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lisateur du film et producteur<br />
chez Dschoint Ventschr. Le rendu<br />
optique rappelant celui de<br />
cartes postales légèrement postcolorisées<br />
n’aurait pu être obtenu<br />
avec d’autres techniques de<br />
postproduction. L’utilisation de<br />
ce système est souvent écartée<br />
pour des questions de coût. «Si<br />
l’on a besoin d’un certain rendu<br />
et que l’on dispose des moyens<br />
nécessaires, j’aurai de nouveau<br />
recours à cette technique de<br />
postproduction».<br />
Plus grande marge de manœuvre<br />
pour le traitement<br />
de l’image<br />
Pour Michael Egli, l’avantage<br />
du Digital Intermediate comme<br />
technique de postproduction<br />
se résume en deux points: tous<br />
les outils de traitement de<br />
l’image connus et appréciés<br />
dans la production vidéo sont à<br />
disposition pour des productions<br />
tournées sur pellicule et<br />
prévues pour des projections<br />
en 35 mm. De plus, la marge de<br />
manœuvre pour le traitement<br />
des images est considérablement<br />
plus grande qu'avec les procédés<br />
optiques et chimiques.<br />
Stunden Film in unkomprimierter<br />
High Definition-Qualität<br />
wird ein Speichervolumen<br />
von rund 1 Terabyte benötigt.<br />
«Für den Film ‹Höllentour›<br />
war es genau das richtige System»,<br />
sagt Koregisseur und<br />
Dschoint Ventschr-Produzent<br />
Werner Schweizer. Mit anderer<br />
Postproduktionstechnik wäre<br />
der optische Look nicht erreichbar<br />
gewesen, der an leicht<br />
nachkolorierte Postkarten erinnere.<br />
Aus Budgetgründen komme<br />
dieses System oft nicht in<br />
Frage. «Braucht man aber einen<br />
speziellen Look und lässt sich<br />
der Aufwand finanzieren, so<br />
würde ich wieder auf diese<br />
Postproduktionstechnik zurückgreifen.»<br />
Grosser Spielraum bei<br />
Bildbearbeitung<br />
Für Michael Egli lässt sich der<br />
Vorteil von Digital Intermediate<br />
als Postproduktionstechnik in<br />
zwei Punkten zusammenfassen:<br />
Alle Bildbearbeitungs-Werkzeuge,<br />
die in der Video-Postproduktion<br />
bekannt sind und<br />
geschätzt werden, stehen für<br />
Produktionen zur Verfügung,<br />
En termes de prix, Digital Intermediate<br />
serait également une<br />
alternative d’avenir. Michael<br />
Egli a calculé que, compte tenu<br />
des souhaits du réalisateur<br />
Pepe Danquart, la postproduction<br />
de «Tour d'enfer» avec les<br />
méthodes traditionnelles aurait<br />
été considérablement plus<br />
chère. Pour une production<br />
nécessitant un traitement des<br />
images classique, la technique<br />
Digital Intermediate coûterait<br />
10 à 20 % de plus au maximum.<br />
Une différence d’ordre technique<br />
existe encore entre le<br />
procédé de numérisation en<br />
temps réel et la postproduction<br />
avec un négatif 35 mm: le matériel<br />
35 mm actuel a une résolu-<br />
die auf Filmmaterial gedreht<br />
werden und für Kinovorführungen<br />
ab 35 mm-Kopie vorgesehen<br />
sind. Zudem ist der<br />
Spielraum für Bildbearbeitungen<br />
wesentlich grösser als bei<br />
optischen und chemischen<br />
Verfahren.<br />
Auch preislich sei Digital Intermediate<br />
eine zukunftsträchtige<br />
Alternative. Angesichts der<br />
Wünsche des Regisseurs Pepe<br />
Danquart wäre die Postproduktion<br />
von «Höllentour» über<br />
bisherige Methoden wesentlich<br />
teurer gewesen, hat Michael<br />
Egli ausgerechnet. Und für eine<br />
Produktion mit herkömmlichen<br />
Bearbeitungswünschen sei die<br />
Digital Intermediate-Technik<br />
10 bis höchstens 20 Prozent<br />
teurer. Noch besteht ein techni-<br />
tion nettement trois fois meilleure,<br />
alors que le standard HD<br />
correspond environ à la résolution<br />
d’une bonne pellicule<br />
16 mm.<br />
Le fondateur Herbert Egli est<br />
convaincu «qu’un laboratoire<br />
qui n’aurait pas la possibilité<br />
de se lancer dans la postproduction<br />
numérique n’a aucune<br />
chance de survie». Et son fils<br />
s’attend, pour les prochaines<br />
années, à une multiplication<br />
annuelle par deux des commandes<br />
dans le domaine de la<br />
postproduction numérique. A<br />
partir de l’expérience acquise<br />
avec le documentaire «Tour<br />
d'enfer», Boost présentera les<br />
possibilités ouvertes par la<br />
scher Unterschied zwischen der<br />
digitalen Realzeittechnik und<br />
der Postproduktion über 35 mm-<br />
Negativ: Heutiges 35 mm-Material<br />
hat eine gut dreimal höhere<br />
Auflösung, während der HD-<br />
Standard in etwa der Auflösung<br />
von gutem 16mm-Material entspricht.<br />
«Ein Labor, das keine Möglichkeit<br />
hat, in die digitale Postproduktion<br />
einzusteigen, hat<br />
keine Überlebenschance», ist<br />
Firmengründer Herbert Egli<br />
überzeugt. Und sein Sohn rechnet<br />
damit, dass sich die Aufträge<br />
im Bereich der digitalen<br />
Postproduktion in den nächsten<br />
Jahren jeweils verdoppeln<br />
werden. Anhand der Erfahrungen<br />
mit dem Dokumentarfilm<br />
«Höllentour» stellt Boost am<br />
postproduction numérique de<br />
films de cinéma le 3 et le 17 septembre,<br />
lors d’un atelier Digital<br />
Intermediate. ■<br />
Atelier Digital Intermediate,<br />
3 et 17 septembre.<br />
Renseignements et inscriptions<br />
auprès de Egli Film & Video AG<br />
ou sous www.theboost .ch<br />
«Höllentour» von Pepe Danquart und Werner Swiss Schweizer (Koproduktion: Dschoint Ventschr),<br />
im Kino in der Deutschschweiz ab 2. September<br />
3. und 17. September im Workshop<br />
«Digital Intermediate» die<br />
Möglichkeiten der digitalen Postproduktion<br />
für Kinofilme vor. ■<br />
Workshop «Digital Intermediate»,<br />
am 3. und 17. September.<br />
Auskünfte und Anmeldung über<br />
Egli Film & Video AG oder<br />
www.theboost.ch<br />
CINE-BULLETIN 8/2004 21
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