMichael MüllerAbonnement und LeserserviceZEITKUNSTVERLAG GmbH & Co. KGBalanstraße 73, Gebäude 8D-81541 München / Tel. 0 89/12 69 90-0›Künstler‹ ist auch über denBuchhandel erhältlichPrepressFranzis print & media GmbH, MünchenDruckwerk zwei print + Medien GmbH, KonstanzDie Publikation und alle in ihr enthaltenenBeiträge und Abbildungen sind urheberrechtlichgeschützt. Jede Verwertung, dienicht ausdrücklich vom Urheberrechtsgesetzzugelassen ist, bedarf der vorherigen Zustimmungdes Verlages. Dies gilt insbesonderefür Vervielfältigungen, Bearbeitungen,Übersetzungen, Mikroverfilmungen unddie Einspeicherung und Verarbeitungin elektronischen Systemen.© ZEIT Kunstverlag GmbH & Co. KG,München 2009© VG Bild-Kunst, Bonn, 2009ISSN 0934-173010
Seite 1 und 2: KÜNSTLERAUSGABE 86 | HEFT 13 | 2.
Seite 3 und 4: Schärfe und UnschärfeHans-Joachim
Seite 6 und 7: Klaus Merkelder Reverenz. Das Bild
Seite 8 und 9: Klaus Merkeldiesen magischen Kern z
Seite 12 und 13: Klaus Merkel[Biografie1953 geboren
Seite 14 und 15: 1 06.02.03 Doppler, 2006Öl auf Lei
Seite 16 und 17: 2 84.07.16, 198470 x 100 cmSammlung
Seite 18 und 19: MKlaus Merkel23 2427 2831 3235 36
Seite 20: 38 07.06.01 stage, 2007Öl auf Lein

Klaus Merkel - Zeit Kunstverlag

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?