Liebe Leserinnen und Leser - Caritas Werkstätten

K u n s t & K u l t u r
KUNST & KULTUR
Die Sammlungen Morgenthaler und Prinzhorn
„Anstaltskunst“ im Museum
Auf der Suche nach authentischer Kunst entdeckte die ‚Moderne‘ zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts
neben der ‚primitiven Kunst‘ und der Kinderzeichnung auch die ‚Kunst der Geisteskranken‘. Zur
gleichen Zeit begann unter Psychiatern eine rege Sammeltätigkeit bildnerischer Werke von Patienten.
Dabei stand meist die Hoffnung auf diagnostische Verwertbarkeit im Vordergrund.
Gewöhnlich steht der Name Prinzhorn
für jenen bedeutenden Fundus
von „Anstaltskunst“, den der Wissenschaftler
Hans Prinzhorn Anfang
der zwanziger Jahre zusammengetragen
hat. Die Sammlung Prinzhorn
ist in Heidelberg beheimatet. Jetzt
waren dort Bilder der Adolf-Wölfli-
Stiftung und der Sammlung Morgenthaler
zu sehen. Das monumentale
Werk Adolf Wölflis (1864-1930)
zählte früher zur Sammlung Morgenthalers
und ist in den 70er Jahren
ausgegliedert worden. Der Fundus
im Psychiatrie-Museum Bern
und die Werke der Wölfli-Stiftung
sind nach der Sammlung Prinzhorn
das weltweit bedeutendste Projekt
zur Anstaltskunst. Zum ersten Mal
wurden Blätter des „Altmeisters“
der Anstaltskunst sowie 120 Werke
der Sammlung Morgenthaler in Heidelberg
ausgestellt.
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„Unglücksfall“ nannte Adolf
Wölfli sich und erzählte in einer
erdachten Autobiographie
von seinen Reisen
durch die „Sankt Adolf-Riesen-Schöpfung“.
Er malte,
schrieb, komponierte, dich- dichtete,
rechnete und erklärte
„Zorn“ zur höchsten Zahl.
Von 1895 bis zu seinem
Tod lebte Wölfli in der Anstalt
Waldau bei Bern.
Hier entdeckte der Psychiater
Walther Morgenthaler (1882-
1965) die Kreativität von Anstaltsinsassen
und verschaffte ihnen einen
Platz in der Kunst der Moderne. Aus
den Jahren um 1900 bis 1925 sind
überraschende Entwürfe erhalten,
Lebensspuren von Menschen, die
extremen seelischen Belastungen
ausgesetzt waren. In seinem bedeutenden
Buch über Adolf Wölfli: „Ein
Geisteskranker als Künstler“ (1921)
kommt zum Ausdruck, dass dieser
die üblichen Kategorien sprengte.
Das, was er leistete, stellt ihn genialen
Künstlern gleich.
Hans Prinzhorn (1886-1933) war als
Kunsthistoriker und Arzt mit beiden
Fachgebieten vertraut. Er gilt heute
als Wegbereiter einer Sichtweise,
die die Zusammenarbeit verschiedener
Wissenschaftsgebiete befürwortet.
Ihn interessierten Fragen
nach dem Ursprung künstlerischer
Gestaltung oder dem „schizophrenen
Weltgefühl“ in der expressionistischen
Kunst seiner Zeit. Er
hoffte, in den Werken der Patienten
einen unverstellten, naturhaften,
ungebändigten Zugang zur Kunst
zu finden. In den Nachkriegsjahren
des Ersten Weltkriegs baute er eine
einzigartige Sammlung von Werken
auspsychiatrischen Anstalten auf. Karl Wilmanns, Leiter
der Heidelberger Psychiatrischen
Klinik, wollte ein Museum für pathologische
Kunst einrichten und holte
dafür Prinzhorn nach Heidelberg. In
Prinzhorns reich illustriertem Buch
„Bildnerei der Geisteskranken“
(Berlin 1922) werden große Teile der
Sammlung dokumentiert, interpretiert
und in kulturkritische Überlegungen
eingebettet. Prinzhorn verneint
endgültig die Frage nach einer
diagnostischen Beweiskraft dieser
Werke. Er betont die psychologische
Gleichwertigkeit aller gestalterischen
Ausdrucksweisen und
erkennt bestimmten Werken künstlerische
Qualität zu. So bewertet er
die verachtete „Irrenkunst“ und damit
auch ihre Schöpfer neu. Diese
Öffnung einer fachspezifisch eingeengten,
psychiatrischen Sichtweise
in kunstwissenschaftliche und
künstlerische Bereiche hinein ist die
besondere Leistung Prinzhorns. Es
war ein mutiger Schritt, der dazu
beitrug, durch eine angemessene
Anerkennung kreativer gestalterischer
Leistungen der Insassen ihre
gesellschaftliche Wiedereingliederung
zu fördern.